Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«Сильная раздражительность, ипо-хондричность. Обладал большим чувством тщеславия. Сильно сексуален, кокетливый. Большое внутреннее беспокойство. Огромная работоспособность. В общем добродушный и благородный, но по отношению к врагам мстительный». (Strauss, 1895, с. 129.)
«Астеник. Определенно выраженная психопатия с ипохондрией». (Ланге, 1928, с. 31.)
«Вольтера все бранят, поносят / И гнусный на него такой поступок взносят, / Что много он в своей “Истории” налгал. / Ну, виноват ли он, когда его дарили / И просили, / Чтоб вместо правды ложь он иногда писал?» (Хем-ницер И.И. «Эпиграмма».)
Особенности творчества
«Вольтер и начал… с едких сатирических стишков и салонных эпиграмм. За одну из них он в 1717 г. на одиннадцать месяцев был посажен в Бастилию». (Михайлов, 1988, с. 107.)
[1747—48 гг.] «Он ежедневно писал по одной главе, которую вечером показывал герцогине. “Иногда после обеда он читал повесть или небольшой роман, написанные им очень быстро, в течение дня, чтобы ее развлечь…” Там им были написаны “Видения Бабука”, “Мем-нон”, “Путешествие Сакрментадо”, “Задиг, или Судьба”… Таким образом, Вольтер, страстно стремившийся стать знаменитым поэтом и столько мучившийся над композицией своих трагедий и эпопей, в конечном счете, сам не сознавая этого, создал образцы настоящей поэзии в своих повестях, которые он писал играючи и не считал сколько-нибудь значительными». (Мориа, 1983а, с. 82, 90.)
«Однажды ему приснилась первая часть “Генриады” не в том виде, в каком он писал ее. “Я говорил во сне такие вещи, которые едва бы сказал наяву. Мысль работала во сне. У меня не было ни воли, ни свободы, и, однако ж, идеи слагались остроумно, а иногда даже гениально”». (Сегалин, 1926а, с. 8.)
«Само время, упрочивая за людьми почетную славу, в конце концов освящает их недостатки». (Вольтер. «Философские письма».)
Судя по доминирующим чертам характера, можно говорить об истерическом расстройстве личности. Типичное желание истерика «стать другим» проявилась способом, аналогичным с Мейерхольдом (см.) — отречением от имени отца. В аффективной сфере, вероятно, преобладала гипомания, которая являлась основным творческим двигателем. Гипоманиакалъностъ могла также повлиять и на широту диапазона его творчества: Вольтер работал практически во всех литературных жанрах.
ВОЛЬФ (Wolf) ХУГО (1860–1903), австрийский композитор и музыкальный критик. Представитель позднего романтизма. Работал главным образом в жанре песни-романса.
[Обладал] «…абсолютным слухом и замечательной музыкальной памятью». (Эфроимсон, 1998, с. 170.)
«…Своей музыкальной одаренностью пошел в отца, неукротимым нравом и железной волей — в мать…одно из удивительных качеств своего характера, не раз спасавшее его и впредь: удары судьбы он сносил, не руководствуясь требованиями житейских обстоятельств, а концентрируя свои силы на творчестве… Внешне Вольф не был видной фигурой: маленький рост — всего лишь пять футов, хрупкое сложение, мальчишеское лицо. Имея необузданный темперамент, бывал иногда слишком запальчив, способен даже на какой-нибудь шокирующий общество поступок… 1882–1884 гг. — кризисный период в его жизни. Знакомые… должны были заметить нечто новое в образе жизни, во взглядах молодого человека. Более всего оказался заметным для окружающих переход Вольфа на вегетарианскую пищу…Необыкновенной нам сейчас представляется скорее сама стремительность перехода малоприметного венского музыканта в ранг композитора первой величины — и именно благодаря произведениям, возникшим во время творческого озарения, вдруг снизошедшего на него… Такой могучий прилил творческой энергии начался у Вольфа в январе 1888 г. и завершился в самом конце апреля 1890 г., продлившись, таким образом, немногим более двух лет. За этот срок он создал примерно половину — причем лучшую! — того, что довелось ему создать как композитору…» (Лобанов, 1989, с. 4, 12, 19. 23, 32–33.)
«Ярким примером гипостатической реакции, где случайное заболевание сыграло роль реагента в этой гипостатической реакции, благодаря чему до сих пор скрытые силы музыкальной одаренности стали проявляться активно, служит композитор Гуго Вольф. История болезни Гуго Вольфа и история развития его творчества представляют собой самую яркую иллюстрацию в этом отношении… До 27 лет Гуго Вольф ничего не создал и ничего не напечатал. Он пока только талант в потенциале. На 28 году его жизни, т. е. 1887—88 годы оказались в развитии его творчества знаменательными… Он заболевает психически. Развивается у него целый ряд приступов маниакальной экзальтации, свойственных началу прогрессивного паралича. Во время первого приступа маниакальной экзальтации у него развивается необычайная активность к творчеству, сделавшая его знаменитым композитором. Беспрерывно, в каком-то исступлении, “счастливый", он сочиняет песню за песней в состоянии этих маниакальных приступов… А затем первый маниакальный приступ кончается. Наступило молчание. Творческая активность прекращается… Вольф, охваченный депрессией и тоской, пишет отчаянные письма: “О том, чтобы сочинять, нет и. помину…” (Письмо к Оскару Гроге от 2.05.1891 г.) Осенью 1898 года Вольфа перевезли в психиатрическую лечебницу в Вене. Сначала он был в состоянии принимать некоторых посетителей и немножко играть в четыре руки с директором заведения… Он мог даже весной сделать несколько прогулок за пределы учреждения в обществе друзей и сторожа. Но он постепенно переставал узнавать вещи, людей, себя самого… Начиная с сентября 1899 года, болезнь стала быстро прогрессировать, это был прогрессивный паралич. Сначала были поражены центры речи (в начале 1900 года), а затем с августа 1901 г. начали развиваться параличи, и с начала 1902 г. врачи “махнули на него рукой”». (Сегалин, 19276, с. 289–291, 294.)
«В 17-летнем возрасте заразился сифилисом. В последующем развился прогрессивный паралич». (Springer, 1926, с. 198.)
«Существует и другое мнение относительно психиатрического диагноза Вольфа: циркулярный психоз со значительной творческой активностью в маниакальной фазе». (Bohmig, 1924, с. 712.)
Особенности творчества
[Февраль 1888 г.] «И этот случай — не единственный у него в периоды творческого подъема — раскрывает нам то действительно неповторимое, что сопровождало расцвет его музы: способность в один день создать две-три изумительные по совершенству песни, ни одной из которых невозможно отдать предпочтение перед другой». (Сомин, 1999, с. 385.)
«Он перенес 5 таких приступов, из которых первые три приступа дали все произведения Вольфа. За время первого приступа… он написал всего около 200 песен. 2-й приступ 1891 года начинается с ноября и кончается в декабре. Этот короткий приступ дает 29 итальянских песен, составивших его первый том итальянских песен. 3-й приступ с 1896 года по 1897 дает второй том итальянских песен, клавираусцуг “ Коррехидора”, все темы для оперы “Мануель Венегас” и половину 1-го акта этой оперы. 4-й приступ с 1897 до 1898 — бесплодный год. 5-й приступ с осени 1898 по 1903 бесплодные годы. Таким образом, произведения этого композитора создавались исключительно в состоянии маниакального возбуждения». (Се-галин, 1926а, с. 47–48.)
«Признание Вольф получил лишь в конце жизни, когда находился уже в психиатрической лечебнице». (КБСЗК, 1969, с. 49.)
«Прогрессивный паралич оказался как стимулятором его творчества, так и преждевременным разрушителем его личности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 556.)
«Однако несомненно, что огромные творческие подъемы с последующими резкими упадками творчества происходили у него многократно и задолго до развития прогрессивного паралича. У нас имеются все основания считать его колоссальную периодическую продуктивность следствием гипоманиакаль-ной депрессии. Разумеется, эта болезнь не мешает параллельному развитию сифилитического процесса». (Эфроим-сон, 1998, с. 171.)
Хуго Вольф — убедительный пример повышения творческой продуктивности в состоянии маниакального возбуждения. Течение его заболевания освещено достаточно подробно, и данная зависимость не вызывает сомнений. Обратим внимание только на изначально существовавшую музыкальную одаренность. Развившееся психическое расстройство придало творчеству Вольфа прерывистый, импульсивный характер, ограниченный конкретными хронологическими рамками. Если бы Вольф был психически здоровым человеком, скорее всего его творчество носило бы более равномерный и долговременный характер. Но смог бы он достичь таких творческих высот, еще вопрос. Творческий процесс композитора, в конце концов, был разрушен психическим расстройством, но уже другой — «органической» этиологии (прогрессивный паралич). Клиническая сложность заболевания Вольфа заключается в том, что у него, возможно, в конце 1880-х и в 1890-е годы происходило совмещение (наложение) двух одновременно протекавших болезней: маниакально-депрессивного психоза (биполярного аффективного расстройства) и прогрессивного паралича.
ВРУБЕЛЬ МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ (1856–1910), русский живописец, график, скульптор. Наиболее значительный и самобытный выразитель тенденций символизма и модерна в русской живописи и графике. Его манера писать «разноцветными кубиками» (по словам Ф.И. Шаляпина) трактуется как преддверие кубизма.
Наследственность
«В архивах клиники Первого Московского Государственного Университета… находится краткая запись: “Дед по матери — маниак. Дед по отцу — алкоголик… Сестра перенесла острое меланхолическое состояние… Сын художника родился с заячьей губой”». (Цубина, 1925, с. 57.)