Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3
Шрифт:
Таким образом, можно заключить, что тройной сополимер состава 85 % БМА – 10 % ВА – 5 % БА обладает высокой адгезией к холстам при склеивании их его расплавом. Кроме того, он сохраняет высокие показатели адгезии и физико-механических свойств композиций с холстами при воздействии температур до 100–120 °С.
Литература
1. Федосеева Т. С. Применение синтетических материалов в практике реставрации станковой масляной живописи // Консервация и реставрация музейных художественных ценностей. Обзорная информация. 1989. Вып. 5.
2. Волкова Н. В., Емельянов Д. Н., Молодова А. А. Адгезия акриловых сополимеров на основе бутилметакрилата к целлюлозным тканям // Журнал прикладной химии. 2008. Т. 81. Вып. 1. С. 148–151.
М. М. Наумова, С. А. Писарева. Особенности красочного слоя росписей собора Рождества Богородицы в Ферапонтово
В 1490 г. в Ферапонтово был сооружен каменный соборный храм Рождества Богородицы, который в 1501–1502 гг. расписал Дионисий с сыновьями.
У искусствоведов, реставраторов и копиистов сложилась точка зрения, что при росписи этого памятника художники использовали разнообразные природные пигменты. При этом считалось, что роспись выполнена в технике фрески.
Начиная с 1980 г., Отдел реставрации темперной живописи ГосНИИР осуществлял реставрацию росписей Дионисия. Одновременно сектор лабораторного анализа института занимался исследованием материалов и техники живописи. Для получения достоверных технологических сведений использовались следующие физико-химические методы анализа: химический, микроскопический, рентгенофазовый, микрорентгеноспектральный, гистохимическое окрашивание и инфракрасная спектроскопия. Исследования, проведенные с помощью данных методов, позволили получить достоверные данные о пигментах, связующих и методах построения красочного слоя, а именно:
1. Было установлено, что настенные росписи не являются фреской, а представляют собой темперную живопись. Анализ связующего красочного слоя показал присутствие яичного желтка.
2. Высказанная ранее точка зрения о том, что голубым пигментом фонов является пигмент ультрамарин (из минерала лазурита [Na8-10Al6Si6O24S24]), оказалась ошибочной. В качестве синего пигмента художник использовал природный азурит [2CuCO3·Cu(OH)2].
3. В литературе существует мнение, что множество оттенков красочного слоя росписи связано с использованием большого разнообразия охр местного происхождения. Однако в ходе исследования образцов красочного слоя было обнаружено не более 6–8 различных желтых, красных, коричневых охр. Высокая степень очистки этих охр от природных примесей свидетельствовала о высоком уровне технологии получения материалов для живописи.
4. Разнообразие оттенков живописных участков росписи получено благодаря многослойной технике живописи, например: чистая охра, лежащая на авторском грунте в качестве подкладки, перекрывалась слоями из смеси извести с разным количеством добавок исходной охры. Часто в завершающий слой добавляли кристаллы азурита или зеленого силиката – глауконита – минерала, широко использовавшегося в древнерусской живописи.
5. Совершенно неожиданным стало открытие ранее неизвестного для настенных росписей искусственного голубого пигмента – водного сульфата меди – познякита [Cu4SO4(OH)6·H2O]. Искусственный познякит был обнаружен в смеси с другими искусственными медными пигментами в изображении поземов на столпах и парусах. Выявленная форма кристаллов познякита (например, в виде бабочек) свидетельствовала о его искусственном происхождении (ил. 1). В природе этот минерал встречается очень редко, в России минерал найден на Дальнем Востоке. Сведения об использовании природного познякита встречаются в западно-европейской литературе по исследованию живописи, также познякит найден при исследовании книжной миниатюры и в картинах XVI в. При исследовании настенной и станковой живописи древнерусских объектов сведений об использовании познякита на сегодняшний день нет. Вместе с искусственным познякитом в составе поземов на столпах присутствует искусственный карбонат меди – малахит [CuCO3·Cu(OH)2], который отличается от природного пигмента сферической формой кристаллов.
Ил. 1. Фотографии сняты с помощью поляризационного микроскопа ПОЛАМ Р112, ув. 360х и фотоаппарата Canon EOS 1000D
1. Познякит из красочного слоя, в скрещенных николях
2, 3. Познякит из красочного слоя, в проходящем поляризованном свете
4. Искусственный малахит и искусственный познякит из красочного слоя, проходящий поляризованный свет
5. Искусственный малахит из красочного слоя, скрещенные николи
6. Искусственный малахит из красочного слоя, проходящий поляризованный свет
7. Искусственный малахит, полученный в результате синтеза, скрещенные николи
8. Искусственный малахит, полученный в результате синтеза, проходящий поляризованный свет
9. Совместно осажденные в результате синтеза познякит и малахит
10. Природный минерал познякит
11. Природный минерал малахит
В рамках исследования было осуществлено моделирование процессов получения искусственных медных соединений, идентифицированных в росписях. Оказалось, что искусственные познякит и малахит могут быть получены в процессе осаждения не только по отдельности, но и совместно.
Кроме того, на парусах был обнаружен третий искусственный зеленый пигмент – хлорид меди – атакамит [CuCl2·Cu(OH)2].
Наряду с искусственными медными пигментами на поземах вселенских соборов, был обнаружен природный медный фосфат – псевдомалахит [Cu5(PO4)2·(OH)4].
6. Не менее интересные результаты получены при изучении красочного слоя портальной росписи. На отдельных участках живописи (портал) обнаружены охры, приготовленные из местных природных минералов – галек близлежащих озер. Кроме окислов железа, были обнаружены различные бесцветные силикаты, что является одним из основных признаков пигментов, приготовленных из природного сырья. Кроме того, отдельные участки живописи портала написаны смесью природного и искусственного малахита с примесью глауконита. По-видимому, эти приемы были характерны для художника, писавшего портальную роспись.
Таким образом, сведения, полученные с применением методов физико-химического анализа, дают истинную картину о материалах и технике уникальной живописи начала XVI в., выполненной гениальным русским художником Дионисием.
О. Г. Новикова, В. А. Коробов. Исследование возможности укрепления масляной живописи на медных основах с использованием модифицированных природных полимеров
Большинство крупных музейных коллекций обладают значительным количеством экспонатов масляной живописи на медных пластинах. В ряду живописных основ, использованных старыми мастерами, уступая лишь холсту и дереву, стоит медь. В силу ряда причин, применение к подобным экспонатам традиционных методик реставрации нецелесообразно. Далее в статье мы покажем особенности реставрационного подхода к живописи на медных основах.