Древняя Русь. Быт и культура
Шрифт:
Из этого же источника происходят эллипсоидные и бочонкообразные бусы средних размеров с декором — волнистая линия одноцветная или многоцветная (белая, красная, коричневая) на темном (коричневом или черном) не прозрачном фоне (табл. 63, 24–26).
В начале XI в. появляются мелкие зонные нечеткой формы бусы, изготовленные путем навивки из зеленого свинцово-кремнеземного стекла (табл. 63, 27–29). Они особенно примечательны: это первые «опытные» образцы, сделанные руками древнерусских мастеров, осваивавших новый материал — стекло. Через столетие, к началу XII в., древнерусских бус из стекла становится много. Их формы разнообразны, но не сложны, в основном геометрические: круглые — шарообразные (табл. 63, 30, 31), зонные, иногда сдвоенные и строенные (табл. 63, 32–37), кольцевидные (табл. 63, 38–41),
Несмотря на простоту форм и сходство размеров, древнерусские бусы достаточно декоративны за счет разного по насыщенности и тону цвета — желтого, зеленого, бирюзового, синего, фиолетового, коричневого.
Таковы в общих чертах бусы киевского производства домонгольского времени: простые по форме, средние по размерам, одноцветные, но по цвету разные.
Декор на бусах киевского производства редок: пятна, линии, прямые или волнистые (табл. 63, 61–63). Небольшую, но заметную группу составляют бусы с пластинчатым декором, простые и составные (табл. 63, 64–78). На темных бусах, главным образом темно-коричневых и черных, размещен контрастный по цвету гладкий или выпуклый декор в виде волнистых и прямых линий, точек и пятен. (Заметим, что точки и пятна иногда украшают темную глазурованную поверхность глиняных бус.)
Древнерусские золоченые бусы не отличаются по технике от византийских, повторяя все особенности их формы (табл. 63, 1–5, 10, 11). Напомним, эти бусы, производя впечатление золоченых, на самом деле имеют только серебряную фольгу, заключенную между двумя слоями желтоватого стекла. Стекло принадлежит к группе калиево-свинцово-кремнеземных стекол, его склонность к расстеклованию помогает выделять древнерусские золоченые бусы из однородных на взгляд.
В конце XII — начале XIII в. в наборе бус Новгорода, Полоцка, Серенска, в самих городах и в связанной с ними деревенской округе появляются бусы зонные, эллипсоидные, цилиндрические, которые примитивностью форм, отсутствием отделки, плохо сваренным и неравномерно прокрашенным стеклом напоминают первые опыты киевских мастеров начала XI в. Это продукция новых производственных центров, возникавших как раз в это время. Производство стеклянных бус в Новгороде и Полоцке продолжалось и в период монголо-татарского ига; тогда же появляются новые формы, известные как винтообразные (табл. 63, 79, 80), однако стекло уступает свое место янтарю (табл. 63, 81–90).
Известно небольшое число форм бус из камня, главным образом из сердолика и хрусталя, иногда из аметиста: шарообразные (табл. 62, 33, 34), граненые — бипирамидальные симметричные и асимметричные (табл. 63, 91–93), призматические (табл. 62, 35), эллипсоидные (табл. 63, 94).
Каменные бусы XI–XIII вв. в сравнении с ранними бусами не имеют четких плоских граней, острых ребер, напротив, грани нередко разномерны, а ребра смягчены и сглажены. Шлифованная поверхность неровная: с углублениями и выпуклостями. Огранка заготовки не предшествует шлифовке поверхности и как операция отсутствует в технологической схеме этого времени; в X в. она была обязательной. В XI–XIII вв. лишь немногие экземпляры отвечают полной технологической схеме изготовления. В X в. каменные бусы поступали в основном с Востока (полная технологическая схема); бусы XI–XIII вв. из иного источника — района, где камень обрабатывали вручную, без применения специальных механизмов и абразивов.
Браслеты. От французского bracelet, в переводе на русский, сделанном в 1704 г., — зарукавье. По В.И. Далю, зарукавье — это «обшивка и повязка по рукаву, около руки; запястье, наручень, поручье, браслет». Живой язык в разных местных говорах сохранил до десятка названий этого украшения. Кроме уже упомянутых, известны опястья, обручье, наручь, поручь, зарукавень (Даль В.И., т. 1. с. 630). Некоторые из них, например запястье и обручь, сохранила древнерусская литература (Срезневский И.И., т. II, с. 550, 551), одно из них — запястье — общеславянский термин (Лукина Г.И., 1974).
Стеклянные браслеты наряду с металлическими дополняли костюм горожанина, составляя его специфику (Арциховский А.В., 1930, с. 25, 26).
Стеклянные браслеты — относительно частая находка в городском культурном слое: 200 обломков на площади раскопа в 100 м2 — приблизительно «норма» (если можно так говорить). Отклонения от «нормы» нередки: в культурном слое Пскова за все время археологических работ на площади 1500 м2 найдено не более 100 обломков (Лабутина И.К., 1983); в Серенске, городе на Оке, на площади в 40 м2 их найдено более 5000 (Никольская Т.Н., 1981); из культурного слоя Изяславля извлечено 11000 разноцветных обломков (Щапова Ю.Л., 1977). Некогда считалось, что стеклянные браслеты характеризуют материальную культуру домонгольского времени, преимущественно XI–XIII вв. (Арциховский А.В., 1930; Рыбаков Б.А., 1948, с. 535); самые древние находки относились ко второй половине X в. (Рыбаков Б.А., 1949). А.В. Арциховский показал, что браслеты были известны в Новгороде и в XIV в. (Арциховский А.В., 1949, с. 124, 140). Первоначально это представлялось чисто новгородским явлением; но затем в Полоцке и Смоленске систематически фиксировали находки браслетов в слоях послемонгольского времени (Щапова Ю.Л., 1972, с. 113 и сл.); устойчивое бытование браслетов в XIV в. в нескольких городах, избежавших монголо-татарского разорения, нельзя было объяснить случайными причинами.
О происхождении стеклянных браслетов споров нет: основная их масса изготовлена в древнерусских мастерских (Рыбаков Б.А., 1948, с. 304), а некоторая часть привезена. К числу привозных, византийских, справедливо относят плоские синие браслеты с росписью эмалями и золотом, но это лишь самая характерная часть привоза, образцы менее выразительные внимания не привлекали.
Для установления времени и места производства браслетов существенны техника изготовления и состав стекла. Технику изготовления можно восстановить только по целым экземплярам. Стеклянные браслеты обычно сохраняются в обломках, целые экземпляры найдены в мерянских (Уваров А.С., 1871) и подмосковных (Арциховский А.В., 1930) курганах, в Киеве (Каргер М.К., 1958). Однако и их было достаточно, чтобы, располагая большим количеством обломков, восстановить процесс изготовления браслетов во всех деталях.
Большую часть браслетов делали из отрезков стеклянной палочки или стержня (табл. 64, 12–21), который вытягивали из горячей стеклянной массы, затем разрезали, после чего концы отрезка скрепляли так, что на месте соединения концов образовывался шов (табл. 64, 25, 26), иногда его декорировали (табл. 64, 27).
Общая форма браслета — почти правильный круг, очень редко эллипс (табл. 64, 1-11). Внутренний диаметр браслета колебался от 3 до 8 см; византийские браслеты крупнее, наиболее частый (около 70 %) их размер — 8–9 см.
Профиль, или сечение, стеклянного стержня может быть разным: круг разного диаметра (табл. 64, 4), розетка разного диаметра и с разным числом лепестков (табл. 64, 7, 8, 10, 11), несколько сомкнутых малых кругов (табл. 64, 1, 2, 9), квадрат, прямоугольник, треугольник (табл. 64, 3, 5, 23, 4а), сегмент, простой и сложно профилированный (табл. 64, 6, 15, 16, 19–21). В большинстве случаев сечение имеет геометрически правильную форму, иногда — нечеткую.
Сечение стержня определяет тип браслета: гладкий, рубчатый, крученый (крупно-, средне-, мелко-, сложнокрученый) (табл. 64, 1, 2, 4, 8, 10, 11), крученый особого рода (табл. 64, 7), витой, граненый (табл. 64, 9, 4а), треугольный, плоский, разного рода плосковыпуклый (плосковыпуклый вдвое, усложненный и т. д.) (табл. 64, 3, 5, 6, 19–24).
Все круглые профили зависят от формы, за которой стеклянная масса следовала в момент ее вытягивания из стекловаренного горшка, другие инструменты в таких случаях оказывались излишними. Изготовление плосковыпуклых, плоских, прямоугольных и треугольных стержней требовало дополнительных формующих приспособлений. Например, византийские мастера выкладывали вытянутый круглый стержень на плоскость, в этом случае круглый стержень, естественно, приобретал в сечении полукруг. Полукруглому стержню с помощью других приспособлений придавали более сложный профиль. Декор — роспись цветными эмалями и золотом — наносили на браслет в тот момент, когда заготовка была уложена на плоскости. Заготовку с росписью разрезали, разогревали, затем концы ее скрепляли — получался браслет.