Версаль
Шрифт:
В галерее Миньяра находились самые лучшие картины королевской семьи. В 1709 и 1710 годах был составлен список живописных полотен, являвшихся собственностью короля. Всего 1478 единиц. Все они в галерее Миньяра не помещались, поэтому по приказу Людовика XIV пришлось устроить целую систему постоянной смены экспозиции. Какое-то время там даже висела «Джоконда» Леонардо да Винчи.
После 1701 года принцип экономии стал в Версале главенствующим. В конце царствования Людовика XIV наиболее значительные траты пришлись на новую королевскую часовню. Ее строительство и внутренняя отделка растянулись на целых двадцать лет, однако на склоне лет король смог преподнести Богу одну из самых удивительных часовен в Европе. Сначала Мансар задумывал мраморную облицовку, которая соответствовала бы общему стилю больших королевских апартаментов. Однако Людовик и Робер де Котт предпочли использовать здесь камень, привезенный из Иль-де-Франса. Таким образом, они не стали повторять уже хорошо знакомый декор, вместо этого был создан совершенно новый стиль, стиль нового, XVIII столетия. Но все же в часовне сохранился дух Средневековья, как будто в воображении архитекторов все время стояла церковь Сент-Шапель [142] . В необычном сочетании бедного белого камня и роскоши скульптуры зарождались
142
Сент-Шапель, или «святая капелла», – часовня королевского дворца на острове Сите в Париже, близ Лувра; была задумана как хранилище реликвий, вывезенных Людовиком IX (Святым) из Константинополя в 1239 году. Часовня была возведена в 1245–1248 годах Пьером из Монтрей, одним из крупнейших зодчих готики. Считается лучшей в мире готической церковью небольших размеров (длина 35 м, ширина 11 м).
143
Кусту – семья французских художников и скульпторов, работавших в конце XVII – начале XVIII веков. Самые известные из них – братья-скульпторы Никола Кусту (1658–1733) и Гийом Кусту Старший (1677–1746); оба племянники великого скульптора Антуана Куазевокса. Никола Кусту работал в основном над декоративной скульптурой для Марли и Версаля. Его последняя работа – большой рельеф Людовик XV пересекает Рейн (Версаль, вестибюль) – осталась неоконченной и была завершена Гийомом Кусту. Наиболее значительное произведение Гийома Кусту – две скульптурные группы укротителей коней для дворца в Марли (1740–1745, позднее установлены на площади Согласия в Париже).
Подобно всем храмам того времени, внутренняя роспись королевской часовни представляла катехизис в картинках. Фрески свода прославляли Иисуса Христа. Картина сотворения мира занимала центральную часть, Воскресение Христово изображалось над алтарем. Голубь – символ Святого Духа – парил над креслом короля. Фигуры Карла Великого и Людовика IX Святого [144] склонялись в молитве. Кресло короля находилось на возвышении напротив алтаря. В приделах размещались члены королевской семьи. Не в правилах Людовика XIV было пропускать мессу, каждое утро он непременно являлся на службу. И ежедневно церковный хор исполнял мотет [145] .
144
Людовик IX Святой (1214–1270) – король Франции с 1226 года; организатор Седьмого крестового похода (во время которого попал в плен к султану Туниса, и Восьмого крестового похода; канонизирован католической церковью в 1297 году; в образе Людовика Святого был воплощен духовный идеал рыцарства; поведение этого короля служило образцом для светского поведения христианского монарха – приветствовался определенный баланс религиозного благочестия и твердой государственной политики.
145
Мотет – здесь: жанр церковной музыки, торжественное вокальное произведение.
Еще одно замечательное место в Версальском дворце – библиотека. Конечно, ни для кого не секрет, что Людовик XIV предпочитал слушать, как читают, а не самостоятельно листать страницы, однако это нисколько не означает его интеллектуальную ограниченность.
Всю жизнь Людовик обладал необычайной любознательностью. В те времена шестидесятилетний человек считался глубоким стариком. Король же в этом возрасте не уставал познавать окружающий мир. Например, 23 сентября 1699 года он с удовольствием наблюдал через прокопченное стеклышко солнечное затмение. Через несколько дней Людовик попросил Кассини принести ему план затмения, на котором было бы видно, каким оно было разным в различных точках земного шара, где наблюдалось. Это ли не наглядное свидетельство живости королевского ума, его склонности к научным познаниям и графическим изображениям.
Конечно, больше всего король любил рисунки и эстампы, монеты и медали, архитектурные проекты и четкую планировку парков и садов. Людовик, большой ценитель искусства, предпочитает чтению книг личные беседы.
Несмотря на это, монарх никогда не преуменьшал значение книг. Достаточно того факта, что парижская библиотека Людовика XIV положила начало Национальной библиотеке Франции. По правилам того времени «надо было сдать два экземпляра напечатанной книги в библиотеку короля».
Двадцать лет регулярно выходили в свет издания, где содержалось подробное описание Версальского дворца и наперебой восхвалялись бесценные античные скульптуры, бронзовые изделия, коллекции медалей и монет, вазы, камни с рельефными изображениями и восточные драгоценности. Но ни в одном не было и слова о книгах. Конечно, король вряд ли хранил у себя сотни поэм, хвалебных речей и клятв. Прими Висконти [146] утверждает, что, хотя льстецы преподносили королю сокращенные варианты таких текстов, Людовик предпочитал «читать книги по истории и вообще хорошие книги». На полках королевского кабинета находилось всего несколько ценных манускриптов. Кроме них там лежало несколько сотен томов по нумизматике.
146
Прими Висконти – итальянский авантюрист времен Людовика XIV, автор знаменитых «Мемуаров».
В 1701 году положение изменилось. Мансар вспоминал: «Его Величество приказал сделать внутри квадратного кабинета, соединяющегося с овальным салоном, находящимся в конце маленькой галереи, книжные шкафы, высота которых равна высоте письменного стола, с застекленными полками, благодаря чему можно любоваться редкими книгами Его Величества, и приладить на верхней горизонтальной планке шкафов трехстворчатые полочки, на которых будут выставлены золотые, серебряные и филигранные ювелирные изделия». Таким образом, не стоит судить о книгах короля по их количеству. В Версале были представлены самые редкие книги, которые сами по себе являются произведениями искусства.
Монарх предпочитал иметь не любые книги, а только «большого формата, пышно оформленные, богато иллюстрированные, снабженные миниатюрами в ярких красках». Лучше, если бумага, на которой напечатана книга, не обычная, а веленевая [147] ; текст отпечатан не в обычной типографии, а представляет собой каллиграфическое письмо с золотом.
В 1684 году по королевскому заказу была выполнена роскошная обложка для Часослова Анны Бретонской [148] . Эта рукопись, украшенная изысканными изображениями цветов, чрезвычайно нравилась Людовику XIV: он очень любил цветы. Король хранил манускрипт Гастона Орлеанского [149] , в котором представлен обширный труд художников-натуралистов.
147
Веленевая бумага – чисто целлюлозная, гладкая, с обеих сторон сатинированная, желтоватого цвета, толще обыкновенной.
148
Анна Бретонская (1477–1514) – королева Франции, была супругой сразу двух королей подряд – Карла VIII и Людовика XII. В свои времена считалась самой богатой женщиной Европы. Первой в истории надела белое подвенечное платье, поскольку до нее белый цвет считался траурным, а Анну силой выдали замуж за Карла VIII. Свадьба и похороны Анны Бретонской стали образцом для аналогичных церемоний на свадьбах и погребениях царствующих особ Франции вплоть до Великой революции, они же были скопированы многими европейскими домами и сохранились по сей день. Эта королева впервые в истории ввела институт фрейлин, который был в дальнейшем скопирован другими королевскими домами. Анна Бретонская была умной и очень образованной женщиной в частности, по личному заказу королевы был изготовлен великолепный, роскошно иллюминированный Часослов, получивший ее имя.
149
Гастон Орлеанский (1608–1660) – герцог, младший сын короля Генриха IV и Марии Медичи, брат Людовика XIII и дядя Людовика XIV; до рождения последнего считался наследником престола и носил титул Месье; один из главных участников Фронды, за что и умер в ссылке.
Людовик XIV в расцвете лет
В этом пристрастии Людовик не одинок. Так же поступали Мазарини, Фуке и Кольбер, однако Людовик XIV создал из своего пристрастия национальный стиль. В то время как король выражал таким образом свою любовь к природе, Кольбер демонстрировал любовь к научным публикациям. Эти два направления оживили иллюстрированную книгу и позволили издательскому делу во Франции практически полностью обновиться.
Король испытывал высокое эстетическое наслаждение от созерцания книг и приглашал гостей полюбоваться их роскошными переплетами. Среди жемчужин королевской библиотеки «Эмблемы для ковровых мануфактур короля, в которых представлены четыре стихии: вода, земля, огонь, воздух – и четыре времени года» – манускрипт в великолепном переплете, декорированном позолоченным серебром; «История Людовика Великого, отраженная во взаимоотношениях, которые существуют между его поступками и свойствами и достоинствами цветов и растений» – книга, чешуйчатый золотой переплет которой выполнил Андрэ-Шарль Буль. В это же время Кольбер способствовал увеличению числа художественных, исторических, географических, ботанических, зоологических эстампов. Это, несомненно, способствовало прославлению художественного расцвета Франции времен великого века.
Несмотря на свою прижимистость, Кольбер позволил истратить только в 1679 году 116 975 франков на гравюрные работы для этого королевского кабинета. Хотя наверняка и сам Людовик XIV обращался к историографам или другим специалистам, чтобы правильно выбрать какие-нибудь нехудожественные произведения или книги, не предназначенные для широкого круга читателей.
Распорядок дня великого монарха
Жизнь королей не блещет разнообразием; она всегда размеренна и даже монотонна. Если не принимать во внимание нескольких путешествий, охоту осенью в Шамборе и Фонтенбло, а также военные заботы, можно сказать, что жизнь Короля-Солнца протекала без особых перемен. Каждая неделя, каждый день и даже каждый час были расписаны подобно нотной тетради. Для летописца настолько утомительны повторы, что Данжо в своем «Дневнике» в конце 1684 года подводит итоги: «Все занятия короля в течение этого года». Из этого исторического документа можно заключить, что Людовик совершенно не знал, что такое личная жизнь. Вся его жизнь, все его время отданы подданным и государственным делам. Король принял на себя такую огромную работу, которая просто держала его в тисках.
Людовик поздно вставал, но ложился спать тоже очень поздно. Придворный церемониал соблюдался только в утренние и вечерние часы: в первые минуты пробуждения, вставания и во время утреннего приема; во время вечернего приема перед отходом ко сну и непосредственно перед тем, как скрыться за пологом алькова и окончательно отойти ко сну.
Мишель Летелье
Каждый день короля будили в половине девятого. После этого Людовик присутствовал на заседании одной из секций своего совета. Это заседание длилось обычно с половины десятого утра до половины первого. По воскресеньям король возглавлял заседания государственного совета или совета министров, который иногда еще назывался верхним советом. Этот совет – наиболее важный, так как именно здесь обсуждались и принимались самые серьезные и ответственные решения. По распоряжению монарха высказываться обязан был каждый государственный министр: Мишель Летелье [150] и маркиз де Лувуа, которые объединялись в клан Летелье, и маркиз де Круасси [151] , который в единственном – собственном – лице представляет клан Кольбера. Решения выносились в соответствии с мнением большинства.
150
Мишель Летелье (1603–1685) – канцлер и хранитель печати Франции при Людовике XIV.
151
Шарль Кольбер де Круаси (1625–1696) – младший брат Кольбера, видный французский дипломат, министр иностранных дел Франции в 1680–1696 годах.