30 Световых лет. Пикник. Иллюстрированная история
Шрифт:
В третий раз он пришел с певицей, но к счастью перспектива стать участницей «Пикника» ее не прельстила и на какое-то время от нас отстали. К нам был приставлен музыкальный ангел-хранитель в лице Владимира Воронецкого. Ему удалось сделать из нас настоящих музыкантов и подготовить к решающему худсовету в Доме Молодежи».
В это самое время состав «Пикника» пополнился еще одним музыкантом. Савельеву и Шклярскому удалось уговорить Сергея Воронина, и он присоединился к группе. Сергей владел цифровым синтезатором «Yamaha DX-7», невероятно популярным инструментом восьмидесятых. Достаточно перечислить лишь некоторых известных артистов, использующих «семерку», чтобы иметь представление о влиянии инструмента на музыкальную палитру того времени. Это «Kraftwerk»,
Сергей Воронин на собственной даче, где стоял настоящий концертный рояль.
Виктор Евсеев: «Нам дали репетиционную базу на проспекте Энергетиков и двух режиссеров-постановщиков, которые должны превратить нас в профессиональных музыкантов. Мы все себя считали профи, ими как бы и являлись. Я уже работал в Ленконцерте, Сережка Воронин работал и Юра Ключанцев работал. У всех – музыкальное образование. А тут приходит такой скромный дяденька лет сорока, с негромким голосом. Он быстро нам доказал, что мы вообще ничего не умеем и мало что понимаем. Без лишних криков, без топота начал нас шлифовать. Играется вся программа до тех пор, пока кто-то не ошибется или сыграет не так, как виделось режиссеру. Воронецкий дослушивал дубль до конца и говорил — ребят, ну чего, ну вот Эдик, в этом соло хотелось бы...давайте еще раз. Получалось, что не песню, а всю программу еще раз. Человек был понимающий, с тонким слухом. Великий человек! Я до сих пор его считаю музыкальным гуру, как своим лично, так и нашего коллектива. Вот этой тяжелой работой он незаметно научил нас очень многому».
По дороге на профессиональную сцену
В ноябре 1986 года «Пикник» предпринимает первую попытку утвердить на худсовете свою концертную программу и получить право с этой программой выступать перед зрителем. Музыканты получают в свое распоряжение площадку во Дворце Молодежи, где за время подготовки к прослушиванию записывают отрепетированные песни на компакт-кассету. Так появился на свет еще один магнитоальбом – «Иероглиф».
Эдмунд Шклярский: «Главная песня альбома создавалась довольно долго. Начальные строчки «Иероглифа» были написаны еще в школе. В институте, когда пришло осознание того, что можно петь на русском, были попытки сделать из этого песню. Первый результат получился коротким и невнятным. Потом, с помощью совместных усилий, появилась структура и тот самый длинный проигрыш на «Ямахе» с тембром ситара».
На магнитоальбом вошло 45 минут музыкального материала, в том числе увертюра Баха в качестве интродукции новой концертной программы. С компакт-кассеты запись перенесли на большую профессиональную ленту. С подачи радиостанций в музыкальной индустрии стандартом являлся носитель – широкая магнитная лента, записанная на скорости 38 сантиметров в секунду. Надо сказать, что современные компакт-диски и близко не подошли к этому стандарту по частотным характеристикам, тем не менее современные фм-радиостанции не брезгуют порой и звуком, пережатым в формат mp3. Видимо предчувствуя, что индустрия рано или поздно девальвирует все стандарты, мастер-тейп «Иероглифа» переписали на большую катушку и в таком виде пустили гулять по свету.
Первое прослушивание худсоветом концертной программы «Пикника» закончилось полным провалом. Кто-то вырубил свет, программы слетели с компьютеров, перегорели усилители. Режиссер программы Лев Левинсон договаривается с членами жюри о повторном прогоне, но уже на концерте в Доме Молодежи, чтобы на решение повлияла реакция зрителей.
Сольный концерт «Пикника» в ЛДМ, совмещенный с ленконцертовским «худсоветом».
Эдмунд Шклярский: «Первые сольные концерты в Ленинграде. Место действия - ЛДМ (Ленинградский дворец молодежи). Приятное место для разнообразного
К концерту «Пикник» подготовил целое шоу. Новые технологии зарождались практически на ровном месте. Надо ли говорить, что профессиональное световое оборудование было не доступно ни в аренду на время, ни в собственность навсегда. Свет стоил дороже звука, он был тяжелее, требовал больше энергии и персонала. Но выход всегда найдется, было бы желание. Если взять большую жестяную банку (от томатного соуса, например), поместить во внутрь фару со списанного самолета, получится световой прибор направленного света типа «Спот 575». Пять-шесть таких приборов вешается на ферму и Артур Макс нервно курит в сторонке.
Виктор Евсеев: «Мы подготовили шоу не хуже, чем у «Пикника» сейчас. Все приходилось делать самим. Некоторые вещи так и не удалось реализовать. Была идея подвесить все гитары на невидимые из зала лески. Стоишь, играешь, потом отошел, а гитара повисла в воздухе. Мы даже накупили этих лесок, перекидывали их через штанкеты, но так ничего и не получилось. Были совсем уникальные трюки, например – танцующие штаны. Словно полчеловека, внутри каркас. Их выбивали пушкой из-под падуги, они опускались и выплясывали. Ощущение непередаваемое. Народ реагировал жутким визгом».
За несколько дней до этого концерта «Пикники» знакомятся с танцевальной группой «Терра-Мобиле», работающих в стиле брейк-данс. За пару дней ребята выучили программу и адаптировали свои номера к электронным ритмам «Пикника».
Виктор Евсеев: «За первым режиссером-постановщиком, который довел нас до идеального звучания, пришел второй. Он почти месяц занимался с нами точными расстановками на авансцене. Ты пошел туда, а ты пошел сюда… и так, чтобы не запутались провода. Потом к нам присоединилась группа брейк-данса «Терра-Мобиле». Совершенно замечательные ребята, но у них же нет понятия, что такое гитарный провод, что он скручивается и его можно задеть. Они делали свои кульбиты, забирались на порталы, как обезьяны. Они, кстати, придумали интересный ход, в костюмах из «Триллера» Майкла Джексона в верхнем брейке ходить прямо по подлокотникам стульев на «Празднике».
«Терра-Мобиле» работали в разных формах, от отдельных номеров до целых спектаклей. В совместных с «Пикником» гастролях подопечные Вадима Михеенко совмещали элементы брейк-данса с пантомимой и интерактивной клоунадой.
Андрей Бурлака: «Я присутствовал во время показа пикниковской программы Ленконцерту. Помню, что там Садчиков был, какой-то журналист из Москвы, ленконцертовские специалисты. Выступление «Пикника» меня уже тогда сильно впечатлило, потому что группа активно работала со светом, у них были костюмы, необычные декорации. До этого в рок-клубе инсталляции и свет в своем примитивизме доходили до абсурда - помигало пять фонариков и здорово».
Первые гастроли
В результате последнего худсовета «Пикник» получает долгожданное право на свои 45 минут в концерте. Филармонические мероприятия того времени иногда состояли из двух и более отделений. Программа выстраивалась таким образом, что в ней участвовали представители всех эстрадных жанров. Обычно концерт открывался «разговорниками» или фокусниками. Далее - какой нибудь певец или певица. Рок-группы оставляли на сладкое, на завершение программы. «Пикник» попал в одну упряжку с «Кругом» и «Диалогом».