Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков
Шрифт:
Огромное значение, и не только для Васильевского острова, но и всего города, имела работа над проектом детальной планировки и застройки нового района в западной части острова, важнейшей градостроительной проблемы – выхода города к морю и создание его морского фасада. Эту работу можно назвать «звездным часом» архитектора. Уместно вспомнить, сколько зодчих города в прошлом думало о решении этой задачи. Евдокимов говорил: «На протяжении более 250 лет своего существования город, расположенный у берегов Финского залива, фактически был отрезан от моря. Причина – частые нагонные наводнения и крайне низкие и сильно заболоченные прибрежные территории». Мастерская Евдокимова успешно стала решать эту грандиозную задачу. Морские набережные Васильевского острова занимают ведущее место в общей береговой линии Петербурга, поэтому переоценить их значение невозможно. Впервые большой коллектив опытных зодчих-градостроителей (С.И. Евдокимов, Н.Н. Баранов, В.Н. Соколов, В.А. Сохин, О.Н. Башинский и др.) стал разрабатывать планировочную структуру приморской зоны Васильевского острова с учетом общей градостроительной ситуации города на Неве, особенно северной и южной частей побережья Финского залива. Суть проектного замысла уже тогда заключалась в том, чтобы связать в единый организм Приморский парк Победы (со стадионом им. С.М. Кирова) с Васильевским островом и другими районами. Евдокимов и его коллеги мыслили застройку прибрежных районов города с учетом общегородской роли набережных Васильевского острова.
В конце 1960-х – начале 1970-х годов планировалось строительство вдоль морского побережья крупных общественных зданий общегородского масштаба: морской пассажирский вокзал, Музей истории русского флота, Музей истории города, Музей флоры и фауны Балтийского моря, Дом проектных организаций, Дом техники, выставочные залы, плавательный бассейн, киноконцертный зал, магазины, библиотека, гостиница… Жаль, что не все из задуманного осуществлено, но и то, что сделано, особенно набережная Смоленки и ее окружение, производит сильное впечатление яркой индивидуальностью облика, творческим развитием градостроительных традиций Петербурга—Ленинграда. Нетрудно заметить, насколько совершеннее рассматриваемый проект планировки и застройки этого района градостроительных предложений начала XX века. Евдокимов и его коллеги стремились внедрить в практику самые прогрессивные принципы, разработанные отечественной градостроительной наукой. Васильевский остров – подлинная творческая лаборатория, в основу проектирования здесь взято стремление максимально обеспечить удобное проживание людей, их всестороннее обслуживание. По сути, был задуман огромный, рационально организованный городской организм с развитым общественным центром.
Основой замысла стали жилые блок-секции, объектом типизации не весь дом, а его фрагмент. Блок-секции весьма разнообразны: поворотные, широтные, угловые, меридиональные, с разнообразным набором квартир, различной этажности. Облик 9—12-этажных домов значительно обогащен эркерами и лоджиями. Они выразительнее по силуэту и пластике. По существу, это новшество было едва ли не первой попыткой найти путь к индивидуальному проектированию, не отказываясь от типового. Большим достоинством стало появление внутриквартальных территорий и микрорайонов. Выразительны застройка Наличной улицы на острове Декабристов, набережная Смоленки (прогулочная эспланада), панорама со стороны Финского залива, комплексы НИИ на улицах Одоевского и Беринга, 16-этажные общежития на Наличной улице. Каждый объект здесь интересен и сам по себе, и во взаимосвязях с окружающей средой.
С. Евдокимов – один из авторов (руководитель творческого коллектива Н.Н. Баранов) самой незаурядной в градостроительном, объемно-планировочном отношении гостиницы города на Неве – «Прибалтийской». Это программное произведение по своему значению гораздо выше временных рамок. Оно, быть может, более, чем какое-нибудь другое здание, характеризует путь, пройденный ленинградским зодчеством за послевоенные десятилетия. Глядя на это грандиозное, но не помпезное, горделивое и в то же время легко взметнувшееся ввысь сооружение, особенно остро ощущаешь творческую смелость авторов. Что можно сравнить с этой 17-этажной громадой на 1200 номеров, с ее ресторанным комплексом? Здание воспринимается в движении, оно словно живет и движется по мере приближения к нему. Его боковые корпуса немного развернуты в стороны – этим приемом здание как бы открыто и морю, и городу. В плане оно напоминает букву Н. В его отделке очень удачно применены сааремский доломит и анодированный алюминий. И снова – ничего бутафорского, лишнего. У входа установлена скульптурная группа Э.М. Агаяна «Покоренная Балтика» (1982 г.). Это здание является композиционным центром новой площади, нового района, но, кроме того, и это особенно важно отметить, оно стало важным элементом морского фасада города. Ведь именно это было предметом наибольшего интереса Евдокимова и его коллег. А если мысленно охватить все пространство Васильевского острова, то мы увидим с одной стороны Стрелку – Биржевую площадь, с другой – «Прибалтийскую». Создать подобное сооружение – уже само по себе благородная и ответственная задача, а для Евдокимова даже это было лишь частью грандиозного замысла, ныне нарушенного. Проект этого здания был разработан совместно с Н.Н. Барановым, В.Н. Соколовым, В.И. Ковалевой и П.Ф. Панфиловым еще в 1969–1976 годах и осуществлен в 1976–1978 годах при участии шведской строительной фирмы.
Гостиница «Прибалтийская»
Гостиница «Прибалтийская» явилась первым общественным зданием города, формирующим его морской фасад, – этим, прежде всего, и определяется градостроительное значение здания. Ее главный вестибюль расположен со стороны улицы Кораблестроителей, на которой устроена автостоянка, а в сторону Финского залива ориентирован ресторанный комплекс с входом со стороны набережной. В выпущенном проспекте (1980 г.) верно отмечена сущность образного решения: «Тема моря пронизывает всю пространственную композицию здания. Это выражается не только в активно раскрытых фасадах в сторону залива с использованием эркерной системы, но также и в наличии широких глубинных холлов на 1-м этаже и огромного витража центрального зала ресторана, дающих возможность любоваться красивой морской панорамой с разных этажей гостиницы». Монументальное здание поднято на высокий стилобат, облицованный красным гранитом. В нем (это цокольный этаж) расположены служебные и административные помещения, хозяйственный двор и впервые в практике нашего города – гараж для автомобилей, гимнастический зал и другие помещения. На 1-м этаже, спланированном по принципу функционального зонирования помещений, расположились бюро обслуживания, экспресс-бар, гостиная для проведения пресс-конференций, магазин, кафе, почта, банк. Четкая взаимосвязь помещений, их освещенность способствуют тому, что ландшафт как бы входит в интерьеры.
2-й этаж занят ресторанным комплексом, барами, парикмахерскими, зимним садом. Центральный зал предназначен для торжественных мероприятий, конгрессов и даже танцевальных вечеров. Он окружен малыми банкетными залами, объединенными с ним темой архитектуры пригородов – Пушкина, Павловска, Петергофа, Кронштадта. И снова можно подчеркнуть: это не украшение интерьеров, а подлинный синтез искусств. Архитектура экстерьеров и интерьеров, природная среда и произведения искусства образуют единый целостный ансамбль, и здесь уместно назвать имена художников, мастеров монументального и декоративно-прикладного искусства, участвовавших в работах: скульптор В.Г. Стамов, художник и архитектор В.С. Васильковский, В.П. Гусаров, Е.Б. Волкова, Ю.А. Мунтян, А.А. Королев и др. Только в большом общественном сооружении может быть востребован талант таких мастеров.
В каждом из 10 жилых этажей расположено 120 номеров (двухместных). Однокомнатные номера – в боковых крыльях, в центре – двухкомнатные люксы, в торцах – трехкомнатные помещения в двух уровнях. Вся планировочная структура здания в целом и каждого этажа предельно просты и обеспечивают все удобства для персонала и проживающих в гостинице. «Прибалтийская» явилась одним из первых в нашем городе отелей высшего международного класса.
Вернемся снова к той эстетической особенности, без которой архитектурное сооружение вряд ли можно считать произведением искусства. Речь идет об анодированном алюминии, о котором упоминалось выше. Эта гостиница впервые в нашей стране была облицована пространственными элементами из этого материала. Стена построена в виде «складки», поэтому металл дает рефлекс и светотень, что чрезвычайно важно в условиях нашего климата и редких солнечных дней. Очень жаль, что архитекторы редко используют возможности облицовочных материалов для обогащения пластики фасадов. В этом отношении «Прибалтийская» дает хороший урок особенно для тех архитекторов, кто будет продолжать создание морского фасада города.
Органично включена в композицию и сама площадь – в двух уровнях, с подпорной стенкой, лестницами, гранитными скамьями, декоративными бассейнами и великолепным гранитным спуском к заливу. О том, что ныне происходит здесь – умолчим.
Васильевский остров – живой, динамично развивающийся городской организм. Имя Евдокимова навсегда останется в его истории. Легко представить себе, как был бы рад архитектор увидеть созданное впоследствии его соратниками. Как много потерял город с его кончиной! Он ушел из жизни 26 ноября 1972 г.
Читателей, конечно, всегда интересует, каким был тот или иной деятель культуры (а Евдокимов был именно деятель культуры, хотя сам из-за своей скромности вряд ли с таким определением согласился бы) в повседневной жизни. Архитектурная среда – совершенно особое явление, она мало похожа на общества музыкантов, писателей, театральных деятелей и даже наиболее близких зодчим художников. Крупный архитектор любой эпохи всегда или почти всегда больше чем архитектор. Такова уж специфика профессии. Жизнь заставляет архитектора быть и художником, и строителем, и исследователем, и дипломатом, и общественным деятелем. Редко удается избежать сопутствующих архитектуре проблем. Трудно сказать, как сложилась бы судьба многих объектов и целых районов, если бы В.А. Каменский, И.И. Фомин и другие ведущие зодчие города не обладали бы всеми этими качествами. Были они в определенной степени у Евдокимова, но он, прежде всего, был, конечно, архитектор, художник. Он дорожил своей внутренней независимостью, не любил официальных «мероприятий» и в то же время был душой общества. На фотографиях можно увидеть Сергея Ивановича в роли… Петра I. Первое впечатление – мог бы потягаться с Н.К. Симоновым. Он был действительно артистичен и, несмотря на полноту, как-то по-своему изящен. Он играл на рояле – в основном импровизировал, пел (у него был красивый баритон), а о капустниках, на которых он был центральной фигурой, до сих пор вспоминают, и вот что особенно интересно: эти воспоминания обрастают все новыми и новыми подробностями, а это значит, что человек становится почти легендой. Рассказов этих великое множество, но есть в них общее – не меняющееся с годами и десятилетиями теплое отношение к замечательному человеку.
С.И. Евдокимов являлся доцентом кафедры архитектурного проектирования в ЛИСИ, автором ряда научных работ, непосредственно связанных с обобщением опыта своей мастерской.
В наследии архитектора, бережно хранимом в семье (на Наличной ул., 15) можно увидеть множество прекрасных набросков и рисунков, раскрывающих первые замыслы построенных впоследствии зданий. Еще больше подобных работ разошлось в неизвестных направлениях. Любопытен первый юношеский автопортрет, сделанный акварелью. В годы войны он рисовал воинов Ленинградского фронта, блокадников, после войны писал и рисовал пейзажи в разной технике.