Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий

Шувалов Александр

«В 1782 г. развилась базедова болезнь²⁴⁷, в связи с чем и появились свойственные этому заболеванию расстройства». (Sederholm, 1959, с. 228.)

«Моцарт всегда отличался маленьким ростом и заметной некрасивостью лица. У него была большая голова, изъеденное оспой лицо, очень крупный, грушеобразный нос. Он заметно отставал в физическом развитии и на всю жизнь так и остался большим ребенком. Постоянно зависящий от воли и желаний других людей, он не мог устроить себе тихую, спокойную жизнь. Легкомысленно тратил деньги, не умел ладить с людьми, часто бывал с ними резок и быстро наживал врагов… Моцарт мог позволить себе делать обидные и не всегда справедливые замечания, остроты его часто были скучны и непристойны,

слова — грубы. Во всем его облике иногда проглядывало что-то злобное, демоническое. Он был очень одинок, страстно желал общества, но часто вызывал лишь раздражение, отличался неразборчивостью в выборе друзей». (Мейснер, 1997, с. 123.)

«На самом деле, по сегодняшним понятиям, Моцарт получал очень приличные гонорары. За один час преподавания на фортепьяно он выставлял счет в 2 гульдена (для сравнения — его служанка получала 12 гульденов в год)… Между тем известно, что он был вечным должником и постоянно писал письма с просьбами о денежной помощи или об отсрочке платежей. Дело в том, что Моцарт жил не по средствам, и его жена Констанция активно способствовала ему в мотовстве. Семья держала служанку, повариху и собственного парикмахера. После смерти Моцарта осталась гора долгов, и он был действительно похоронен в могиле для бедняков, но это никак не вина императора или придворных, а следствие удивительно расточительного ведения хозяйства и пристрастия гения к картам и бильярду, где он терял намного больше, чем зарабатывал». (Кремер, Ренклер, 2000, с. 191.)

Заболевание, приведшее к смерти

«Можно предположить, что наблюдавшиеся у композитора в последний период его жизни обмороки, резкое падение сил были связаны как с нарушением нормальной деятельности сердца, так и, возможно, с заболеванием щитовидной железы (характерна выпуклость глаз на портретах Моцарта)… Слухи об отравлении распространились сразу после смерти композитора, а по словам вдовы Моцарта, он высказывал подозрение об отравлении еще за полгода до смерти». (Штейнпресс, 1971, с. 118.)

«В течение четырех последних недель высказывал бредовые идеи, появились повторные приступы головокружения, обмороки, рвота, похудание и судорожный истерический смех. Нарастала кахексия. 20 ноября 1791 г. окончательно слег. Стали отекать руки и ноги, но сознания еще не терял. Так как Моцарт бесформенно отек, ему сшили специальное ночное платье. Необычный внешний вид, а также посмертное опухание трупа дали повод для слухов об отравлении». (Kerner, 1963-а, с. 446.)

«Известно, что Моцарта мучили малярийная лихорадка и болезнь, называвшаяся в те времена “меланхолией” (то бишь депрессия). В качестве лекарств против них употребляли сурьму и ртуть — то есть именно те вещества, которые с успехом применялись и в качестве ядов. Побочный эффект действия сурьмы — болезнь, похожая на пневмонию, которая может быть смертельной. По мнению Джеймса²'’⁸, в могилу Моцарта свела именно пневмония, вызванная действием сурьмы». (Лав-рип, 1993, с. 436.)

«Медицина XVIII века вполне могла проморгать хроническую субдуральную гематому. Согласно данной теории, у Моцарта произошла медленная утечка венозной крови в то пространство, что находится между черепом и мозгом. Произошло это, когда он выпил лишнего и, упав, ударился головой. Так, по крайней мере, утверждает невролог… Майлс Дрейк из Государственной университетской больницы Огайо, который изучал череп Божественного». (Вышинский, 1994, с. 4.)

«Был отравлен юристом Францем Хофлемелем, жена которого Магдалена была ученицей и любовницей Моцарта. Магдалена могла догадываться и о характере яда, действующего в течение нескольких месяцев. Добавляли его в вино, а состоял он из мышьяка, сурьмы и окиси свинца. Рецепт был старинным, идущим от итальянских алхимиков. Назывался он “Аква Тофана”. Расшифровали его состав и характер действия немецкие врачи в 1962 году, тогда еще верившие в виновность Сальери. Но Сальери te мог давать такой яд Моцарту. Виделись они от случая к случаю, чаще всего в концертных залах. Отравить композитора мог лишь человек, который встречался с ним постоянно и подливал капли яда методично. Хофлемель делал это в своем доме, где не скупился на столовое вино». (Кондауров, 1995, с. 184.)

«…С почти полной уверенностью можно сказать, что в данном случае речь шла об острой ревматической лихорадке с клинической картиной рецидива ревматического воспаления суставов, усиливающегося из-за неоднократно перенесенных в юности приступов острого ревматизма. Для течения этой болезни, приведшей к смерти через две недели, которая раньше была намного опаснее, чем сейчас, развитие так называемого церебрального ревматизма с поражением важных мозговых центров оказалось решающим. Она закончилась смертельным исходом из-за исключительно высокой температуры тела и недостатков терапии». (Ноймайр, 1997, т.1, с. 214–215.)

Моцарт — редкий случай всеми признанного гения, не страдавшего каким-либо явным психическим расстройством. Многочисленные медицинские исследования и дискуссии касаются в основном причины его смерти и связанных с нею возможных соматических заболеваний. Если не считать вполне понятной для артиста эмоциональной неустойчивости (видимо, с преобладанием легкой гипомании), то нет повода говорить о влиянии психопатологических нарушений на творческий процесс.

МОЧАЛОВ ПАВЕЛ СТЕПАНОВИЧ (1800–1848), русский актер. Крупнейший представитель романтизма в русском театре.

Наследственность

«Отец стал придирчив и раздражался по самым ничтожным поводам. Его пригибали несчастья, он не выносил ожидания, в любой помехе ему мерещились козни, направленные будто бы против него специально. Сумятицу, вызванную пожаром²'¹⁹, он воспринимал как ущерб, наносимый лично ему. Он возмущался несправедливостью и рисовал будущее в самом кошмарном, свете… Мочалов-старший был подвержен “в высшей степени предрассудкам своей профессии”, что потом разрослось до гиперболических размеров у сына…» (Беньяш, 1976, с. 29, 34.)

Общая характеристика личности

[1817 г. — принят на московскую императорскую сцену] «В семье наступила пора относительного благополучия. Тем резче обозначалось на этом фоне его душевное неустройство… Он тратил себя и деньги безудержно, словно приговоренный, с отчаянием и почти даже безразличным азартом… Он шел по первому, предварительному пока кругу загулов. За кутежами и удальским прожиганием жизни с цыганами и бессонницами потом неминуемо наступали припадки раскаяния…, Попойки от одиночества не спасали… Острая впечатлительность делала его замкнутым. Обычно он уклонялся от дружеских излияний. Его необщительность отпугивала. Доверчивый, он был в то же время мнителен. Легко уязвимый, он не терпел фамильярности и потому в состоянии трезвости был малодоступен… К его отчужденности… привыкли. Капризы известного чудака учитывались. Одни принимали их во внимание из естественной деликатности, другие, гораздо чаще, из инстинктивного страха, из ощущения невоору-женности, но на общение с ними покушались редко. Его окружала зона неприкасаемости… Фантазия его часто вела к самой границе галлюцинации».

(Беньяш, 1976, с. 23, 89, 91, 95. 136, 226.)

[1837 г. создание образа Гамлета, вошедшего в историю театра] «Как раз после мощных рывков удач, после взятой одним дыханием кручи должна была наступить реакция… Все чаще к нему возвращались приступы меланхолии, “черной тоски-немочи”… От них он лечился запоем, а после запоя лежал ничком на диване, лицом к стене, не ел и не разговаривал. Из каждого кризиса он выходил обновленным… Он становился все более нелюдимым. Он всегда избегал больших сборищ, его не могли заманить даже близкие люди». (Там же, с. 271. 290.)