Бернард Шоу. Парадоксальная личность
Шрифт:
Автор за статью получил 15 шиллингов и решил сразу же "взять быка за рога" - стал писать романы! В период с 1979-го по 1883 год им было написано 5 романов: "Незрелость" (1879), "Неразумный брак" (1880), "Любовь артиста" (1881), "Профессия Кэшеля Байрона" (1882) и " Социалист-затворник" (1883).
Через годы Д.Б. Шоу вспомнит о том, как стал писать свой первый роман:
"... Я начал с того, с чего начинал любой литературный авантюрист в ту пору, а многие начинают и по сей день. Я написал роман. От долгого пребывания в конторе я сохранил привычку работать ежедневно, для меня это было главным отличием труда от праздности. Я полагал, что только так я смогу добиться своей цели и что без этого мне ни за что не написать книгу. Я приобрел огромные запасы белой бумаги, в пол-листа, стоившей тогда по шести пенсов за пачку, сложил эти листы пополам и обрек себя на выполнение задачи: исписывать пять таких страниц в день независимо от того, будет дождик или снег, вдохновенье или нет. Во мне было еще так много от школьника и от клерка, что если фраза прерывалась в конце пятой страницы, я бросал работу
Однако романы молодого автора тоже не были востребованы лондонскими издателями, несмотря на то, что Бернард Шоу неоднократно предлагал их для публикации. И тогда он начал посылать рукописи романов в Америку, но и там не сумели вовремя оценить литературный талант будущей знаменитости. Получив более полусотни отказов от издательств, Шоу занял, по его словам позицию "яростного стоицизма" - приобрел "сверхчеловеческую нечувствительность как к хвале, так и к хуле". По его же мнению, он был слишком "молод и неопытен" и поэтому не догадывался, что неудачи объяснялись вовсе не его бездарностью, а антагонизмом, который пробуждала у издателей его враждебность к почтенному викторианскому обществу и его образу мыслей". Но, многие современные литературные критики, - не исключая наличия антагонизма издателей того времени к враждебности Бернарда Шоу в адрес "почтенного викторианского общества", - всё-таки полагают, что художественный уровень романов и иных прозаических произведений знаменитого драматурга явно не соответствует высокому уровню его пьес.
Во всех пяти романах знаменитого драматурга затрагиваются острые социальные темы - о паразитизме капиталистического общества, о гнилостности буржуазной культуры и морали, об эксплуатации рабочего класса, поэтому буржуазная критика негативно отнеслась к творчеству молодому писателю не только причине художественной незрелости вышеперечисленных романов, но и из-за наличия в них социал-демократических идей.
***
В 1886 году был напечатан первый роман Шоу - им оказался "Профессия Кашеля Байрона", написанный в 1882-ом году. Главный герой романа - своенравный школьник, который вместе с матерью эмигрирует в Австралию, где участвует в боксёрских боях за деньги. Затем возвращается в Англию на боксерский матч. Здесь герой влюбляется в умную и богатую женщину Лидию Карью. Эта женщина, привлеченная животным магнетизмом, соглашается на замужество, несмотря на их разное социальное положение. Потом выясняется, что главный герой благородного происхождения и наследник большого состояния. Таким образом, он становится депутатом в Парламенте и семейная пара становится обычной буржуазной семьей.
Перед тем, как начать писать роман на такую тему, Шоу посетил немало боксерских поединков и прочитал книг о боксе в Британском музее (вместе с тем, считая интерес к боксу следствием первородного греха). Удивительно, но именно этот роман стал не только первым напечатанным романом Шоу, но и тем произведением, которое чуть не сделало его популярным автором того литературного направления, которого так сторонился сам Шоу. Позднее автор романа будет утверждать: "Я не могу без дрожи думать, что "Профессия Кэшеля Байрона" чуть не сделала меня в двадцать шесть лет модным литератором. Найдись в ту пору предприимчивый издатель - и мне бы конец!<...> По правде говоря, предпочтение, оказанное этому роману в частности, обеспокоило меня. При написании романов применяются две заслуживающие внимания уловки для пленения читателя. Первая - избиение ребенка и причитания над его смертным ложем. Вторая - описание борьбы или убийства". Позднее Шоу будет утверждать, что "Профессию Кэшеля Байрона" он написал для забавы и жалеет, что стал причиной всего этого ребяческого восторга: "Бой в перчатках и рассчастливая концовочка, до которой я никогда прежде не унижался, впервые принесли мне позорный успех среди благожелательных рецензентов и у многотысячной читающей публики. Но я успел задуматься о содеянном, и чувство собственного достоинства забило тревогу. Я решил оставить выписывание характеров и... засесть за роман, который поднимал бы большую социальную тему".
***
В 1887-ом был напечатан роман "Социалист-затворник" (он же "Социалист-одиночка", "Не социальный социалист" и "Неуживчивый социалист"), написанный в 1883-ем году и ставший последним романом Шоу. Главным героем произведения является "бедный рабочий", скрывающий от жены своё приличное материальное состояние, так как является сторонником социализма. Со временем и в связи с этой книгой Шоу выскажет любопытное наблюдение о своем творческом методе: "Бьюсь я однажды в читальном зале Британского музея над началом пятого и последнего своего романа "Социалист-затворник" - и вижу: сидит и трудится за соседним столиком на редкость привлекательная, просто притягательная молодая особа, лицо решительное, живое, умное. Увидел я это лицо и как в душу заглянул: так родился характер Агаты Уайли. Мы за все время не обменялись и словом, не познакомились. Я видел-то ее всего несколько раз и все при тех же обстоятельствах. А назови я сейчас ее имя, которое, кстати, сделалось известным в литературе - как и я, она писала тогда роман, и, может быть, мой профиль вдохновлял ее в работе над образом героя, - выдай я, стало быть, ее имя, и сочтут ее бесповоротно Агатой Уайли да еще приплетут бог весть какую скандальную ерунду, кивая на наше якобы близкое знакомство. Я всегда пользовался живой моделью, как художник, и добавлю - работал в манере художника: иногда самый верный образ рождался из близких, личных отношений с прообразом, а случалось, он возникал в сознании благодаря брошенному взгляду, как в случае с Агатой. От одного такого взгляда могла возникнуть цепь обстоятельств настолько правдоподобных, что мне доводилось выслушивать упреки - мол, бессовестно лезу в чужие дела. Можете мне не верить, но однажды я придумал для одного из моих героев лакея, а потом выяснилось, что именно такой лакей и служил у его живой модели! Я копировал природу с разной степенью точности, разрываясь между крайностями: добросовестным выписыванием всего, что я наблюдал, и игрой воображения, подсказанной случайным взглядом или рассказом. В одной и той же книге или пьесе я сводил вместе житейские наблюдения и то, что принято называть вымышленными характерами и традиционными литературными персонажами".
***
Роман "Любовь артистов" был написан в 1881-ом, а опубликован в США в 1900-ом году и в 1914-ом - в Англии. В этом романе на примере викторианского общества Шоу показывает свои взгляды на искусство, романтическую любовь и брак. Данное произведение многие литературные критики и литературоведы считают "самый оригинальным и тонким романом" Бернарда Шоу. Герой романа умом и характером далеко превосходит пустопорожнее общество леди и джентльменов, пустивших его на свой порог за музыкальные заслуги. Этот образ был новостью в литературе. Книга ознаменовала решительный поворот в развитии Шоу. Первые два романа были плодом самоуверенного рационализма, особенно "Неразумный брак" (он написал книгу одним махом, ни разу не запнувшись). В отличие от "Неразумного брака", "Любовь артистов" не несла в себе катастрофы и не имела конца: роман просто останавливает свой ход. Писался он медленно; задержали и первая болезнь, унизившая Шоу сознанием своей смертности, и необходимость перечитывать написанное, чтобы ухватить терявшуюся нить. "Прививки не оставили на мне живого места - на всю мою грешную жизнь мне обещалась неуязвимость для оспы". И все же Шоу пал жертвой эпидемии 1881 года. Из болезни он вышел с великолепной бородой и неверием в медицинскую ортодоксию. Это последнее и продлит ему жизнь до глубокой старости, к великому смущению многих маститых врачей.
***
В "Незрелости" - самом первом написанном романе, но опубликованным самым последним, речь идёт о жизни и карьере Роберта Смита, энергичного молодого жителя Лондона. Осуждение алкоголизма - это первый посыл в книге, основанной на семейных воспоминаниях автора. В главном герое романа, нетрудно узнать самого автора. Особенно в эпизоде его пребывания под сводами Вестминстерского аббатства. Возбужденное состояние Смита передается таким образом: "Тихая поступь, горящий взор и сосредоточенное спокойствие подскажут проницательному наблюдателю, что перед ним законченный атеист". Бернард Шоу был именно таким "законченным атеистом". Роман был отвергнут всеми лондонскими издателями поочередно, лишь Макмиллану Джону Морли - рецензенту "Полл-Молл Газетт" пришла мысль привлечь Шоу к сотрудничеству. Морли спросил своего собеседника, чем бы он мог заняться. Шоу полагал, что мог бы писать об искусстве.
– Вздор, - презрительно воскликнул Морли, - нынче все могут писать об искусстве!
– Вы полагаете?
– сухо обрезал Шоу, и Морли понял, что сотрудник ему попался из строптивых, с которым не следует связываться.
Такой категорический ответ начинающего писателя, а также название романа, пожалуй, объясняются и самим Шоу в конце романа: "Возвращаясь опять через мост, Смит задержал шаг и задумался о своей незрелости, любуясь недвижными квадратами белого лунного света и лежавшими впереди тенями. Потом он отрицательно дернул головой и направился к дому".
***
В романе "Неразумный брак" ("Неразумные связи") Бернардом Шоу ставится под вопрос Институт брака на примере благородной женщины и рабочего, который разбогател на изобретении электрического мотора. Их брак распадается из-за неспособности членов семьи найти общие интересы. Автор осуждает наследственный статус и настаивает на благородстве рабочих. К сожалению, в русскоязычном Интернете об этом романе имеется очень мало информации.
В том же Интернете, можно найти утверждение, что будто через много лет, уже став знаменитым драматургом, Бернард Шоу перечитал свои романы и признался: "Читать можно - и в этом весь ужас". И после этого он якобы уже больше их не перечитывал. Однако, по мнению П. Балашова: "Ранние романы Шоу, при всей их незавершенности и недостатках, порой излишней растянутости и вялости действия, представляют в историко-литературном плане большой интерес: они позволяют проследить эволюцию художественной мысли Шоу на самом раннем этапе, пробуждение острого интереса писателя к постановке насущных социальных проблем. Здесь уже открывается обширное поле для завязывающихся поединков, столкновений и споров - предвестников драмы идей. В "скудные годы" материальных лишений Шоу подмечал неблагополучие в мире богатства и сословных привилегий: в повествовательном тоне рассказчика явственно слышатся юмор и ирония - он как бы примеривал доспехи сатирика, каким позже и предстал пред всем миром создатель первого цикла "неприятных пьес"".
Следует также отметить, что к прозаическому творчеству Бернарда Шоу относятся не только вышеперечисленные романы, но и новеллы, которые пользуются у читателей Интернета значительным спросом. Шоу-новеллист занимателен и ироничен. Повествуя о частных эпизодах, о необычайных происшествиях, носящих порой анекдотический характер, он широко использует метод контрастного сопоставления, позволяющий обнаружить реальные противоречия действительности, противоречия между идеалами и их истинным воплощением, противоречия между ложным и истинным, между показной ханжеской позой и подлинной человеческой сущностью. Желающие ознакомиться со сборником новелл знаменитого драматурга могут воспользоваться такой ссылкой: https://www.litmir.me/bd/?b=181596