Книга о художниках
Шрифт:
Немецкий живописец Ганс фон Ахен (1552, Кёльн — 1615, Прага) учился в Кёльне у портретиста Георга Йеррига, выходца из Антверпена. В 1574 г. он отправился в Италию, где провел тринадцать лет: некоторое время жил в Венеции; в Риме тесно общался с группой нидерландских художников (братья Брили, Отто ван Веен, Йорис Хуфнагель, Ян Спекарт); во Флоренции исполнил ряд портретов, в частности по заказам семьи Медичи. В 1587 г. Г. фон Ахен вернулся в Германию. Работал в Кёльне, Аугсбурге и в Мюнхене, при дворе герцога Баварского Вильгельма V. К этому времени относится ряд портретов, в частности членов герцогской семьи и семьи Фуггер, а также два алтаря для церкви Св. Михаила в Мюнхене. Тогда же художник впервые посетил Прагу в свите герцога Баварского. В январе 1592 г. император Рудольф II назначил Ахена своим придворным живописцем. С 1597 г. художник окончательно обосновался в Праге, где находился императорский двор, став, наряду со Спрангером, ведущим представителем рудольфинского искусства. В Праге им были написаны многочисленные картины на мифологические и религиозные сюжеты, портреты и особенно аллегории, которые были его излюбленным жанром. После смерти Рудольфа II Г. фон Ахен был отправлен в отставку его преемником, императором Матиасом, и удалился в свое имение в Раусниц. Живописное наследие мастера, помимо работ, упомянутых К. ван Мандером, включает следующие произведения: «Портрет Гаспара
Жизнеописание Питера де Витте (Pieter de Witte), живописца из Брюгге
Среди жемчужин, которые прекрасная Флоренция выманила у наших Нидерландов и держит их у себя для своего украшения, находится искусный живописец Питер де Витте, долго живший там со своими родителями, с которыми он приехал из Брюгге, во Фландрии. Он очень хороший мастер фресковой и масляной живописи и также весьма сведущ в искусстве формовать глину, что приносит ему пользу в живописи.
Он принимал большое участие во многих работах кавалера Джорджо Вазари в королевской зале Ватиканского дворца в Риме, соборном куполе во Флоренции и других местах [429] . Для герцога Флоренции он исполнил несколько картонов для шпалер и других рисунков.
429
Документов, подтверждающих совместную работу П. де Витте с Вазари в Ватиканском дворце и куполе Флорентийского собора, не сохранилось.
Он несколько лет жил в Мюнхене, в Баварии, и написал для герцога и других заказчиков много разных превосходных произведений. Я видел некоторые из его флорентийских картин и познакомился с ним самим.
У него был брат, служивший в гвардии герцога, называвшийся, как мне помнится, Корнелисом, который во время моего пребывания во Флоренции, в 1573 году, начал писать пейзажи и, несмотря на то, что так поздно стал этим заниматься, сделался хорошим мастером [430] .
430
Витте Корнелис де (ок. 1550, Брюгге — ок. 1615, Мюнхен?) — нидерландский художник, пейзажист, брат Питера де Витте. В начале 1570-х гг. уехал во Флоренцию, где служил в гвардии герцога Тосканского и с 1573 г. занялся живописью. Позднее, как и брат, работал в Мюнхене.
С произведений Питера сделано много гравюр, по которым можно судить о его гении и искусстве; на некоторых гравюрах обозначено его имя «Pieter Candido».
В настоящем, 1604 году ему может быть около пятидесяти шести лет от роду. Мне сказали, что он живет теперь в Мюнхене, в Баварии, так что я был неправ, обвиняя Флоренцию.
Питер де Витте, известный также как Пьетро Кандидо (1548, Брюгге — 1628, Мюнхен) — нидерландский живописец и рисовальщик, работавший за пределами родины. О личности этого художника известно крайне мало, не сохранилось и его изображений. В раннем возрасте П. де Витте попал во Флоренцию вместе с отцом — ткачом, который был приглашен герцогом Медичи для налаживания работы шпалерной мануфактуры, основанной во Флоренции в 1546 г. Учиться живописи он начал во второй половине 1560-х гг., но кто был его наставником — неизвестно. Первое упоминание о художнике относится к 1569 г.: это документ об оплате материалов, затраченных на исполнение фрески в капелле Св. Луки во флорентийской церкви Сантиссима Аннунциата. За эту работу Кандидо был принят в члены флорентийской Академии рисунка. Во Флоренции он работал до 1586 г., писал фрески и картины маслом на религиозные сюжеты, а также портреты. В 1586 г. Кандидо был по рекомендации скульптора Джамболоньи приглашен ко двору герцога Вильгельма V Баварского. В Мюнхене он проработал в качестве придворного художника более сорока лет. Особенно активной его деятельность стала с приходом к власти герцога Максимилиана I (1598). В 1600–1628 гг. Кандидо был центральной фигурой художественной жизни двора, создавая картоны для основанной в 1604 г. шпалерной мастерской и руководя декоративным оформлением Резиденции в Мюнхене и замка Шлейсхайм. В 1619 г. ему был заказан проект росписей Золотого зала Ратуши в Аугсбурге. Он выполнил также ряд монументальных алтарей и писал миниатюрные картины на медных дощечках. Сохранились следующие произведения художника: «Св. собеседование с донатором» (1578, Вольтерра, Собор), «Портрет Джулиано Медичи, герцога Немурского» (Флоренция, Палаццо Медичи-Риккарди); «Оплакивание» (Вольтерра, Городская пинакотека); «Мадонна со святыми Николаем и Иеронимом» (1585, фреска, Флоренция, церковь Сан-Никколо дель Чеппо); «Благовещение» (1587), «Мучение св. Урсулы» (1588, оба — Мюнхен, церковь Св. Михаила); «Встреча Марии и Елизаветы» (ок. 1612, Фрейзинг, Собор); «Вознесение Марии» (1620, Мюнхен, церковь Богоматери); «Св. собеседование» (Ольденбург, Музей) и др.
Жизнеописание братьев Матиаса и Пауля Брилей (Matheus en Pauwel Brill), живописцев из Антверпена
Обольстительный и привлекательный город Рим как будто создан для живописцев, и блестя украшающими его произведениями искусства, он, в числе других, уловил в свои сети двух братьев — Матиаса и Пауля Брилей из Антверпена.
Матиас, живя в Риме, работал во дворце Папы, как в залах, так и в галерее. В одной из галерей верхнего этажа он написал al fresco несколько прекрасных пейзажей и видов улиц с церковными процессиями, какие обыкновенно устраиваются в Риме. Он умер в Риме в 1584 году тридцати четырех лет от роду.
Пауль Бриль начал учиться живописи в Антверпене у одного незначительного мастера по имени Дамиан Ортельманс [431] . Сперва он расписывал водяными красками крышки клавикордов и исполнял другие подобные работы, чем с четырнадцатилетнего возраста вынужден был добывать себе пропитание.
Из Антверпена он уехал в Бреду, но затем опять вернулся в Антверпен, так как уехал
431
Ортельманс Дамиан (до 1530 — после 1570) — нидерландский художник, известен как автор декоративных росписей музыкальных инструментов. Член антверпенской гильдии св. Луки с 1545 г.
Прожив некоторое время в Лионе, он уехал к своему брату в Рим, куда тот прибыл уже раньше. Здесь он сделал большие успехи в искусстве, особенно в пейзажной живописи, хотя в юности учение ему давалось очень трудно.
Одним из выдающихся его произведений был огромный пейзаж шестидесяти восьми футов длины и очень большой высоты, написанный в технике фрески в новой зале Ватиканского дворца, оконченный им в 1602 году [432] . В этом пейзаже был изображен эпизод легенды о св. Клименте, который был привязан к якорю и брошен в воду; в воздухе были видны ангелы. Эта картина производила великолепное впечатление. Сверх того, в летних покоях Папы находятся превосходные его пейзажи, взятые с натуры и представляющие несколько богатейших подвластных Папе монастырей, живописно расположенных в горах в окрестностях Рима. Затем для кардинала Маттеи он расписал целую залу пейзажами и гротесками; равным образом и для брата кардинала, Асдрубала Маттеи, он написал масляными красками на полотне шесть больших пейзажей, на заднем плане которых видны шесть замков, принадлежащих этому господину. Это все превосходные и большие произведения; но есть очень много других, маленьких его картин, написанных на полотне и на меди, разошедшихся по рукам разных любителей. У господина Хендрика ван Оса находится превосходная его картина на меди с красивыми развалинами и маленькими фигурками, напоминающая Campo Vechino, или древний римский форум. Некоторые красивые его пейзажи были воспроизведены в гравюрах.
432
Имеется в виду фреска «Мучение св. Климента», написанная П. Брилем на стене так называемой Зала Клементина.
В настоящем, 1604 году Паулю Брилю сорок восемь лет от роду [433] .
В Риме у него был ученик, уже женатый человек, по имени Балтазар Лауверс [434] ; это нидерландец, очень искусный пейзажист, которому около двадцати восьми лет от роду.
Кроме того, в течение одного года у него учился Виллем ван Ньювландт [435] из Антверпена двадцати двух лет от роду, живущий теперь в Амстердаме и совершенно воспринявший манеру письма своего учителя.
433
К. ван Мандер не знал точной даты рождения П. Бриля; в 1604 г. ему было пятьдесят лет.
434
Лауверс Балтазар (1578, Антверпен — 1645, Рим) — нидерландский художник. Учился в Антверпене у Федерико Борее. Работал в Италии. Писал декоративные пейзажи для украшения итальянских дворцов.
435
Ньювландт (Ньюландт) Виллем ван (1584, Антверпен — ок. 1635, Амстердам) — нидерландский художник, известный в Италии как Гульельмо Терранова. Около 1588 г. вместе с родителями переехал в Амстердам, где учился у Якоба Саверея Старшего. В 1602–1603 гг. жил в Риме, где был учеником П. Бриля. Работал в Антверпене; в 1604 г. стал членом камеры риторов «Левкой», для которой написал несколько пьес. С 1629 г. работал в Амстердаме. Писал пейзажи с маленькими фигурами, в основном итальянские ландшафты и виды Рима.
Братья Матиас и Пауль Брили были сыновьями живописца цветочных и фруктовых натюрмортов Матиаса Бриля из Бреды. Старший из них — Матиас Бриль (1550, Антверпен — 1584, Рим), еще в юности уехавший в Италию, был почти неизвестен на родине. Не установлено, у кого он учился, но в Италии он быстро нашел применение своим способностям, освоил технику фрески и был привлечен к работам в Ватиканском дворце, где его сотрудниками были нидерландец Ян Сунс и итальянец Чезаре да Салуццо. Собственноручные работы Матиаса Бриля довольно трудно отделить от произведений последних, а также от работ его младшего брата Пауля, который дописывал некоторые фрески, оставшиеся незавершенными ввиду ранней смерти Матиаса. Считается, что кисти старшего Бриля принадлежат четыре пейзажа времен года в Зале консистории. Ему приписывается также несколько станковых пейзажей (Париж, Лувр; Дрезден, Картинная галерея старых мастеров; Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха).
Пауль Бриль (1554, Антверпен — 1626, Рим), живописец и гравер, был, как и брат, пейзажистом и, подобно ему, с юности работал в Риме. Приехав туда несколькими годами позже Матиаса, он получил задание от Папы продолжить работы, начатые братом; за этим последовали новые заказы от преемников Григория XIII. Типичный образец многочисленных работ такого рода — восемь пейзажей, наподобие фриза украшающих стены Зала Скриттори в Ватиканской библиотеке. Помимо Ватиканского дворца, Бриль исполнил росписи в церкви Санта-Чечилия (тринадцать пейзажных фресок), в Сакристии церкви Санта-Мария Маджоре (шесть горных пейзажей), в церкви Сан-Витале (десять пейзажных композиций), а также в палаццо Роспильози («Четыре времени года»), палаццо Колонна и др. В поздний период художник писал небольшие пейзажи на медных пластинках. Фигуры в своих композициях он, как правило, исполнял сам, однако иногда стаффаж писали другие мастера, в том числе Аннибале Карраччи, Иоганн Роттенхаммер, Ян Брейгель Старший, Сальватор Роза, Адам Эльсхаймер. Помимо стенных росписей, сохранилось значительное число станковых произведений П. Бриля, в том числе подписных: «Водопад в Тиволи» (1595, Рим, Галерея Боргезе); «Пейзаж с охотой на оленя» (1595, Флоренция, Уффици); «Пейзаж с путниками» (Милан, Галерея Амброзиана); «Пейзаж с римскими руинами» (Амстердам, Рейксмузеум); «Искушение Христа в пустыне» (Энсхеде, Государственный музей Твенте); «Зимний пейзаж» (Гауда, Городской музей); «Пейзаж с нимфами и сатирами» (Гаага, Картинная галерея принца Виллема V); «Пейзаж со св. Иеронимом», «Пейзаж с падением Икара» (оба — Роттердам, Музей Бойманс-ван Бейнинген); «Охота на оленя» (Париж, Лувр); «Похищение Ганимеда» (ок 1600, Антверпен, Королевский музей изящных искусств); «Пейзаж с римскими руинами» (1600, Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); «Отдых Дианы» (ок. 1620, Москва, ГМИИ имени А. С. Пушкина); «Сцена охоты» (1621, Рим, Галерея Дориа-Памфили); «Море с гористым берегом» (ок 1624, Берлин, Государственные собрания); «Горный пейзаж» (1626), «Вид Римской Кампаньи», «Морской порт» (все — Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж). Наследие П. Бриля включает также большое число рисунков (Вена, Альбертина; Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж; Берлин, Государственные собрания; Харлем, Музей Тейлера, и др.).