Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками
Шрифт:
За ценные сведения о ранних фортепиано и их предшественниках я благодарен моему другу Стюарту Полленсу, который написал книгу The Early Pianoforte(Кембридж: Cambridge University Press, 1995), a также 25 сентября 2003 года прочитал во Всемирном финансовом центре публичную лекцию The First 300 Years of the Piano, спонсированную Институтом искусств «Сотбис».
Кроме того, при работе я пользовался следующими книгами: Альберт Коэн, Music in the French Royal Academy of Sciences: A Study in the Evolution of Musical Thought(Принстон: Princeton University Press, 1981); French Musical Thought: 1600—1800под редакцией Джорджии Кауэрт (Энн-Эрбор: UMI Research Press, 1989); Ханне Нойперт, The Clavichord(Кассель: Barenreiter, 1965); Ханне Нойперт, Harpsichord Manual(Кассель: Barenreiter, 1968); The Cambridge Companion to the Pianoпод редакцией Дэвида Роуленда (Кембридж: Cambridge University Press, 1998); Чарльз Тимбрелл, French Pianism: A Historical Perspective(Портленд; Орегон: Amadeus Press, 1999).
Особенно полезными оказались также следующие статьи: Pantaleons Pantalon: An Century Musical FashionСары Э. Хэнкс ( Musical Quarterly55, № 2, апрель 1969, с. 214—227); The Capture of the ChekkerДэвида Кинселы ( Galpin Society Journal51, июль 1998, с. 64—85); The Myth of the ChekkerКристофера Пейджа ( Early Music7, № 4, Клавишный выпуск № 1, октябрь 1979, с. 482—489); Keyboard Scholarship: Letter from Nicolas Meeus and reply by Christopher Page( Early Music8, № 2, Клавишный выпуск № 2, апрель 1980, с. 222—226).
Слова Йозефа Крипса о Моцарте мне процитировал пианист Андре Уоттс, который услышал их от самого Крипса, когда музыканты выступали вместе. Впоследствии я снова слышал их на лекции Андраша Шиффа. Судя по всему, это была одна из любимых присказок Крипса.
Комментарии Альфреда Бренделя цитируются по статье A Mozart Player Gives Himself Adviceв книге Alfred Brendel on Music(Чикаго: A Cappella Books, 2001).
О Боргато и налаженном им производстве фортепиано с ножной клавиатурой мне рассказал итальянский пианист Роберто Просседа. Игра Шопена на подобном инструменте описана в книге Music in Chopin's WarsawГалины Голдберг (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008).
Помимо писем Моцарта я почерпнул множество информации о его жизни и творчестве, а также о Вене конца XVIII века, из следующих книг: Германн Аберт, W. A. Mozartв переводе Стюарта Спенсера под редакцией Клиффа Эйзена (Нью-Хэйвен: Yale University Press, 2007); Фолькмар Браунберенс, Mozart in Vienna, 1781—1791в переводе Тимоти Белла (Нью-Йорк: Grove Weidenfeld, 1989); Дэниел Хертц, Haydn, Mozart and the Viennese School, 1740—1780(Нью-Йорк: W. Norton & Company, 1995); Мэри Сью Морроу, Concert Life in Haydn’s Vienna: Aspects of a Developing Musical and Social Institution(Нью-Йорк: Pendragon Press, 1989); Мэйнард Соломон, Mozart: A Life(Нью-Йорк: Harper Perennial, 1995). Информацию о Муцио Клементи я почерпнул из книги Clementi: His Life and MusicЛеона Плантинги (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1977).
Чрезвычайно полезными оказались также следующие статьи: Mozart’s Viennese OrchestrasДекстера Эджа ( Early Music20, № 1, февраль 1992, с. 63—65, 65, 69, 71—88); Mozart’s Keyboard InstrumentsРичарда Маундера ( Early Music20, № 2, май 1992, с. 207—219); Mozart’s Pedal PianoРичарда Маундера и Дэвида Роуленда ( Early Music23, № 2, май 1995, с. 287—296); Mozart in the Market-PlaceДжулии Мур (Journal of the Royal Musical Association 114, № 1, 1989, c. 18—42); Clementi, Virtuosity and the «German Manner»Леона Плантинги ( Journal of the Americam Musicological Society25, № 3, осень 1972, с. 303—330).
Слова Владимира Горовица цитируются по книге Talking About Pianos(Лонг-Айленд-Сити; Нью-Йорк: Steinway & Sons, 1982).
Другие источники, использованные при написании этой главы: Джудит Флэндерс, Inside the Victorian Home: A Portrait of Domestic Life in Victorian England(Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 2004); Эдвин М. Гуд, Giraffes, Black Dragons and Other Pianos: A Technological History from Cristofori to the Modem Concert Grand(Стэнфорд: Stanford University Press, 2001); Кеннет Гамильтон, After the Golden Age: Romantic Pianism and Modem Performance(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008); Джеффри Каллберг, Chopin at the Boundaries: Sex, History and Musical Genre(Кембридж: Harvard University Press, 1996); Элиза К. Кирк, Music at the White House: A History of the American Spirit(Урбана: University of Illinois Press, 1986); Ричард Лепперт, The Sight of Sound: Music, Representation and the History of the Body(Беркли: University of California Press, 1993); Дайан Сашко Маклеод, Art an the Victorian Middle Class: Money and the Making of Cultural Identity(Кембридж: Cambridge University Press, 1996); Дж. Д. Мак-Ктэтчи, American Writers at Homeс фотографиями Эрики Леннард (Нью-Йорк: Library of America and the Vendome Press, 2004); Харви Роэль: Player Piano Treasury: The Scrapbook History of the Mechanical Piano in America(Нью-Йорк: The Vestal Press, 1961) — эту книгу мне посоветовал прочесть Дик Хаймен; Дерек Уотсон, Chamber Music Quotations(Эдинбург: W & R Chambers Ltd., 1991); Мэрилин Ялом, A History of the Wife(Нью-Йорк: Perennial, Harper Collins Publishers, 2002); статья Ричарда Маундера J. C. Bach and the Early Piano in London( Journey of the Royal Musical Association116, № 2, 1991, c. 201—210).
Слова Ефима Бронфмана взяты из двух интервью с автором, первое из которых было опубликовано в Wall Street Journal26 февраля 2008 года, а второе взято в 2010 году.
Я благодарен ученому и писателю Нэнси Райх за ее перевод дневников Клары Шуман.
Книги, использованные при написании этой главы: Джейн Гловер, Mozart’s Women: His Family, His Friends, His Music(Нью-Йорк: Harper Collins, 2005); Луи Моро Готшалк, Notes of a Pianistпод редакцией Жанны Беренд (Нью-Йорк: Da Capo Press, 1979); Кеннет Гамильтон, After the Golden Age: Romantic Pianism and Modem Performance(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008); P. Аллен Лотт, From Paris to Peoria: How European Piano Virtuosos Brought Classical Music to the American Heartland(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2003); Марк Митчелл, Vladimir de Pachmann: A Piano Virtuoso’s Life and Art(Блумингтон: Indiana University Press, 2002); Вольфганг Амадей Моцарт, A Life in Lettersпод редакцией Клиффа Эйзена в переводе Стюарта Спенсера (Нью-Йорк: Penguin Classics, 2007); Харви Закс, Virtuoso(Лондон: Thames & Hudson, 1982); The Social Status of the Professional Musician from the Middle Ages to the XIX Centuryпод редакцией Уолтера Салмена в переводе Герберта Кауфмана и Барбары Рейзнер (Нью-Йорк: Pendragon Press, 1983); Dr. Burney’s Musical Tours in Europe, Volumes I and IIпод редакцией Перси А. Скоулза (Лондон: Oxford University Press, 1959); Гарольд С. Шонберг, The Great Pianists(Нью-Йорк: Fireside, Simon & Shuster, 1987); Чарльз Тимбрелл, French Pianism: A Historical Perspective(Портленд; Орегон: Amadeus Press, 1999); The Musician as Entrepreneur; 1700—1914: Managers, Charlatans and Idealistsпод редакцией Уильяма Вебера (Блумингтон: Indiana University Press, 2004).
Кроме того, при подготовке этой главы были использованы следующие статьи: Westward to the EastДжозефа Блока ( Julliard Journal, май 1960); Counting European Slaves on the Barbary CoastРоберта С. Дэвиса ( Past & Present№ 172, август 2001, с. 87—124); Public Performance and Private Understanding: Clara Wieck’s Concerts in BerlinДэвида Ферриса ( Journal of the American Musicological Society56, № 2, лето 2003, с. 351—408); Mozart's Transistory Life, диссертация, защищенная музыковедом Питером А. Хойтом в Линкольн-центре в 2005 году; Beethoven's Pianos, диссертация Стюарта Полленса; W.F.E. Bach’s Six-Handed FlowerДжозефа Смита ( Piano Today, осень 2002). Репортаж о «битве» Герца и де Мейера был опубликован в журнале Musical World(Лондон) 22, № 1, 2 января 1847. Обстоятельства, окружающие смерть Алькана, документированы в статье More on Alkan’s DeathХью Макдональда ( Musical Times129, № 1741, март 1988, с. 118—120).
Цитата Мюррея Перайи почерпнута из книги Talking About Pianos(Лонг-Айленд-Сити; Нью-Йорк: Steinway & Sons, 1982). Комментарии других пианистов взяты из частной переписки с автором.
Также были использованы книги: Николас Дж. Джордано-ст., Physics of the Piano(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2010); Дэвид Роуленд, A History of Pianoforte Pedalling(Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1993); Performing Beethovenпод редакцией Робина Стауэлла (Кембридж: Cambridge University Press, 1994).
Текст Олдоса Хаксли цитируется по роману «Контрапункт» (М.: ACT, 2010; пер. И. Романовича). Слова Ванды Ландовски взяты из книги «О музыке» (М.: Классика-XXI; пер. А. Майкапура). Цитата Андре Уоттса взята из интервью с автором 2009 года. Отрывок Альфреда Бренделя взят из статьи Liszt Misunderstoodв книге Brendel on Music(Чикаго: А Cappella Books, 2001). Слова Фердинанда Риса цитируются по книге Beethoven Remembered: The Biographical Notes of Franz Wegeler and Ferdinand Riesв переводе Фредерика Нунана (Арлингтон; Вирждиния: Great Ocean Publishers, 1987).