Комментарии к «Евгению Онегину» Александра Пушкина

Набоков Владимир Владимирович

Поэма Козлова в двух частях состоит из ямбических четырехстопников с нерегулярной рифмой и строфами разной длины; она вызывает в памяти несчастья, по природе более готического, нежели славянского типа, дочери графа Бориса Шереметева, фельдмаршала Петра I. В одном из эпизодов тень ее мужа является ей и, чтобы показать, что муж был обезглавлен, снимает голову, как шапку.

См. также коммент. к главе Седьмой, XXIX, 5–7 и XXXII, 13–14.

Как сказано в моих «Заметках о стихосложении» (см.), текст Пушкина в строфе XVI, 2–6 представляет собой самую длинную во всем произведении последовательность строк с отсутствием скольжения (в одной строфе); влияние, видимо, нечистой совести.

¹³ сердце в ней.Поскольку слово «сердце» имеет ударение на первом слоге, а «ее» или «его» — на втором, сочетание «его [ее] сердце» не может быть употреблено в русской ямбической или хореической строке. Отсюда — неловкое «сердце в нем», или «в ней», чему есть несколько примеров в «ЕО».

XVI

Ее сомннія смущаютъ: «Пойду ль впередъ, пойду ль назадъ?... Его здсь нтъ. Меня не знаютъ...   ⁴  Взгляну на домъ, на этотъ садъ.» И вотъ съ холма Татьяна сходитъ, Едва дыша; кругомъ обводитъ Недоумнья полный взоръ....   ⁸  И входитъ на пустынный дворъ. Къ ней, лая, кинулись собаки. На крикъ испуганный ея Ребятъ дворовая семья ¹²  Сбжалась шумно. Не безъ драки Мальчишки разогнали псовъ, Взявъ барыню подъ свой покровъ.

¹⁴барыню.Я думаю, что «барыня» может быть опечаткой вместо «барышни», фр. «la demoiselle».

XVII

«Увидть барской домъ не льзя ли?» Спросила Таня. Поскорй Къ Анись дти побжали,   ⁴  У ней ключи взять отъ сней; Анисья тотчасъ къ ней явилась И дверь предъ ними отворилась, И Таня входитъ въ домъ пустой,   ⁸  Гд жилъ недавно нашъ герой. Она глядитъ: забытый въ зал Кій на бильярд отдыхалъ, На смятомъ канапе лежалъ ¹²  Манежный хлыстикъ. Таня дал; Старушка ей: — «а вотъ каминъ; Здсь баринъ сиживалъ одинъ.

XVIII

«Здсь съ нимъ обдывалъ зимою Покойный Ленскій, нашъ сосдъ. Сюда пожалуйте, за мною.   ⁴  Вотъ это барскій кабинетъ; Здсь почивалъ онъ, кофе кушалъ, Прикащика доклады слушалъ И книжку по утру читалъ....   ⁸  И старый баринъ здсь живалъ; Со мной, бывало, въ воскресенье, Здсь подъ окномъ, надвъ очки, Играть изволилъ въ дурачки. ¹²  Дай Богъ душ его спасенье, А косточкамъ его покой Въ могил, въ мать-земл сырой!» —

То, как Анисья (близкая родственница няни Татьяны), перескакивая с одной мысли на другую, незаметно переходит от Онегина к его дяде, — большое художественное достижение нашего поэта. Настоящим хозяином для старой ключницы был не юнец из С.-Петербурга, но старый барин, ворчавший на нее с 1780 г.

²Покойный Ленский.Это, конечно, невозможная форма упоминания со стороны старой прислуги. Она должна была назвать бедного Ленского по имени-отчеству или сказать: «Красногорский барин». Кроме того, ей следовало бы знать, что хозяин убил гостя.

¹¹дурачки.Простая карточная игра, в которую в России теперь играют преимущественно дети.

¹³косточкам его.Это уменьшительно-ласкательное существительное не может быть переведено на английский уменьшительной формой от слова «кости».

XIX

Татьяна взоромъ умиленнымъ Вокругъ себя на все глядитъ, И все ей кажется безцннымъ,   ⁴  Все душу томную живитъ Полумучительной отрадой: И столъ съ померкшею лампадой, И груда книгъ, и подъ окномъ   ⁸  Кровать, покрытая ковромъ, И видъ въ окно сквозь сумракъ лунной, И этотъ блдный полусвтъ, И Лорда Байрона портретъ, ¹²  И столбикъ съ куклою чугунной Подъ шляпой съ пасмурнымъ челомъ; Съ руками, сжатыми крестомъ.

^11–14В этом месте напомним читателю о том чарующем впечатлении, которое произвел в 1820-е годы Байрон на континентальные умы. Его образ был романтическим двойником Наполеона, «человека судьбы», которого неведомая сила вознесла на недостижимый предел мирового господства. Образ Байрона воспринимался как образ мятущегося духа, блуждающего в постоянных поисках прибежища по ту сторону заоблачных далей, как в сочинении Пьера Лебрена «По получении известия о смерти лорда Байрона» (1824), II, 17–20:

Ainsi, loin des cit'es, sur les monts, sur tes mers, Cherchant un id'eal qui le fuyait sans cesse, Martyr des maux r^ev'es plus que des maux soufferts, Au gr'e d'une inconstante et sauvage tristesse… <Итак, вдали от городов, в горах, в морях, В поисках идеала, беспрестанно от него ускользавшего, Жертва более дурных снов, нежели пережитых страданий, По воле изменчивой и дикой печали… >.

¹²столбик с куклою чугунной.Старое название «статуи» — «кумир», а старое название «статуэтки» — «кукла», которое Пушкин здесь и использует. Он употребил его прежде в стихотворении «Послание к Юдину», школьному своему товарищу, написанному летом 1815 г. (строки 22–26):

Доволен скромною судьбою И думаю: «К чему певцам Алмазы, яхонты, топазы, Порфирные пустые вазы, Драгие куклы по углам?

XX

Татьяна долго въ кель модной Какъ очарована стоитъ. Но поздно. Втеръ всталъ холодной.   ⁴  Темно въ долин. Роща спитъ Надъ отуманенной ркою; Луна сокрылась за горою, И пилигримк молодой   ⁸  Пора, давно пора домой. И Таня, скрывъ свое волненье, Не безъ того, чтобъ не вздохнуть, Пускается въ обратный путь. ¹²  Но прежде проситъ позволенья Пустынный замокъ навщать, Чтобъ книжки здсь одной читать.