Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3
Шрифт:
Задача реставратора – предотвратить дальнейшее разрушение предмета, замедлить процесс естественного старения и устранить разрушения, причиненные коврам при их использовании. Каждый предмет при реставрации и консервации требует индивидуального подхода, поэтому выбор методов работы определяется предварительным визуальным и аналитическим изучением степени его деструкции (метод определения – микроскопический), природы красителя (определяется методами микрохимических реакций и рентгеновского анализа), характера загрязнений и повреждений.
Первая проблема, стоящая перед реставратором, – это очистка. Под воздействием внешней среды
Помимо этого, сильные бакинские ветра приносят много пыли и помогают проникновению пыли в интерьеры зданий.
В ворсовых коврах ворс, являющийся носителем художественного украшения ковра, к сожалению, способствует и скоплению разрушающей его пыли. Вопреки мнению некоторых, пыль на коврах, развешанных по стенам, разрушающе действует гораздо сильнее, чем постеленных на полу и хранящихся в фондах.
Пыль приносит вред ворсовым и безворсовым ковровым изделиям. Пыль, скопившаяся на ворсе ковров, на их изнанке, а также на изнанке сумахов и других изделий, на лицевой части и бахроме паласов, через определенное время проникает в каркас изделий. В таком случае разрушающая сила пыли возрастает, и борьба против нее становится более сложной. Из каркаса пыль проникает дальше в узлы, а затем и внутрь материала, из которого образуются узлы.
Их удаление повышает сопротивляемость нити процессам разрушения. Существует несколько методов очистки – сухая механическая, в водных растворах, в среде органических растворителей и комбинированная. Выбор метода очистки зависит от состояния сохранности предмета и устойчивости красителей. Отдается предпочтение классическому водному способу очистки музейных ковров с применением нейтрального моющего средства. Центр уделяет большое внимание успешному использованию такого традиционного народного способа очистки, как мытье экспонатов средством «гилабы» (одна из разновидностей бентонитовых глин). Преимущество этого материала перед остальными в его абсолютной нейтральности, неприхотливости и высоких очистительных свойствах. Но прежде чем начать мойку ковров надо проверить выдержит ли изделие мойку. Нельзя мыть старые, изношенные или же начинающие гнить ковры. Ковры, у которых ворс разъеден, тоже не рекомендуется подвергать мойке. Прежде чем мыть некоторые ковровые изделия, надо проверить их на линючесть. Линяющие ковры также не рекомендуют мыть.
Вторая проблема – укрепление. Традиционные методы укрепления, десятилетиями практиковавшиеся в наших музеях, – это частичное или полное дублирование на новую основу при помощи шитья. В последние годы были разработаны новые методики дублирования ветхих ковров. Одна из них равномерное шахматное стегание ковра, в зависимости от размера
Для реставрации утраченных участков ковров нужна идентичная пряжа или нить, крашенная натуральными красителями.
До конца XIX в. нить для ковров вырабатывалась из шерсти.
Шерстяная пряжа имеет весьма важное значение в процессе тканья, одновременно как основной материал, образующий структуру ткани ковра, и как носитель его художественного оформления. Поэтому ее изготовление требует особого внимания. Длина и толщина шерстяного волокна, его эластичность, подверженность колебаниям температуры, влажности и другие его физико-технические свойства-факторы, играющие существенную роль в определении качества ковровой ткани.
Шерстяная пряжа с нормальными качествами не только хорошо окрашивается, но и легко ткется. Поэтому стрижка ворса бывает качественной, узор четким. Не всякая овечья шерсть обладает всеми вышеперечисленными особенностями. В Азербайджане пригодна для ковроткачества шерсть овец породы балбас, мазех, бозах, мугань, карабах и др.
Шерсть, стриженная с живой овцы, определенной породы, считается более качественной, нежели с мертвой. Качество шерсти зависит также от возраста овцы и времени ее стрижки: шерсть ягненка лучше, чем шерсть зрелой овцы, а шерсть весенней стрижки, лучше осенней. Помимо этого, хорошая окрашиваемость шерсти, прозрачность ее окраски, длина волокна и др. ее качества находятся в прямой зависимости от качества корма, воды и климатических условий мест обитания.
Происходящие во всем мире глобальные климатические изменения, экологические процессы отрицательно влияют на животный и растительный мир республики (шерсть овцы и растения-красители – основной материал для реставрации ковров и ковровых изделий).
При первом взгляде на ковер привлекает внимание его цветовая гармония. А приятность окраски во многом зависит от качества крашения. В прошлом мастер-ткач и вся семья ткачей одновременно занималась и крашением пряжи. В качестве красителей применялись различные травы, корни трав, кожура плодов ореха и граната, листья, фрукты и т. п. Помимо этого, использовали кошениль – ярко-красную краску животного происхождения, получаемую из особого вида червяков.
К сожалению, многие для реставрации используют искусственные красители, что категорически недопустимо при реставрации музейных экспонатов. В центре используют только натуральные красители, растущие в республике. Но и в этом процессе имеются затруднения. Для получения серого и жгуче-черного цвета ранее использовались растения (к примеру, «мурдарча» – особый сорт крушины, «гарагыных» – разновидность душицы, «кара сандал» – вид сандального дерево), растущие в основном на территории ныне оккупированного Карабаха.
В настоящее время в Азербайджане свыше 200 музеев. И в каждом музейном фонде есть изделия ковроткачества. За 53 года сотрудниками центра отреставрировано свыше 1500 ковров и ковровых изделий.
Азербайджанское ковровое искусство – это явление культуры, воплотившее в себе традиции, народный опыт и художественный дар народа. И основная задача реставратора – сделать все возможное для сохранения культурных ценностей, отражающих историю, традиции родного Азербайджана, с достоинством передавая все это будущему поколению.