Трактат О Большой Нужде В Слиянии Созидаемого С Гармонией Всего Сущего В Том Числе Посредством Востролябии - Метода, Описанного Далее В Рассуждениях, Озаглавленных Автором Как "теория Соответствия"
Шрифт:
Нет, это не будет конкретно направленная на людей акция. Это будет, как уже сказано, выброс энергии, направленный на восстановление гармонии и выбрасываться она будет до тех пор (и не обязательно в виде извержения вулкана или землетрясения или наводнения), пока не начнется исчезновение противоестественных объектов (субстанций), пока не начнется восстановление гармонии. То есть пока не прекратится вредоносная для нее деятельность (в данном случае деятельность человека). Иначе говоря, пока люди не начнут умирать и, соответственно объем причиняемого им вреда для гармонии пространства не начнет уменьшаться. Таким образом, гибель людей - это не целенаправленная акция со стороны пространства (Творца?), а всего лишь косвенный параметр, побочное явление, способствующее восстановлению гармонии. Не ставлю своей целью спор с богословами и двигаюсь дальше.
В таком случае, какой должна быть деятельность человека, при которой, со стороны пространства (Творца?) не будут инициироваться "мероприятия", влекущие за собой всяческие для него неприятности? Ответ лежит на поверхности. В пространстве происходят постоянные преобразования
Я, наконец, подошел к цели теоретической части моего повествования. Далее и последует все то, что я называю своей теорией соответствия. "Natura non facit saltus Natura non-facit saltus (лат.) - природа не делает скачков. (Прим. Авт.)" - говорили Линней, Лессинг, Лейбниц и кто-то еще - я бы хотел эту очевидно верную мысль взять как начальный постулат моей теории в буквальном смысле: все процессы в пространстве протекают плавно, несмотря на видимую скоротечность некоторых из них. Следующим постулатом следовало бы считать такой: все физические процессы должны иметь свою гармонию (наилучшие условия прохождения для них), несомненно, сочетающуюся с гармонями объектов и процессов с ними связанных в пространстве. Ну, это очевидно следует из положений вышеуказанных от господина Резерфорда: из принципа вложенности и подобия миров. Третий постулат: для достижения гармонии в физическом процессе все его главные составляющие должны быть гармонично сочетаемы. Четвертый постулат: главными составляющими физического процесса являются: форма пространства, в которой он осуществляется, его суть, его место среди остальных физических процессов, происходящих теперь, происшедших ранее, или тех, которым еще предстоит произойти. Здесь кое-что следует заметить особо. Простейшие наблюдения показывают, что например, если мы хотим улучшить истечение потока, то следует применить сопло. При этом сопло коноидальное, будет отличаться более выгодно от сопла цилиндрического с точки зрения потерь. Сосуд, в котором мы используем силу расширения пара, нами избран цилиндрический, а не какой-либо другой, от которых он также будет выгодно отличаться. И так далее. Иначе говоря, очевидно, что наибольшего эффекта процесс достигает в определенной форме пространства, в которую он заключен. О сути следует указать, что здесь имеются в виду параметры, определяющие сам процесс - они важны не менее. Причем параметры, не просто имеющие какое-либо отношение к процессу, а главные - его определяющие как данный процесс. Ну, например, если мы подкрасим воду красными чернилами, то это никак не повлияет на эффективность процесса истечения, несмотря на то, что цвет - это параметр. В то же время, если мы покрасим белый лист бумаги в красный цвет - то он будет отражать только красную составляющую естественного цвета, падающего на лист. То есть в одном случае цвет - это далеко не главный параметр, во втором - основной, если мы касаемся вопросов оптики. Также не менее важно, чтобы процесс определялся по своему статусу (ранжиру) если хотите. Не хотите - не надо, но господин Менделеев за нас это решил, и для меня, в частности, очевидно, что каждому процессу (а ведь в нем участвуют и объекты) свойственно некое относительное место в пространстве. Обобщая сказанное о последнем постулате - будет верным заключить: гармония любого процесса наступает тогда, когда в гармоничном сочетании находятся его составляющие: форма, суть и статус. То есть процесс протекает в объеме пространства, ограниченном формой такой конфигурации, при которой он наиболее эффективен. Главные, определяющие его как данный процесс (то есть отражающие его суть) параметры, наиболее целесообразны для формы, в которую он заключен. Вместе, форма и параметры (суть) соответствуют его статусу в общем ряду всех процессов, которые могут протекать в пространстве. Иначе говоря, я положил, что все процессы, как результат взаимодействия можно выстроить в последовательность (ряд) подобно тому, как выстроены элементы в таблице господина Менделеева. Параметром, определяющим место процесса в такой таблице, как я и сказал, будет его статус. Вероятнее всего для каждого ФП статус, будет являть собой некий диапазон численных значений, поскольку ФП мы полагаем плавным, а стало быть, протяженным, и значит, он будет представлять собою всегда некую цепочку своих стадий, каждая из которых, конечно же, будет иметь свой статус. Таким образом, при построении таблицы статусов каждый из них будет иметь диапазон, определяющий его место, в общем строю. Назовем эту таблицу генеральной таблицей физических процессов.
Очевидно, что если я прав, эти три составляющие гармонии должны быть связаны между собой четкой зависимостью.
Здесь я хочу сделать оговорку. До сих пор я не применял никаких зависимостей, не писал формул. И это не случайно. Во-первых, я хочу, чтобы меня понял любой человек, который захочет это прочесть. Считаю, понимание это, лучше всего будет проявляться тогда, когда читатель сможет себе представить "в живую" все то, о чем я говорю. Согласитесь, формулы этому не способствуют. Во-вторых: мне все-таки кажется (никого не хочу обидеть) плох тот рассказчик (будь он хоть ученый, хоть инженер, да хоть кто угодно), если он не может изложить свои мысли окружающим, не прибегая к формулам. Нет, я ничего против формул не имею. Особенно против тех, по которым можно что-нибудь рассчитать. Именно такие я и намерен далее использовать (иначе, к чему все эти рассуждения?). Но пока, время их применения еще не пришло. Это - дальше.
Три составляющие гармонии я распространяю на все процессы в пространствах всех сфер и, соответственно на все объекты, находящиеся в них. Мне позволяют об этом сказать все те же принципы, о которых я упоминал выше: вложенность (подобие) миров и закон сохранения. И еще одно: в рассмотрении практического воплощения изложенного здесь я основываюсь исключительно на биомиметике. Например, указанные выше сопла (как суживающиеся, так и расширяющиеся) можно наблюдать, изучая строение головоногих моллюсков, использующих для передвижения силу реактивной струи или сердца человека.
Попробую разобраться в том, что составляет гармонию.
Прежде всего, повторю более конкретно: биомиметика - фундамент теории соответствия. Ее робкие шаги сегодня все же слышны, и различные области техники как, например, робототехника, вряд ли могут быть обойдены вниманием. Пусть это только первые подвижки, но они - несомненный успех. Не стоит стесняться и уж тем более скрывать, когда неожиданно давно известный или только что изобретенный механизм вдруг находит свой аналог в живой природе. Скорее наоборот следует радоваться (да и вряд ли кто с этим будет спорить), так как человек, изобретая и совершенствуя свое искусственное дитя, инстинктивно стремится приблизиться к аналогу живой природы. И чем ближе созданное к живому, тем оно совершеннее, ибо существующее в пространстве - венец сочетания формы и сути. Это доказано многими поколениями ученых и инженеров, стремившихся создавать все более и более совершенные механизмы. Любые попытки "обмануть" природу, превзойти ее как с помощью уже открытых, так и с помощью собственных надуманных физических законов, оканчивались неудачей. И правильно. Ибо тот, кто учится в созданном до него Мире, не может превзойти Творца, устроившего этот Мир.
Очевидно, что наша "игрушка" работает по закону затухающих колебаний и поэтому будущее, видимое в условиях растущего дефицита привычных источников энергии, представляется в виде сужающегося коридора экологических требований, все более сильного желания человека (и, надо отметить естественного желания) в органичности связки "человек-машина". Конструкции и механизмы, удаляющиеся от естества природы, - окружной путь прогресса, который, так или иначе, если и будет пройден до конца, то конечной его точкой будет это самое естество. Впервые, идею о гипотезе теории соответствия и связи искусственно создаваемого механизма и живого аналога я высказывал в [1]. Тогда же были сделаны первые попытки в создании образцов пароводяной струйной техники, по своей геометрии, отвечающей положениям зарождающейся теории. Да, это были очень робкие попытки, еще не было общего понятия гармонии, о котором я говорю, но поскольку аппараты этой техники весьма чувствительны к геометрии своей проточной части, эти попытки тут же дали ощутимый положительный результат. Далее, в течение ряда лет я приближался к сочетанию формы, в которую заключал процессы истечения, смешения, конденсации и параметров, наиболее отвечающих предлагаемым формам проточной части. И только сейчас формальные признаки, обозначенные мной как составляющие гармонии всего сущего и созидаемого, выстроились в цепь мысли, имеющей перспективу быть законченной. Попробую подробнее и конкретнее.
Я предположил, что в качестве оснований составляющих гармонии следует принять некие постоянные величины, которые присутствуют в данной связи всегда. Выбор пал на три известных числа, которые, по моему мнению, пронизывают нашу жизнь от начала и до конца.
Число архитектора, скульптора и художника древней Греции Фидия, жившего в 5 веке до н. э.
– 1,618033988749. Знаменитое "золотое сечение", лежащее в основе любого объекта пространства, чувственно воспринимаемого человеком как гармонично построенного. По существующей версии, впервые было применено Фидием на практике. Присутствует в человеческом теле, телах животных, в растениях, в небесной механике и так далее. Значение наблюдается как непосредственное, так и в виде чисел, кратных ему [2].
Число Нидерландский математика XVII в Лудольфа - не менее знаменитое число, вычисленное Лудольфом Ван Цейленом в 1615 году с точностью до 32 знаков (приведено 12) - 3,141592653589
И наконец, число Швейцарского механика и математика XVIII в Леонарда Эйлера обозначенное им как "" в 1727 году - 2,718281828459.
Здесь и далее особо отмечаю, что поскольку во главу угла своей теории я ставлю исключительно ее практическое применение, то вношу ясность в точность упоминаемых и вычисляемых величин. Это точность, достаточная для проведения инженерных расчетов, результаты которых предназначены к использованию в рабочей документации для изготовления действующих образцов техники. Степень округления получаемых результатов диктуется исключительно точностью инструментальной и определяется непосредственно либо конструкторами, либо технологами производства.
Как я уже сказал - эти три числа пронзают всю нашу жизнь. Число Фидия и кратные ему - проявляются в очертаниях совершенных форм. Число Эйлера, как основание натурального логарифма и величин кратных ему может быть использовано практически во всех случаях для описания кривой физического процесса. Число Лудольфа - как обобщающее, поскольку может встречаться как в первом, так и во втором случае.
Таким образом, их можно обозначить как: мера формы, мера сути и мера мер. Звучит непривычно, однако, как мне кажется, отражает факт. Сомнение может вызывать "мера мер" - но и здесь, наиболее подходящей формы для статуса процесса - считаю эту.