Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3
Шрифт:
III. Способы реставрации масляной живописи на медных основах
Методы удаления коррозионных наслоений. На сегодняшний день не существует никаких утвержденных методов видоизменения коррозии на картинах, не затрагивающих масляную живопись. Заметные глазом и отчетливо выраженные под микроскопом поверхностные отложения медной коррозии могут быть удалены вручную скальпелем. В этом процессе необходимо добиться максимального очищение металла. Кроме того, для стабилизации медной основы реставратор I. Horovitz (Великобритания) предложила обрабатывать пораженные участки ингибитором – веществом, замедляющим процесс коррозии. Для этой цели она рекомендует применять раствор 1–3 % бензотриазола (C6H5N3; ВТА) в метиловом спирте. ВТА в порошке хорошо растирается и может быть растворен в спирте. Исследователь M. Bjarnhof использует такой метод – он добавляет 1 % бензотриазола в адгезив [3].
Несмотря
В ходе работы проводилось исследование реставрационных составов, обладающих рядом нижеприведенных свойств:
– высокой и долговременной адгезионной прочностью одновременно и к медным основам, и к масляной живописи;
– хорошей смачивающей способностью к масляной живописи и медьсодержащим основам. Он должен свободно и легко наноситься и распределяться на поверхность живописи без применения нагрева;
– иметь хорошую обратимость;
– иметь достаточную летучесть;
– быть инертным по отношению к упомянутым материалам живописи и основы;
– не содержать сильных растворителей, оказывающих негативное воздействие на грунт, краску и лак картины;
– при высыхании не иметь внутренних напряжений, быть эластичным и не изменять этих свойств (в процессе хранения и экспозиции памятника в музейных условиях);
– не вызывать деформаций красочного слоя при формировании адгезионного слоя.
Объектами исследований материала, предполагавшегося к использованию в качестве эффективного межслойного (или грунтового) адгезива масляной живописи к медным пластинам, были выбраны водорастворимые полимеры, выделенные из сока чеснока. Наш выбор данного растительного адгезива был основан на различных примерах его применения в технологии живописи старых мастеров. Было обращено внимание, что его использовали еще в XVII–XVIII вв. Так, итальянский художник-монументалист, теоретик и историк искусства Антонио Паломино и монах Антуан Парнети в своем словаре (в разделе, посвященном живописи) перед нанесением красочного слоя масляной живописи медные пластины рекомендовали натирать чесноком. Также общеизвестно, что русские иконописцы в процессе золочения икон (при наклеивания золоченных, серебряных, оловянных листков на различные поверхности или нанесении асиста) испокон веков применяли (и доныне применяют) специальным образом обработанный сок чеснока. Для этого перед этой операцией иконописцы обрабатывали поверхность левкаса специальным образом обработанным («томленым») чесночным соком. В. В. Филатов приводит следующие сведения: «После того как художник заканчивал работу красками, он иногда дополнительно применял для отделки одеяний и других деталей золото или серебро. Для подобной отделочной работы металлы применялись в виде листков, употребляемых для золочения, или в виде тонкого порошка. Самым древним материалом, применяемым в живописных работах, было листовое золото или серебро, то самое, которое шло для золочения фонов и венцов. Листки металлов прикреплялись (приклеивались) к красочному слою осетровым или каким-либо другим клеем или на «подпуск» из чеснокового сока. Золотые листки, накладываемые поверх красочного слоя, называли «инокопью» [4]. Отметим, что изо всех известных природных материалов, используемых как адгезивы, именно чесночный сок обладает наилучшей клеящей способностью к металлам. В дополнение к сказанному – одно из значимых и показательных мест применения сока чеснока мы находим в выписке из документов архитектора Б. Ф. Растрелли «О способах кои имеются в России для строительства столь же точного и совершенного, как и в прочих странах Европы»: «…большинство построек важных господ крыты железными листами размером обыкновенно в 2 фута 4 дюйма в квадрате. До того как покрыть крышу, надобно оные окунуть в чесночный сок, и делать так раз в четыре года, отчего кровли блестят как намасленные и держатся <без коррозии. – Авт.> долго, нисколько не ржавея» [5].
В приведенном примере хотелось бы обратить внимание на одну важную особенность, а именно – на рекомендацию, что такую обработку крыш домов необходимо было осуществлять с периодичностью в четыре года. Из чего мы можем сделать заключение, что при различных условиях погоды, которыми так славен Санкт-Петербургский климат, железо было защищено слоем состава на основе чеснока на довольно длительный период времени.
IV. Разработка реставрационного состава на основе чеснока
Изучив технологические аспекты сохранности и реставрации картин на меди, было решено опробовать в качестве основы состава адгезива – чесночный сок.
На первом этапе работы были получены покрытия на модельных образцах на основе чистого чеснока двух сортов. Оба состава уже в процессе высыхания начинали покрываться трещинами, а достигнув полного высыхания, оба состава практически потеряли связь с экспериментальными медными пластинами. Таким образом, высушенная пленка чеснока обладает чрезвычайно высокими внутренними напряжениями. Стало очевидно, что использовать чеснок в чистом виде в качестве составов для укрепления масляной живописи невозможно.
На следующем этапе работы проводились эксперименты: по модифицированию исходного свежего сока, исследованию влияния его сортов и мест произрастания на его свойства. Нами было приготовлено свыше 100 различных составов с несколькими модификаторами и их смесями. Кроме меди в опытах в качестве подложек были использованы и другие металлы: алюминий, олово, сплавы. Были проверены физико-химические свойства покрытий, как из чистого сока, так и из его модифицированных составов. Кроме того, исследованы были и такие технологические свойства составов, как степень и скорость высыхания. С использованием методов ускоренного термо– и фотостарения были также проведены опыты по выявлению степени обратимости пленок. Изучено было и влияние таких показателей среды, как температура и влажность (в замкнутом объеме экси катора при 100 % и 65 % влажности) на физико-химические свойства покрытий. В итоге, в середине нашей работы мы избрали объектом исследования в качестве реставрационного материала для живописи по меди сложный состав на основе биополимера из сока чеснока.
Однако в связи с жесткими требованиями к физико-механическим свойствам реставрационного состава потребовалось его незначительная модификация. Модификаторами послужили традиционные вещества, применяемые в составах материалов живописи. Были исследована совместимость модификаторов с биополимером, сняты кривые высыхания составов и оценена степень набухания в различных растворителях и их водопоглощение; проведены исследования по скорости смачиваемости металлических поверхностей (измерен краевой угол смачивания). После комплексного анализа полученных данных выявлены составы с наилучшим смачиванием медной поверхности. Для повышения летучести состава мы определили возможность использования в нем приемлемых для данной живописи растворителей и провели поиск наилучшего из них и определили его концентрацию. Далее снова были проверены физико-химические и технологические свойства покрытий уже этих составов (степень и скорость высыхания и др.). Оценка адгезионной прочности осуществлялась на модельных склейках традиционной современной масляной живописи на меди. Было также изучено влияние температуры и различной степени влажности на физико-химические свойства покрытий. Было выявлено влияние соотношения исходных компонентов в составах на скорость образования внутренних напряжений. Затем на основе проведенного комплексного анализа результатов экспериментов были очерчены области оптимальных концентраций модификаторов, при которых получены неплохие результаты. По результатам опытов в ряду используемых модификаторов был выбран наилучший.
После обсуждения на реставрационном совете на следующем этапе мы провели апробирование адгезионных свойств новых реставрационных модифицированных составов на основе сока чеснока на экспериментальных произведениях современного искусства и на старых реставрационных чинках. Все эти экспонаты имели разрушения в виде приподнятых закрытых расслоений живописи.
Покрытия из этих составов не растрескались за период свыше 30 месяцев при комнатной температуре и сохранили свои свойства в процессе ускоренных испытаний в термо– и влажностной среде. Также именно эти составы позволили получить прекрасные по межадгезионным качествам склейки на модельных составах масляной живописи. Причем, все экспериментальные склейки не потеряли связь с основой и после проведения ускоренных испытаний в термостате и длительных (больше нескольких лет) во влажной среде (даже при 100 % влажности). Таким образом, можно утверждать, что долговечность полученных модельных склеек с использованием оптимальных составов адгезива – хорошая.
На следующем этапе работы было проверено следующее – оказывают ли экспериментальные составы влияние на состав масляной живописи. В данном эксперименте в качестве испытуемого были взяты модельные склейки свободных пленок, полученных из современной масляной краски «свинцовые белила» производства «OLD HOLLAND». Именно эта краска, содержащая соединения свинца наиболее чувствительна к внешним воздействиям. Был измерен цвет накрасок исходных и их модельных склеек, прошедших различные испытания. Выявлено, что изменений цвета накрасок в экспериментальных склейках не наблюдалось. Проведена была также и оценка сродства модифицированных составов к поверхности меди (смачиваемость, адгезионная прочность и др.) и модельным составам масляных красок. Затем оценили адгезионную прочность этих модельных склеек масляной живописи на меди. Было проведено исследование биостойкости этих составов.