Версаль
Шрифт:
Но если еще раз как следует задуматься, то эти траты представятся просто ничтожными, когда видишь, какой степени политического и художественного расцвета достигла Франция во времена великого короля и далее, в течение всего века Просвещения [107] .
Во время Пфальцской войны, чтобы побудить двор и Париж придерживаться официально проводимой политики экономии, 14 декабря 1689 года монарх издал специальный указ «О регламентации ювелирных работ и производства посуды из золота и серебра». Он распорядился, чтобы все серебро обеспеченных французов было отдано на Монетный двор.
107
Не будем забывать, что траты эти происходили на фоне нескончаемой нищеты и разорения подавляющего большинства населения
Людовик сам подал пример своим подданным. 3 декабря все придворные узнали, что монарх «заставил переплавить все свое прекрасное столовое серебро, несмотря на дорогостоящую ювелирную работу, даже филигранные вещи».
Наверное, никогда не было в мире ничего более удивительного, чем серебряная версальская мебель. Ее безжалостно отправили на переплавку. Эти работы начались 12 декабря 1689 года и продолжались до 19 мая 1690 года. Пять месяцев монарх наблюдал, как постепенно таяли дивные произведения искусства, отлитые из драгоценных металлов, – секретеры, стулья, столы, круглые столики на одной ножке, кресла, сундуки, табуреты, длинные узкие скамьи со спинками, две альковные стойки с перилами, вес которых составлял 57 489 унций, каминные решетки, зеркальные оправы, торшеры, жирандоли, бра, подсвечники, нефы, тазы, вазы, урны, стройные кувшины-амфоры, кувшины из серебра или золота, флаконы, чаши весов, подносы, солонки, горшки для цветов, курильницы, ящики для апельсиновых деревьев, носилки, ведра, клетки, чернильницы, перчаточницы, колбы, плевательницы и, разумеется, барельефы и статуэтки, а также 668 комплектов серебряной филиграни, которую снимали с сундуков, ларей, коробок, ваз, подсвечников, стульев и секретеров…
А ведь всего семь лет прошло с тех пор, как король окончательно поселился в Версале. И вот уже из Зеркальной галереи и королевских апартаментов носильщики с ничего не выражающими лицами еженедельно выносили мебель, как будто из какого-нибудь последнего буржуазного дома, в котором за долги описали имущество.
И это не вызывало удивления, поскольку Пфальцская война самим фактом своим отменяла все привилегии. Таким образом, в 1690 году главной привилегией короля Франции было присутствие (всегда – даже в тылу, в Версале) на передовой линии фронта.
«Этот дом он любил необычайно страстно…»
Есть замечательное высказывание: «Людовик XIV присоединил к Франции разные провинции. Он выигрывал сражения и подписывал договоры, прочно укоренил свою семью в Испании. Благодаря умению управлять, своему труду, прозорливости он способствовал тому, что королевство стало одним из первых в Европе. Но все это уже ушло. Версаль же остался». К настоящему времени немало усилий было потрачено на то, чтобы частично переделать внутреннее оформление. Безусловно, парк просто роскошен, но тем не менее он – лишь часть творений великого Ленотра. Сколько бы усилий ни прилагали к тому, чтобы достойным образом отреставрировать дворец, в наши дни он является не более чем символом.
Последующие поколения немало «потрудились». Людовик XV отдал распоряжение разрушить Лестницу послов. Луи Филипп все сохранил, однако по-своему захотел все модернизировать и в результате только изуродовал. Однако нельзя сказать, что только эти люди стали виновниками разрушений. Сказалось разрушительное воздействие времени, постоянная нехватка денежных средств, а главное – неспособность оценить истинное величие и воспринять его по достоинству. Последнее обстоятельство и явилось, пожалуй, главным, что с течением столетий привело к упадку такого выдающегося произведения искусства, как Версаль. Но даже если предположить, что в Версальском дворце, как по мановению волшебной палочки, вдруг появились бы все его коллекции, вся его мебель, позолота, то все равно ему никогда не хватало бы самого главного – жизни. Той жизни XVII века, когда здесь работало правительство, велась обширная переписка, бодрствовала гвардия охраны, звучала дивная музыка, суетились поварята… И основное – дворцу никогда не хватало бы постоянного оживления в художественных мастерских, которые во времена
С одним из высказываний герцога Сен-Симона никак нельзя не согласиться: «Во всем он (Людовик XIV) любил блеск, великолепие, изобилие. Из этого пристрастия он сделал политическое правило и полностью его привил своему двору».
Итак, вспомним то время, когда король и его двор впервые прибыли в Версаль. Это случилось 6 мая 1682 года. Тогда прекрасный дворец еще находился во власти каменщиков. Придворные во главе с монархом прибыли сюда из Фонтенбло. Им пришлось расселяться непосредственно посреди стройки. Естественно, Людовик сохранял присущий ему во всех ситуациях флегматичный вид; он вырабатывал его годами в процессе самовоспитания, однако даже невооруженным глазом легко было заметить признаки явного нетерпения.
Но настал день, когда двор обосновался в Версале окончательно, чтобы полностью быть в распоряжении своего монарха. Правда, жить можно было еще только в южном крыле. Строительство крыла северного было завершено только в 1675–1689 годах. Прошло еще два года, прежде чем посетителей смогли принять Большая галерея, салон Мира, салон Войны.
Салон Войны
За пределами дворца Мансар приступил к строительству служебных помещений. Проводилось оно с 1682 по 1684 год. Одновременно архитектор уже обдумывал проект создания комплекса сюринтендантства, работы над которым длились с 1683 по 1690 год.
Король требовал увеличить число постоянно проживавших в Версале. Для этого пришлось увеличить число служебных помещений, были построены дополнительные конюшни, кухни и водонапорные башни.
Кроме того, в жизни королевской семьи произошли изменения.
Монсеньор сменил место проживания. До женитьбы в 1680 году наследник занимал комнаты на первом этаже центрального корпуса дворца. Они располагались непосредственно под апартаментами королевы и были по счету третьей его резиденцией. В 1683 году умерла Мария-Терезия и Монсеньор обосновался в Версале окончательно. Его жена заняла апартаменты королевы, а сам дофин обосновался на первом этаже – эти помещения справедливо считаются одним из чудес Версаля.
8 января 1689 года Яков II [108] (1633–1701), английский монарх в изгнании, нанес первый визит Людовику XIV. Король оставил гостя наверху, на Лестнице королевы, и это неслучайно: Яков II был признанным знатоком в области искусств и мог с удовольствием и долго беседовать о картинах, хрустале и фарфоре. В Версале же были собраны и размещены в идеальной гармонии Монсеньором великолепные творения. Жилище наследника Франции, версальское чудо, размещается на южной стороне, симметрично Банным апартаментам, которые находятся на северной стороне. Здесь есть гостиная, зал Охраны, передняя гостиная, где обои и мебель выдержаны в голубых тонах, а также спальня, в которой также преобладают голубые тона. Окна спальни смотрят в сад. По распоряжению Людовика XIV в спальню Монсеньора перенесли для украшения полотно Николя Пуссена [109] «Триумф Флоры». Наследнику эта картина не нравилась. Сначала, чтобы не обидеть отца отказом, он оставил картину у себя, но затем при первой же возможности, в 1700 году, избавился от нее.
108
Яков II был свергнут в 1688 году в ходе так называемой Славной революции, в результате которой на английский престол взошли соправители с равными правами – его старшая дочь королева Мария II и ее нелюбимый муж Вильгельм III Оранский.
109
Николя Пуссен (1594–1665) – основатель французского классицизма, знаменитый исторический живописец и пейзажист.
Сразу за спальней расположен салон, роскошная угловая комната. Три окна салона выходят на южную террасу, а еще три – на площадку, лестница с которой спускается вниз, непосредственно к водному партеру. По-другому этот салон именуют Большим кабинетом. Наследник устраивал там приемы с января 1685 года, хотя даже в 1686 году в Большом кабинете все еще стояли леса, которые нужны были Миньяру для работы над потолочной росписью «Аполлон и Добродетели». В сюжете росписи в качестве героя присутствует сам Монсеньор.