Вселенная любви
Шрифт:
– Дом твой есть домашняя церковь святых, имена которых носят в нем живущие – осмотрев стены и перекрытия, обобщил Петр – а если прав дон Аурелио, а я склонен ему верить, то в доме этом обитает ангел во плоти, служащий искусству.
Был конец октября. Снег, нежным влажным пологом укрыв поля и леса, скоро растаял под полуденным солнцем. На полгода русская равнина погрузилась в оцепенение. Волга не замерзала. Обитатели больших городов покинули Плёс. Воцарилась звенящая блаженная тишина. Патриархальный, дремотный Плёс благоденствовал. Столичные художники, подкрасив потемневшие за века шершавые доски, заменив подгнившие бревна, замостив мостовые булыжником, привели город в порядок и древний Плес представлялся идеалом русской цивилизации, с очерченным валом высоким земляным кремлём с белым каменным собором в центре, деревянными домами и десятком церквей и часовен, с набережной, фасады домов которой пестрели от множества разномастных вывесок, среди которых преобладала: «копчёная рыба».
В сгущающихся сумерках Петр, устав от кодов, поднял глаза и на фоне обращенного на Волгу большого овального итальянского окна, увидел силуэт Кристины. В устремленном вверх тонком гармоничном контуре скрывалось содержание, описать которое не просто из-за недостатка слов. Петр определил увиденное, как апофеоз могущества в совершенстве до головокружения утонченной красоты. И снова, как во Флоренции, ощущение безграничного счастья и страх его лишиться овладели сознанием Петра. Он не мог поверить в явленную ему реальность. “Почему я” думал Петр “переживаю это необыкновенное чувство”.
Пропорции лица и тела Кристины природа наделила неодолимо притягательной магией. Вместе с тем, такая сверхъестественная красота все вокруг удерживает на расстоянии. Петр вспомнил недавнюю выставку картин Рафаэля в Москве, представленных с яркой подсветкой небольших ламп в темном зале Пушкинского музея. “Да” рассудил Петр “при виде оригиналов портретов кисти гениального итальянца, я испытал нечто подобное. Репродукция утрачивает энергию оригинала. Подобной красоты не смеешь коснуться рукой”.
Кристина, прекрасно осознавая меру своей неформальной власти над мужчинами, иногда позволяла себе некоторую вольность в общении, стремясь воспринять нечто ей понравившееся. Особенно её впечатляли большие, рослые, сильные мужчины, пловцы и гребцы, в водной стихии представлявшиеся античными героями, рожденные нимфами от богов. И если подобное сочеталось с недюжинным интеллектом, то Кристина чувствовала, что из охотницы превращается в жертву. На Петре всё удивительным образом сошлось и глаза Кристины вспыхнули, а чувство, родившееся во Флоренции переросло в пылающую страсть и весь мир, отступил на второй план, утратив смыслы и реальность.
Исследуя состав крови влюблённых, ученые вывели химическую формулу любви, обусловленную активным выбросом шести гормонов: дофамина – гормона удовольствия, адреналина, серотонина – химического манипулятора эмоций, эндорфина – гормона радости, тестостерона и эстрогена. Кровь Кристины и Петра кипела от действия гормонов формулы любви.
Тем вечером Пётр обнял Кристину и оба затрепетали. Пётр ощутил на своей груди существо воздушное, абсолютно ему покорное и оба пережили не земное блаженство. С той ночи Кристина и Петр стали единой сущностью.
Перевоплотившись в молодую женщину, Кристина была неотразима и мужчины, видя её, теряли рассудок. Неуловимым движением грациозной кошки, Кристина на полкорпуса скрывалась за рослой, словно отлитой из меди, атлетичной фигурой Петра и безумье отступало. Если же это не помогало, Кристина, занимала Петра вопросом. Особенно её художественное воображение интересовала передача информации по воздуху.
– Как это? – спрашивала Кристина, пожимая тонкими плечами, и Пётр, любуясь её веснушками на белой коже, объяснял.
– Ток, двигаясь по проводу, формирует вокруг провода магнитное поле. И вдруг ток меняет направление движения. Меняется и магнитное поле. Два магнитных поля, сталкиваясь, начинают распространять электромагнитные волны.
– И от того на сколько часто меняется направление движения тока по проводу зависит частота распространения волн – предполагала Кристина.
– Да – подтверждал Пётр.
Тут Кристина впадала в лёгкое оцепенение, ибо сказанное она необыкновенным воображением представляла, как художественный образ.
Пётр, узнав о происходящем с картинами, обратился к компьютеру. Небольшое приложение отобразило на экране участников дела, а увиденное заинтриговало Кристину и Петра.
– Я наслышан о том, что Италия родина финансовой олигархии, а история эта восходит ко временам римской империи, но подробно этого не касался. Вот теперь и посмотрим на истоки европейского капитализма – заметил Пётр, между делом упоминая о неких драйверах баз данных, на что художница реагировала едва заметным движением расплывающихся в стороны нежных бедно розовых губ, обращая рассеянный взор на Волгу.
Скоро приложение было отлажено, сотни маршрутизаторов и серверов отозвались, ибо Пётр код писал виртуозно и полилась информация.
Первым на экране отобразился учрежденный в 1472 году старейший из существующих на Апеннинах Банк Сиены – Монте дей Паски ди Сиена. Вид его старинного палаццо восхитил художницу.
Далее последовали банк Неаполя, учрежденный в 1539 году, и Банк Венеции, именуемый Banca della Piaza de Rialto, учрежденный в 1584 году.
Наконец из небытия возник созданный в 1407 году Банк Святого Георгия, кредитор Генуэзской республики.
Пошла информация о банках Англии 1694 года и Нидерландов 1814 года, но Кристина запротестовала, а её внимание оказалось приковано к банку Генуи.
– Я узнала их здание – воскликнула она, – именно в нём сейчас выставлены мои картины. Какие потрясающие фрески покрывают стену палаццо. Невероятно.
– До итальянской компании Наполеона 1805 года подвалы этого дворца хранили сокровища Генуи. Банк, борясь с его монополизмом, упразднили по воле Наполеона и в последствии в его здании помещалась администрация порта, а теперь музей, – рассказал Пётр.