Большая Советская Энциклопедия (КИ)
Шрифт:
Для современных К. характерно решение важных общественных и моральных проблем, органическое сочетание сатирического и лирического, жизнеутверждающих элементов. В 20-е гг. в «немом» кино большим успехом пользовались К. режиссеров Я. А. Протазанова, Б. В. Барнета, Н. П. Охлопкова, А. И. Медведкина с участием актёров И. В. Ильинского, В. П. Фогеля, В. П. Марецкой, О. А. Жизневой, А. П. Кторова. С введением звука в кино наибольшее распространение получили музыкальные К. режиссёров: Г. В. Александрова, включающие острые сатирические эпизоды, И. А. Пырьева, лирически прославляющие труд, А. В. Ивановского, К. К. Юдина. Получили известность актёры Л. П. Орлова. Н. А. Крючков, Р. Я. Плятт, М. А. Ладынина, 3. А. Федорова, В. С. Володин и др. Большой вклад в развитие К. внесли режиссёры Украины, Грузии, Армении, творчество которых тесно связано с традициями национального театрального искусства и литературы. Во 2-й половине 50-х—60-х гг. в области К. выдвинулись режиссеры Э. А. Рязанов, Л. И. Гайдай, Г. Н. Данелия, актёры Ю. В. Никулин, Е. П. Леонов, А. Д. Папанов и др.
Лит.: Арнольд и Э. М., Комическое в кино, М. — Л.,1929; Юренев Р. Н., Советская кинокомедия, М., 1964; его же, Смешное на экране, М., 1964; Комики мирового экрана, М., 1966; Durgnat R., The crazy mirror, L., [1969].
P. Н. Юренев.
Кинокопировальный аппарат
Кинокопирова'льный аппара'т, аппарат для печатания изображения и фонограммы в кинофильме. По способу печатания различают К. а. контактные (кинопленки во время экспонирования плотно прижимаются друг к другу) и оптические (копируемое изображение проецируется через оптическую систему на светочувствительный слой пленки). Оптические К. а., кроме копирования в масштабе 1: 1, позволяют переводить изображения с одного формата на другой, например с 35-мм киноплёнки на 16-мм и 8-мм, с 16-мм на 35-мм и т.п., а также изготовлять комбинированные изображения, впечатывать надписи в кадр и т.д. Печатание изображения может происходить прерывисто — в тот момент, когда в кадровом окне К. а. киноплёнки находятся в строго фиксированном положении, или непрерывно — в процессе движения киноплёнок у щели, через которую они засвечиваются. Печатание фонограмм всегда осуществляется при непрерывном движении киноплёнок. Число возможных экспозиций у большинства К. а. равно 20. Их можно применять в различных сочетаниях. При прерывистом движении киноплёнок смена экспозиций происходит во время закрытия светового потока обтюратором , при непрерывном движении — на площади одного кадра. Экспозицию в процессе печатания регулируют механическими способами, устанавливая диафрагмы , серые светофильтры или др. приспособления на пути светового потока, освещающего кадровое окно или щель, и электрическим способом — изменением накала нити печатающей лампы. Многие К. а. снабжены блокирующими устройствами для остановки аппарата в случае окончания копируемого изображения, обрыва кинопленки, перегорания печатающей лампы и др., а также пылеотсосами, счетчиками и др. вспомогательными механизмами. К. а. относятся к прецизионному оборудованию киностудий и копировальных фабрик и регулярно проверяются на устойчивость кадра, резкость изображения, отсутствие повреждений киноплёнок и т.д. По производительности К. а. весьма различны: от 2 кадров в сек до нескольких тыс. м в час .
Лит.: Проворнов С. М., Голод И. С., Бернштейн Н. Д., Кинокопировальная аппаратура, М., 1962; Иофис Е. А., Кинопленки и их обработка, М., 1964.
Е. А. Иофис.
Типовая принципиальная схема лентопротяжного механизма кинокопировального аппарата контактной печати изображения при прерывистом движении киноплёнок в месте печати: 1 — киноплёнка с негативным изображением; 2 — рулон киноплёнки; 3 — тянущий киноплёнку зубчатый барабан; 4 — петля киноплёнки; 5 — фильмовый канал; 6 — петля киноплёнки; 7 — задерживающий киноплёнку зубчатый барабан; 8 — рулон киноплёнки; 9 — рулон неэкспонированной киноплёнки; 10 — зуб грейферного механизма для продвижения киноплёнок; 11 — зуб контргрейфера, фиксирующий киноплёнки в момент печати; 12 — пульсирующая рамка для прижатия киноплёнок друг к другу во время экспозиции; 13 — обтюратор, перекрывающий свет во время передвижения киноплёнки.
Кинология
Киноло'гия (от греч. k'yon, родительный падеж kyn'os — собака и ...логия ), наука о собаках. К. изучает анатомию и физиологию (в том числе закономерности высшей нервной деятельности и поведения) собаки, происхождение и эволюцию пород домашних собак, разведение и селекцию, кормление, содержание, дрессировку и использование для охоты, сторожевой, караульной, розыскной и др. видов службы, а также в декоративных целях. К.— основа современного собаководства . В СССР преподаётся на факультетах охотоведения высших и средних учебных заведений. Научно-исследовательская работа по К. ведётся Всесоюзным научно-исследовательским институтом охотничьего хозяйства и звероводства. Большую кинологическую работу ведут клубы служебного
Лит.: Мюллер Г., Здоровая собака (Кинология), пер. с нем., Витебск, 1929; Knorr F., Seupel I., Aufucht von Hunden, 2 Aufl., В., 1965; Охотничье собаководство, [сост. А. В. Платонов], М., 1966; Служебная собака, под ред. В. Н. Зубко, М., 1970; Охотничье собаководство СССР, Киров, 1971.
А. Т. Войлочников.
Кинолюбительство
Кинолюби'тельство, вид самодеятельного искусства, возникший вместе с изобретением кинематографа и получивший распространение во многих странах. В Советском Союзе развитие К. началось после организации (в 1925) Общества друзей советского кино (ОДСК) в Москве, ячейки которого зарождались по всей стране. Во многих городах возникали комсомольские любительские кинокружки — Кинорабмол. Широкому развитию К. способствовала созданная в 1957 Всесоюзная комиссия по работе с кинолюбителями Союза кинематографистов СССР. Любительские фильмы снимаются отдельными лицами; многие из этих фильмов посвящены семейным событиям, туристским походам; большую ценность представляют киносъёмки, осуществляемые специалистами различных отраслей наук и являющиеся важным материалом для научной работы и обмена опытом. Документальные, художественные, спортивные и др. фильмы создаются также творческими коллективами, любительскими киностудиями при учебных заведениях, крупных предприятиях, дворцах культуры, домах пионеров, колхозных и совхозных клубах, в Советской Армии. Любительским киностудиям оказывают помощь кинематографисты-профессионалы, большая работа проводится ВЦСПС, в ведении которого находится свыше 4000 коллективов. Бюро пропаганды советского киноискусства Союза кинематографистов СССР выпускает (с 1966) серию брошюр под названием «Библиотека кинолюбителя».
Важным организующим фактором для К. стали Всесоюзные смотры любительских фильмов (проводятся с 1957); работы, премированные на смотрах, включаются в программы кинотеатров. Значительную роль в популяризации К. играет телевизионный кинолюбительский клуб «Объектив» (организован в 1962), который демонстрирует любительские фильмы, проводит международные телевизионные смотры. Фильмы советских кинолюбителей отмечены премиями на Международных кинофестивалях в Чехословакии, Югославии, Канаде, Франции, Италии. Советские кинолюбители участвуют в международном кинолюбительском движении, состоят членами Международной ассоциации любительского кино (с 1961).
Киносамодеятельность создаёт своеобразную летопись жизни страны, фиксирует достижения др. видов художественной самодеятельности, имеет большое значение как один из видов культурно-просветительской работы, способствует эстетическому росту советских людей, особенно молодёжи. Многие бывшие кинолюбители работают в профессиональном кино. Об аппаратуре, используемой в любительском кино, см. в ст. Киносъёмочный аппарат и Кинопроекционный аппарат .
Киномузыка
Киному'зыка , один из компонентов кинопроизведения, одно из его важных выразительных средств. Первоначально, в немом кинематографе, музыка имела чисто прикладное значение: пианист сопровождал своей игрой демонстрацию кинофильма (для музыкантов-иллюстраторов выпускались специальные альбомы). Однако уже в этот период делались попытки создавать оригинальную музыку для каждого фильма (музыка К. Сен-Санса к премьере фильма «Убийство герцога Гиза», 1908, и др.). С изобретением звукозаписывающей аппаратуры (конец 1920-х—начало 1930-х гг.) каждый фильм получает свою собственную фонограмму. Музыка становится частью структуры кинопроизведения.
С момента рождения звукового кино произошло разделение музыки фильма на внутри кадровую, конкретную, мотивированную (звучание изображаемого в кадре инструмента, радиорепродуктора, пение действующего лица и т.д.) и закадровую, «авторскую», «условную», наиболее ясно выражающую идею фильма, характеризующую события, выражающую скрытое течение сюжета. Часто композиторы, вводя конкретный музыкальный материал, стремились дать собственную интерпретацию музыкальных образов самой жизни, преобразовывали внутрикадровую К. в закадровую. В 1930-е гг. одной из наиболее популярных форм музыкальной характеристики персонажа в фильме становится песня, отличающаяся простотой, лаконизмом, завершённостью, доходчивостью. Классические образцы К. этого вида создал И. О. Дунаевский. Его музыка, песни к фильмам «Весёлые ребята» (1934), «Волга-Волга» (1938) и др., отличающиеся мелодичностью, лейтмотивностью характеристик, проникнутые жизнерадостным мироощущением, приобрели широкую популярность. Песенную традицию оформления фильма развивали композиторы — братья Дан. Я. и Дм. Я. Покрасс, Т. Н. Хренников, позднее, в 50—60-е гг., — Н. В. Богословский, А. Я. Эшпай, А. Н. Пахмутова, А. П. Петров, В. Е. Баснер, М. Г. Фрадкин и др.