Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Фирсова О. Л.

В музейных собраниях России есть значительное количество картин, выполненных в подобной технике. Большое их количество со времени своего создания и доныне находится в хорошей сохранности. Однако есть и достаточно большой ряд примеров неудовлетворительного состояния подобной живописи. Чаще всего на них наблюдаются различные деформации слоев краски, вплоть до значительных по своим масштабам многочисленных осыпей, и коррозионные повреждения основы.

I. Влияние условий хранения на сохранность масляной живописи на меди

К факторам, которые влияют на процессы отслаивания живописи от медной основы можно отнести упругую деформацию из-за прогиба пластины (при использовании

несоразмерно тонких медных пластин по отношению к величине картины). Для определения причин потери адгезионной прочности красочных слоев подобных произведений должны быть приняты во внимание также и их механические повреждения, возможные деформации при сгибе, несоответствующие условия хранения, и, часто, грубое и жесткое их крепление в раме. Отметим, что прочные, кованые, достаточно твердые и негибкие медные пластины более устойчивы к различного рода деформациям [1].

Рассмотрим несколько подробнее эти факторы:

Основа и конструкция рамы. После удаления подобного экспоната из рамы особенно уязвимыми становятся ее углы и края живописи. И для их надежной защиты необходим именно такой способ конвертации, когда к тыльной стороне медных пластин крепят деревянный подрамник или планшет с фиксирующими рейками по периметру картины.

Древесина рамы. Первоначально отметим, что древесину дуба категорически нельзя использовать в качестве материала подрамника или рамы для живописи на медных основах. Древесина данной породы способна закислять воздух газообразными уксуснокислыми выделениями в течение длительного периода времени. В результате такого воздействия поверхность медной пластины коррозирует с образованием ацетата меди, известного как медянка. Однако так как древесный материал поглощает и удерживает влагу из окружающей среды, непосредственный контакт любой древесины с медью и красочным слоем в принципе нежелателен.

Способ крепежа. Также не следует забывать и о вреде жесткого крепления картин на меди в раму или к фиксирующим рейкам. При таком способе крепления красочные слои живописи по краям картины могут настолько «спаяться» с материалом крепежа, что при дальнейшей ее эксплуатации диссонанс внутренних напряжений основы и материала жесткой рамы приведет к значительным утратам слоев живописи. Наиболее подходящую и хорошую защиту представляет собой прослойка из мягкой (пружинящей) ткани (например, из бархата), помещенная между живописью и достаточно свободно закрепленной в конструкции из дерева (со специально защищенной поверхностью).

II. Особенности повреждений и методов реставрации живописи на меди

Виды повреждения красочного слоя. Часто встречаемые формы расслоений красочных слоев подобной живописи представляют собой разнообразного вида приподнятые хрупкие края живописи разных размеров. Трещины в слоях живописи могут быть заполнены деструктированным лаком и остатками укрепительных клеев прежних реставрационных вмешательств. Встречена нами и наиболее сложная категория расслоений – сферические закрытые вздутия поверхности красочного слоя (см. ил. 1). В этих случаях особенно трудно добиться проникновения реставрационного состава с помощью кисти и поэтому иногда просто необходимо применить подведение клея с помощью шприца. Часто было и так: на стадии изучения состояния живописи нам представлялось, что вполне можно удовлетвориться визуальным осмотром (или даже микроскопически) участков отслоения живописи. Однако во время укрепления становилось все очевиднее, что на самом деле область отслаивания имеет значительно большую площадь, чем предполагалось нами изначально.

Температура. Медь – хороший проводник и поэтому укрепляемый участок может быть нагрет чрезвычайно быстро. Повышенная температура – это одно из наиболее необходимых условий успешной консолидации слоев живописи на холсте (или картин, написанных на дереве). Однако при

реставрации картин на меди этот фактор становится совершенно непредсказуемым аспектом. Так, в ряде случаях, когда укрепление проводится не по всей поверхности картины, а только на участках видимого расслоения, из-за возникновения контраста температур на соседних прилегающих участках может произойти нарушение чрезвычайно слабых адгезионных связей красочного слоя с основой. Это в свою очередь может привести к появлению новых расслоений живописи.

Из-за того, что металлическая пластина препятствует любой форме пропитки, не всегда возможно равномерно насытить укрепляющим составом всю толщину красочного слоя. Особенно это касается многослойной живописи или произведения, имеющего достаточно толстую лаковую пленку.

Проведение практически любых реставрационных операций (таких как прогревание, увлажнение, воздействие растворителей и др.) сопровождается значительным изменением внутренних напряжений во всех элементах подобной живописи и поэтому является потенциальным источником дополнительного повреждения картины [2]. Так, исследования Г. Бергера, направленные на выявление воздействия тепла на подобную живопись, подводимого любым способом (через нагревательный шпатель, утюжок или обогревом струями горячего воздуха), доказали возникновение градиента напряжений во всех компонентах живописи. Также на практике доказано, что при контакте горячего медово-осетрового состава с холодной медной основой клей очень быстро охлаждается, его вязкость понижается, он желатинизируется и теряет свои клеящие свойства.

Коррозия медной подложки также может приводить к отслаиванию красочного слоя, и с этим часто приходилось сталкиваться на практике. Причем, часто коррозия может быть замечена, как на тыльной, так и на лицевой стороне подобного экспоната. Однако на обратной стороне медной пластины коррозия может быть более явной, так как не имеется никакого защитного слоя краски. Обычно толщина коррозионного слоя незначительна и ограничивается тонким слоем на поверхности медного листа. Именно наличие следов коррозии на тыльной стороне картины – надежный показатель ненадлежащих условий хранения, в которые (в силу различных причин) была помещена живопись.

Климат-контроль. Факторы окружающей среды могут влиять (и даже быть первопричиной) ослабления связи красочного слоя с основой. Если механизм активной коррозии меди был уже запущен, то в зависимости от скорости реакции между красочными слоями (или грунтом) и основой твердые продукты коррозии будут рано или поздно мигрировать через нижние слои краски или появляться сквозь трещины сетки кракелюра (см. ил. 2).

На фото хорошо видно, что в результате прохождения коррозионных процессов основы сквозь слои масляной краски с поверхности меди произошла миграция продуктов коррозии на поверхность живописи. На внешних участках картины в местах видимой коррозии произошла деструкция пигментов и связующего живописи.

Загрязнения. Не стоит также забывать о возможном влиянии на процессы разрушения живописи различных частиц пыли. И порой значительные проблемы возникают в процессе укрепления подобного памятника именно из-за накопленной на его поверхности пыли и грязи. Так называемые «поверхностные загрязнения» желательно (по возможности) удалить перед укреплением структуры живописи.

Взвешенные в воздухе мелкие твердые неорганические частицы, оседая на поверхность картины, часто действуют как своеобразные катализаторы, ускоряя процесс коррозии. Частицы пыли, обладая гигроскопическими свойствами, во влажной среде могут стать очень активными химическими агентами. Они способны в результате реакций образовывать кислотные продукты на поверхности картины и тем самым значительно ускорять скорость формирования коррозии. Таким образом, сухая, чистая окружающая среда – необходимое условие для сохранения произведений искусства на металле.