50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
Шрифт:
Тем временем в СССР эта опера входила в репертуарный стандарт всех музыкальных театров и в учебные программы музыкального образования всех уровней. Поэтому в XX веке популярность хора «Улетай на крыльях ветра» на родине Бородина оставалась в родных, оперных пределах. Но теперь и в России эту мелодию чаще можно услышать в разнообразных обработках, чем в оригинале.
ЧТО ЕЩЕ ПОСЛУШАТЬ ИЗ ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ БОРОДИНА:
Вариант исполнения: хор, балет и оркестр Мариинского театра, дирижер Валерий Гергиев.
Вариант исполнения: Дмитрий Хворостовский.
Вариант исполнения: Федор Шаляпин.
Вариант исполнения: Стокгольмский филармонический оркестр, дирижер Геннадий Рождественский.
Рихард Вагнер
«Полет валькирий» из оперы «Валькирия»
Задолго до появления авиации Рихард Вагнер дал людям возможность испытать полное ощущение скоростного полета, небесного простора, воздушных ям и опасных пике. Речь идет о его знаменитом «Полете валькирий».
ВАЖНО ЗНАТЬ:
Только в России эту оркестровую пьесу называют «Полет валькирий». На всех других языках она называется не «Полетом», а «Скачкой валькирий»: «Walkurenritt» (нем.) или «Ride of the Valkyries» (англ.). Когда в начале 1863 года Вагнер приехал на гастроли в Россию и впервые представил русской публике эту пьесу, в афишах было написано так: «Заоблачная скачка валькирий». Спустя некоторое время «заоблачная скачка» сократилась до «полета».
Везде и всюду эта пьеса имела феерический успех и возбуждала бурный энтузиазм публики. Во время первого исполнения в Нью-Йорке (это было уже позже, в 70-е годы) люди в эйфории восторга вскакивали на стулья.
Саму оперу «Валькирия» публика тогда еще не знала. По плану Вагнера она была второй частью гигантского четырехсерийного оперного цикла (тетралогии) «Кольцо нибелунгов» по мотивам скандинавских и немецких мифов — проекта всей жизни композитора. Он хотел представить публике весь цикл сразу: «Золото Рейна», «Валькирию», «Зигфрида» и «Гибель богов». Причем рассчитывал построить для этой постановки века свой собственный театр.
Учитывая фантастичность такого плана, неудивительно, что готовая партитура «Валькирии» лежала под спудом двадцать лет (хотя и была издана), пока эта вагнеровская утопия все же стала реальностью. Правда, покровитель Вагнера баварский король Людвиг II, пользуясь своим служебным положением, устроил премьеру «Валькирии» раньше, вопреки желанию Вагнера, в своем придворном мюнхенском театре. Это произошло в 1870 году.
Именно тогда публика поняла как следует, что же это за валькирии и куда они летят. Хотя все пазлы этого грандиозного эпоса сложились еще позже, шесть лет спустя, когда Вагнер, наконец, построил свой театр в Байройте и показал в нем все четыре оперы «Кольца нибелунгов» (это историческое событие произошло в 1876 году).
Валькирии — это закованные в латы девы-воительницы на вороных конях — дочери верховного бога Вотана и богини земли Эрды. Они несутся по воздуху, разрывая тучи и озаряя блеском своих копий небесные пространства, туда, где идет смертный бой. Валькирии могут решить его исход своим вмешательством, если так велит им отец. А потом они собирают тела погибших героев, и, перебросив их через седло, летят с ними в Валгаллу — чертог богов. Павшие воины пополнят небесную рать защитников Валгаллы.
Имена валькирий (восемь из них придумал Вагнер) уже звучат как музыка, точнее, как сигналы боевых труб: Герхильда, Ортлинда, Вальтраута, Швертлейта, Хельмвига, Зигруна, Гримгерда и Росвейса.
Девятую зовут Брунгильда. Она — любимица Вотана, его второе «я» и главный персонаж оперы «Валькирия», а также двух последующих опер тетралогии.
Все ее несчастья начинаются как раз в третьем действии «Валькирии». В самом его начале под музыку «Полета» все девять сестер-валькирий слетаются к условленному месту встречи: высокой скале в диком хвойном лесу. Так приказал их отец Вотан.
Несмотря на то, что вагнеровский театр в Байройте был построен по последнему слову театральной машинерии, которая работает и сейчас, показать публике летящих по воздуху валькирий на лошадях было затруднительно. Музыкальная фантазия унесла Вагнера слишком далеко от реальных возможностей оперного театра, и он первый попал в эту ловушку, когда сам ставил «Валькирию» в своем театре.
Он был сильно расстроен тем, что грандиозный размах этой музыки никак не соответствует картонным декорациям, немолодым певицам в бутафорских шлемах с крылышками и нарисованным на холсте тучам, но поделать с этим ничего не мог. Даже живые лошади на сцене, выкрашенные по его приказу в черный цвет, которых певицы водили по сцене за узду, не спасали ситуацию.
«Когда-нибудь я сделаю все иначе. Однажды я поставлю „Валькирию“ на небесах, когда буду по правую руку от Господа Бога, и мы с ним посмотрим на это вместе», — говорил он.