Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3
Шрифт:
Предложенный нами вариант идентификации изображенний апостолов подтверждается атрибутами, большей частью имеющими отношение к их мученической кончине. Атрибуты на эскизах подписаны самим художником под именами этих святых: у Петра надпись «с ключами», у Павла – «с мечом» (как римский гражданин апостол был обезглавлен мечом). Андрей изображен с «андреевским» крестом, на котором он был распят, также как рыбак он представлен «с рыбами». Иаков Младший показан «с рычагом суконщика», которым его умертвили. Апостол Иуда держит «стрелы и меч», согласно одному из преданий о кончине святого, а рядом с Матфеем изображена «алебарда».
К сожалению, не сохранилось эскиза к изображению второй пары на северной стене. Имена этих апостолов можно установить по атрибутам. Первый из них, вероятнее всего, держит кожу и кожевенный нож, а второй – копье. Поэтому мы предполагаем, что в этой паре изображены апостолы Варфоломей и Фома.
В завершение можно сказать, что холсты с изображениями апостолов из Вологодского музея-заповедника являются уникальным материалом. Благодаря этим холстам у нас есть возможность представить первоначальный вид росписей и при необходимости реконструировать утраченные фрагменты храмовой живописи. Также эскизы позволили установить имена апостолов, изображенных в храме, и сделать важные наблюдения о способах работы художника, в том числе о переводе эскизов в крупный масштаб. Рассматриваемые произведения представляются нам чрезвычайно ценным материалом как для исследования творческого метода П. С. Тюрина, так и для изучения русской монументальной живописи второй половины XIX в. в целом.
Литература, примечания
1 О П. С. Тюрине: Даен М. Е. Вологодский художник П. С. Тюрин // Панорама искусств 6. М., 1983. С. 307–328; Даен М. Е. О художнике П. С. Тюрине // ПКНО 1984. Л., 1986. С. 338–345; Даен М. Е. Атрибуция портретов П. С. Тюрина // ПКНО 1986. Л., 1987. С. 323–329; Даен М. Е. Платон Семенович Тюрин и вологодская живопись XIX века. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. 1988; Даен М. Е. Платон Тюрин // Художник. 1991. № 11. С. 46, 62; Даен М. Е. Монументальные росписи П. С. Тюрина // ПКНО 1994. М., 1996. С. 322–330; Даен М. Е. Монументальные росписи П. С. Тюрина // Тотьма. М., 1995. Вып. 1. С.389–405.; Даен М. Е. Два Тюрина // ПКНО 2004. М., 2006. С. 318–324; Соснина Л. Г. Тюрин Платон Семенович // Выдающиеся вологжане: биографические очерки / Ред. совет «Вологодская энциклопедия». Вологда, 2005. С. 449–452; Соколова О. А. Опыт исследования настенных росписей Платона Тюрина в церкви Михаила Архангела в с. Архангельское Сокольского района Вологодской области // Сборник научных докладов по материалам конференции «Новые открытия портретного искусства Северо-Запада XVII – начала XX века. Вологда, б.г. С. 107–116 и др.
2Круглова В. А. Василий Кузьмич Шебуев. Л., 1982. С. 65–66.
3 Вся приобретенная коллекция получила один инвентарный номер 5042. Данные сведения предоставлены хранителем масляной живописи и печатной графики Вологодского музея-заповедника Ю. В. Веретновой.
4 «Евангелист Матфей», х., м., инв. № ВОК М 5042/20; «Евангелист Марк», х., м., инв. № 5042/21; «Евангелист Лука», х., м., ВОК М 50 42/2 2; «Евангелист Иоанн», х., м., инв. № 50 42/23.
5 «Иуда и Матфей», х., м., 46 x 33 см (после реставрации 46,5 x 33,4 см), инв. № ВОКМ 5042/13; «Матфий
6Даен М. Е. Вологодский художник П. С. Тюрин. С. 326; Даен М. Е. О художнике П. С. Тюрине // ПКНО 1984. Л., 1986. С. 338.
7 Мы предполагаем, что эскизы относятся ко второму сезону росписей, а так как возможно, что с этих эскизов фигуры переносились непосредственно на стену, то наиболее вероятным временем создания эскизов представляется первая половина 1863 г. О том, что эти эскизы использовались художником при дальнейшей работе над росписями, говорит то, что в углах холстов видны многочисленные мелкие отверстия, скорее всего от кнопок, в верхних углах имеются даже прорывы от них. Также на эскизах присутствуют пятна краски разных цветов и лака.
8 Все микрохимические анализы грунта и красочного слоя эскизов выполнены В. Н. Ярош, к.х.н., зав. Сектором научных основ экспертизы объектов наследия Российского научно-исследовательского института культурного и природного наследия имени Д. С. Лихачева.
9 При подготовке больших холстов под живопись они крепились на подрамнике без загиба краев, как это видно по 2 эскизам, имеющим камвольные кромки («Андрей и Иаков», «Иаков Старший и Симон Зилот»).
10 Об этом же говорят наблюдения В. Н. Ярош, которая отмечает, например, что на эскизе «Апостолы Андрей и Иаков Младший» «грунтовочная масса плохо перемешана, есть скопления крупных частиц свинцовых белил». Она же предполагает, что грунт наносился в 2–3 слоя.
11 На двух эскизах обнаружено наличие своеобразной имприматуры – тонкого слоя свинцовых белил мелкого помола на масляном связующем поверх грунта (эскизы «Петр и Павел», «Андрей и Иаков»).
12 Высота всех фигур в эскизах одинаковая.
13Даен М. Е. Монументальные росписи П. С. Тюрина. С. 330; Соколова О. А. Указ. соч. (прим. 1). С. 114–115.
14Петрова В. Н., Римская-Корсакова С. В. Белила в живописи и грунтах картин как датировочные пигменты (по данным рентген-флуоресцентного анализа) // Технологические исследования в Русском музее за 20 лет. СПб., 1994. С. 93.
15Соколова О. А. Указ. соч. (прим. 1). С. 113.
16 На эскизе «Иаков Старший и Симон Зилот» видны первые слабые полустертые надписи, которые потом выше повторены. На эскизе «Матфий и Филипп» надпись с названием атрибута заходит на изображение головы.
17 В одном аршине 0,711 м. 1 аршин равен 16 вершкам. 1/2 аршина или 8 вершков равны примерно 35,5–35,6 см.
18 На рассматриваемых работах никаких следов сетки обнаружено не было. Но на эскизах П. С. Тюрина к росписям Вознесенского собора Спасо-Суморина монастыря подобная сетка присутствует, нанесенная после выполнения эскиза мелом или белым карандашом.
19 Выводы нашего исследования не совсем совпадают с идентификацией изображенных апостолов, предложенной О. А. Соколовой. Ср.: Соколова О. А. Указ. соч., с. 111.
20 Над фигурой Матфия правее имени есть также надпись «пожереб». Предположительно, художник имел в виду избрание этого апостола по жребию (Деян 1: 15–26).
С. А. Писарева. Свинцовые белила ХХ в. и экспертиза произведений русской масляной живописи. Состав и морфологические особенности свинцовых белил