Версаль
Шрифт:
Зеркальная галерея располагается на террасе, обустроенной Лево между апартаментами короля и королевы. Между окнами и аркадами установлены пилястры из мрамора, привезенного с побережья реки Ронс. Капители французского ордера выполнены из позолоченной бронзы; антаблемент украшают королевские короны. В декоре встречаются мотивы военных доспехов, различных эмблем, атрибутов, оружия из искусственного мрамора. В нишах между пилястрами Людовик XIV велел поместить самые великолепные «древности» из своей коллекции. Эту галерею королевская семья пересекала каждый раз, когда направлялась в часовню. Здесь же устраивались пышные празднества и приемы в честь особо важных послов. 28 июня 1919 года здесь был подписан договор о прекращении Первой мировой войны.
Росписи
Во внутреннем убранстве Версальского дворца неслучайно во множестве встречаются зеркала. Такое широкое их использование свидетельствует о блестящих успехах промышленности Франции, которая наконец смогла составить достойную конкуренцию Мурано [138] . Известно, что в Версале только за 1682 год было истрачено 37 982 ливра на зеркала. Зеркальную галерею Мансар сделал истинным. Он установил напротив каждого оконного проема, который выходит на версальский парк, точную копию окна, в которое вместо стекол вставлены зеркала. В результате этого получается, что галерея обеими сторонами окон выходит в сад. Современному человеку такое устройство может показаться вполне нормальным, но в XVII веке стеклянное зеркало было невероятной роскошью, доступной только очень богатым людям, поскольку каждое зеркало стоило огромных денег. Людовик пошел на такую безумную трату из гордыни, дабы лишний раз предстать перед миром богатейшим монархом мира. Не зря Зеркальная галерея занимает чуть ли не центральное место во дворце.
138
Мурано – остров, входящий в состав Венеции; здесь с XIII века жили лучшие в Европе стеклодувы, изготавливавшие идеальные зеркала и стекла для очков; только в XVIII веке конкуренцию венецианским стеклодувам смогли составить богемские стеклодувы.
Существенный интерес представляет большой трапезный зал, или, как иначе его называют Зал, где король ест. Там имелся помост для музыкантов, которые играли во время ужина.
Из трапезного зала придворные входили в салон Бычий глаз. Его создали в 1701 году путем соединения прежней гостиной и старой спальни короля. В этом салоне великолепен аттик [139] , изгибающийся карниз которого был украшен по приказу короля фризом с гипсовым барельефом, на котором изображены детские игры. Подобно прочим творениям Мансара и Робера де Котта [140] – Зверинцу и Трианону – Бычий глаз является как бы прелюдией к тому XVIII столетию, которое прославилось в веках благодаря своей элегантности, яркости красок, игре почти детского воображения и гармоничной природе садов и парков.
139
Аттик – стенка, возведенная над венчающим архитектурное сооружение карнизом; часто украшается рельефами или надписями.
140
Робер де Котт (1656/57–1735) – главный архитектор Версаля после Мансара.
Альков короля находился рядом с Зеркальной галереей. По природе экономный Людовик решил сохранить часть прежнего убранства.
141
Балюстрада – невысокое ограждение, состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху горизонтальной балкой.
С того момента, когда утром Людовик XIV открывал глаза и до самого его отхода ко сну, королевская спальня являлась душой и сердцем двора. Она всегда была открыта для большого количества людей и, пожалуй, даже чересчур доступной. Выдвигая в качестве предлога желание засвидетельствовать свое почтение монарху, создателю Версаля, придворные буквально наводняли комнату и превращали ее таким образом в публичное место. Из-за этого пришлось защищать от людей королевское ложе балюстрадой, а заодно выставить охрану.
Гвардейцы вышагивали перед этой оградой или же просто сидели, а за балюстрадой находилось то единственное место, которое принадлежало королю безраздельно. Каждый достаточно умный и проницательный человек сразу понял бы, что обустройство королевской спальни олицетворяет всю французскую монархию, а она не может быть ни чрезмерно величава, ни чересчур простодушна. Практически каждая деталь здесь несет символическую нагрузку. Так, балдахин над ложем означает, что само государство охраняет отдых шестьдесят четвертого короля Франции.
Из спальни короля находится выход в Кабинет совета, где проходили заседания правительства. В этой просторной комнате были развешаны зеркала; ее украшали три картины Пуссена, скульптуры Каффьери.
Кабинет совета служил и для проведения королевских аудиенций. Для встреч, которые отличал менее официальный характер, король предпочитал соседнюю комнату, носящую название Кабинет париков.
С годами Людовик сужал круг общения и предпочитал встречаться не в стенах Версальского дворца, а в Трианоне и Марли.
В 1700-х годах король перебрался в новые апартаменты.
С запада на восток располагаются комнаты, окна которых выходят на мраморный и королевский двор: Кабинет собак, салон с маленькой лестницей, Кабинет раковин, Кабинет картин и в самом конце – маленькая галерея. Это один из шедевров престарелого Миньяра, его запоздалая победа над Шарлем Лебреном. Галерея Лебрена – большая, там царствуют толпы придворных. Галерея Миньяра – маленькая. Она существует исключительно для короля и его семьи, а также немногих высокопоставленных гостей вроде принца датского или кёльнского курфюрста.
Украшения галереи Миньяра с течением времени остаются неизменными. Потолок декорирован росписью. Ребенок, изображенный на фресках, представляет герцога Бургундского и в то же время символизирует Французское государство. Рядом с ребенком можно видеть Минерву и Аполлона, а также аллегории Добродетели, Времени и Любви. Здесь представлены все атрибуты искусств. Маленькая галерея была задумана и воплощена как зримый образ величия эпохи Людовика XIV. В то время истинное восхищение вызывало меценатство короля, а также его надежность и постоянство, а ведь это главное во все времена!