Аничков дворец. Резиденция наследников престола. Вторая половина XVIII – начало XX в. Повседневная жизнь Российского императорского двора
Шрифт:
Любопытно, в каких долях сложилась необходимая сумма за портрет В.А. Жуковского среди членов императорской семьи. Как следует из документов, старшая дочь Николая I – великая княжна Мария Николаевна внесла 300 руб. [298] ; будущий Александр II – 300 руб. [299] и императрица Александра Федоровна – 400 руб. [300] Следовательно, члены семьи Николая I внесли половину средств – 1000 руб., необходимых для выкупа украинского художника и поэта. Примечательно, что В.А. Жуковский, К. Брюллов и М. Виельгорский лично засвидетельствовали отпускную Т.Г. Шевченко [301] . Товарищ Щевченко записал в дневнике о финале этой почти сказочной истории (25 апреля 1838 г.): «Часа в два пошел я к Брюллову. […] Скоро пришел Жуковский с гр[афом] Виельгорским. Пришел Шевченко, и Василий Андреевич вручил ему бумагу, заключающую в себе его свободу и обеспечение прав гражданства. Приятно было видеть эту сцену» [302] .
298
23 апреля 1838 г. в расходную книгу великой княжны была внесена запись: «Препровождены сего числа при отношении за № 360 к ея превосходительству Ю.Ф. Барановой триста рублей ассигнациями для уплаты
299
Запись в книге расходов великого князя наследника Александра Николаевича о расходах на лотерейные билеты при разыгрывании портрета В.А. Жуковского работы К.П. Брюллова 24 апреля 1838 г.: «Заплачено за лотерейный билет портрет Жуковского живописца Брюллова 300 р.». См.: РГИА. Ф. 522. Он. 1. Д. 865. Л. 56.
300
Запись в книге денежных сумм царицы Александры Федоровны о расходах на лотерейные билеты при разыгрывании портрета В. А. Жуковского работы К.П. Брюллова 25 апреля 1838 г.: «Действ[ительной] ст[атской] советнице Ю.Ф. Барановой, за билеты на лотерею, в которой Ея Величеством выигран портрет В.А. Жуковского, четыреста рублей». См.: РГИА. Ф. 524. Оп. 1. Д. 27. Л. 18.
301
«Тысяча восемьсот тридцать восьмого года апреля двадцать второго дня, я, нижеподписавшийся уволенный от службы гвардии полковник Павел Васильев сын Энгельгардт отпустил вечно на волю крепостного моего человека Тараса Григорьева сына Шевченка, доставшегося мне по наследству после покойного родителя моего действительного тайного советника Василия Васильевича Энгельгардта, записанного по ревизии Киевской губернии Звенигородского уезда в селе Кириловке, до которого человека мне Энгельгардту и наследникам моим впредь дела нет и ни во что не вступаться, а волен он, Шевченко, избрать себе род жизни какой пожелает. К сей отпускной уволенный от службы гвардии полковник Павел Васильев сын Энгельгардт – руку приложил. Свидетельствую подпись руки и отпускную, данную полковником Энгельгардтом его крепостному человеку Тарасу Григорьеву сыну Шевченке действительный статский советник и кавалер Василий Андреев сын Жуковский. В том же свидетельствую и подписуюсь профессор восьмого класса К. Брюллов. В том же свидетельствую и подписуюсь гофмейстер, тайный советник и кавалер граф Михаил Виельгорский. Сия отпускная Санкт-Петербургской палаты гражданского суда во 2-м департаменте при прошении вольноотпущенного дворового человека Тараса Григорьева сына Шевченко к засвидетельствованию явлена и в согласность состоявшейся в палате сего майя 16-го числа резолюции, по записке в 2-ю книгу под № 130 с сею надписью выдана мая 20 дня 1838 года. Заседатель Григоров. Секретарь Матусевич».
302
Цит. по электронной версии: http://litopys.org.ua.
Портрет великого князя Александра Николаевича
Еще одна подобная история произошла в 1840 г. «Государь Император высочайше повелеть соизволил: что бы ученик проф. живописи Венецианова, Славенский, крепостной человек г-на Семенского был освобожден Их Императорскими Высочествами великими князьями и великими княжнами взносом просимой за выкуп его суммы, 2000 руб. ассигнациями» [303] . Дети императора Ольга, Александра, Николай, Михаил и Константин вложили равными долями по 476 руб. 20 коп. серебром, собрав необходимые 2000 руб. для выкупа художника. В данном случае речь идет о художнике Федоре Михайловиче Славянском (1817–1876), крепостном помещика А.А. Семенского, которого в 1839 г. А.Г. Венецианов пригласил в свою художественную школу в поместье Сафонково. Для того чтобы получить вольную для художника, Венецианов вышел прямо на императора, который привлек к этому делу своих детей.
303
РГИА. Ф. 1338. Оп. 3 (52/115). Д. 53. Л. 1. О выданных проф. живописи Императорской Академии художеств Венецианову 476 руб. сер. из сумм великого князя и великих княжон для освобождения ученика его Славенского от г-на Семенского из крепостного состояния. 1840 г.
В императорских резиденциях художники писали портреты детей Николая I: А. Брюллов в 1830 г. писал портрет наследника – будущего Александра II [304] . С натуры писались интерьеры. В 1853 г. художник Л. Премацци по заказу цесаревны Марии Александровны написал «Кабинет Ея Величества» [305] , в том же году художник Э.П. Гау в Аничковом дворце пишет Кабинет императора Николая Павловича [306] . Взлет карьеры художника П.Ф. Соколова начался после его приглашения в Аничков дворец, где он получил заказ на серию детских портретов.
304
РГИА. Ф. 1338. Оп. 2. Д. 108. По отношению Мердера о доставлении ему 600 руб. для уплаты художнику Брюлло за портрет Его Высочества Наследника. 1830 г.
305
РГИА. Ф. 1338. Оп. З.Д. 38. О дозволении художнику Премацци рисовать Кабинет Ея Величества для Государыни Наследницы Цесаревны. 1853 г.
306
РГИА. Ф. 1338. Оп. 3. Д. 112. О дозволении художнику Гау срисовать Кабинет Его Величества в Собственном дворце. 1853 г.
Великий князь Александр Николаевич и великая княжна Мария Николаевна. Нач. 1830-х гг.
Размещение картин по залам периодически менялось по воле владельцев резиденции. Например, в сентябре 1853 г. Александра Федоровна приказала поместить в своей Уборной доставленный ей из Пруссии «портрет покойной королевы Прусской, матери Ея Величества… вместо находящихся там портретов родителей Государыни Императрицы Александры Федоровны» [307] . Когда после смерти Николая I Аничков дворец начал запустевать, Александр II приказал часть картин из коллекции родителей переместить в более обитаемые резиденции. Например, в январе 1856 г. Александр II приказал «Управляющему Собственным Его Величества Николаевским дворцом тайному советнику Яникову… поместить в комнатах Ея Величества на Ферме дачи Александрии» картину художника Шульмана «Вид Синопа» [308] .
307
РГИА. Ф. 1338. Оп. 3 (61/124). Д. 42. Л. 41. О картинах и эстампах, принадлежащих Их Величествам. 1853–1854 гг.
308
РГИА. Ф. 1338. Оп. 1 (62/125). Д. 14. Л. 1. О картинах Их Величеств. 1856–1857 гг.
Но в целом коллекции живописи, собранная Николаем I и Александрой Федоровной, продолжала оставаться в стенах Аничкова дворца. Только большая часть ее переместилась из личных комнат в различные служебные помещения.
Представление о «географии» размещения собрания в стенах Аничкова дворца дает недатированная «Комнатная опись картин, принадлежащих Собственному Его Величества Дворцу» [309] , видимо, составленная в конце 1850-х гг., когда во дворце шла инвентаризация имущества. Впоследствии указанную опись использовали как черновик (до конца 1890-х гг.), внося карандашом названия картин, купленных Александром III, с указанием их размещения по дворцу.
309
РГИА. Ф. 474. Оп. 1. Д. 431. Комнатные описи картин, принадлежащих Собственному Его Величества Дворцу, б/д
Например, при Александре III в 1-й Приемной выставили картины мариниста Иоганна Кристиана Шотеля (1787–1838) [310] ; Готфрида Вильгельма Фёлькера (1775–1849) [311] ; И.К. Айвазовского (1817–1900) [312] и упоминавшийся ранее «Вид Аничкова дворца и Невского проспекта в начале царствования Екатерины II» М.И. Махаева.
Во 2-й Приемной: «Портрет императрицы Марии Федоровны с мальтийским орденом на плече. Писан на холсте. Работы неизвестного» и «Портрет императора Павла Петровича (поясной), писан на холсте. Работы неизвестного» [313] .
310
В описи указаны: «Морской вид, буря»; «Приморский вид. На первом плане видны два рыбака, удящие рыбу»; «Морской вид, буря»; «Морской вид, буря».
311
В описи: «Пейзаж у сельского дома, видна лошадь с возом и мужчина разговаривающий с женщиной».
312
В описи: «Вид южного берега Крыма. Утро. На первом плане пастух с пастушкою и 4 баранами. 1843 г.»; «Вид Ореанды в Крыму. На первом плане мужчина и женщина верхом, разговаривающие с пастухом. 1843 г.».
313
Эти картины дополняли: «Портрет Его Величества Королевы датской Луизы (в рост)» и «Портрет Его Величества Короля датского Христиана (в рост)».
Стены «Коридора у машины», т. е. у лифта, поблизости от комнат Александра III, были буквально увешаны картинами: «Девочка сидящая на камне. Неизвестный»; «Вид петербургской биржи и крепости» М.Н. Воробьева и его же «Вид Дворцовой площади во время торжественного въезда императора Александра I в Санкт-Петербург»; «Пейзаж. На переднем плане виден пастух и три пастушки со стадом баранов. На картоне. Кюгельхен»; «Башкирцы едущие верхом. Акварель Орловского»;
В камердинерской Александра III хранилось огромное количество батальных рисунков, акварелей и картин, преимущественно работы Карла [314] и Ораса Верне [315] . Там же находилась акварель Л. Давида «Французские егеря перестраивающиеся в цепи». Основная масса батальной живописи и пейзажей хранилась в павильонах Арсенала [316] .
314
Верне Карл (1758–1836) – французский жанровый художник, рисовальщик и литограф, баталист, художник-историограф наполеоновской армии.
315
Верне Орас (1789–1863) – французский художник, сын Карла Верне.
316
В Описи, среди прочего: «Вид дорожной английской кареты, иллюминированная гравюра»; «Английский дилижанс, выезжающий из селения, иллюминированная гравюра»; «Девочка расправляющая усы старому кавалеристу работы Оскара Вишневского»; «Французские уланы. Рисунок акварелью Фуссер»; «Семь мущин и женщина стоящие в ряд. Рисунок пером»; «Вид окрестностей г. Мюнхена акварель работы Лебске»; «Внутренность павильона акварель».
Кое-что из коллекции деда Александр III держал у себя в рабочем Кабинете: «Молящаяся Божия матерь. Холст. Раб. С. Гебоуор с Сако Феврато»; «Богоматерь с младенцем Иисусом. Неизвестный»; «Фламандец пишущий письмо. Школа Рембранта»; «С евангелием Иоанн Богослов 8-угольная Карл Дальни [317] »; «Иосиф и Богоматерь дающая грудь младенцу Иисусу. Итальянская школа»; «Св. семейство. Писана на дереве, флорентийская школа»; «Испанец, держащий в руке трубку. Школа Мурильо»; «Голова Спасителя работы Гуерчино»; «Богоматерь с младенцем Иисусом, по сторонам их два святых работы Франческо Франчо»; «Девушка смотрящаяся в зеркало. Грёз»; «Мальчик играющий на свирели. Грёз»; «Вид развалин храма Юпитера в Греции. Акварель А. Брюллова»; «Вид римского пантеона. Акварель. Рисунок А. Брюллова».
317
Карло Дольчи (1616–1686) – итальянский художник флорентийской школы.
Иногда в описи указывается, где размещена картина. Как правило, это портреты Романовых или их рисунки. Например, «Портрет Императора Александра Павловича верхом на рыжей лошади. Иллюминированная литография. Неизвестный» находилась «В рабочем Кабинете Его Величества на окне в сад, где площадка»; «Гусар едущий верхом. Рисунок акварелью 6 декабря 1832 г. Труды Его Высочества великого князя Александра Николаевича. В кабинете Его Величества на косяке в окне, что на Невский». Также в рабочем Кабинете хранилась «Голова Спасителя. Рисунок итальянским карандашом великой княгини Анны Павловны». Несколько мемориальных картин в 1870-х гг. передали по указанию цесаревича Александра— Александру II: «Портрет великой княжны Александры Николаевны в младенчестве. Рисунок Гампельна. По приказанию Государя Наследника Цесаревича отправлен к Государю Императору 9 апреля 1869 г.».
Любопытно, что некоторые из картин собрания Николая Павловича считались переходящим атрибутом детских комнат. Так, «Портрет великого князя Александра Павловича в детстве. Писан в 1778 году» сначала находился в комнатах будущего Николая II, а затем его поместили «В комнате великой княжны Ксении Александровны». В одной из детских хранилась картина воспитателя великого князя Константина Николаевича адмирала Ф.П. Литке «Вид части царскосельского сада. Работа Литке».
Часть картин из собрания Николая I осталась в парадных гостиных. Так, в Желтой гостиной находились картины «Геба дающая пить орлу Юритера. Работа Скиавоно» и «Вид Палермо. На первом плане видны две Италианки. Работы Айвазовского»; в Голубой гостиной: «Вид Палермо с моря (Монте-Пелегримо). Писана на холсте. Работы Айвазовского» и «Вид Палермо (Монте-Пелегримо). На холсте, работы Сократа Воробьева» [318] .
318
Воробьев Сократ Максимович (1817–1888) – живописец-пейзажист; в 1844 г. находился в Палермо при Николае I, по желанию которого создал альбом картин с видами Италии.