Оскар: неофициальная история премии

Дунаевский Алексей

 

28. Кэри Уилсон (1889–1962)

Сценарный отдел

Ветеран студии Сэма Голдвина. После ее слияния со студией Майера пользовался особым расположением со стороны Ирвинга Тальберга. В 1940-е годы сменил специализацию, став продюсером.

29. Рауль Уолш (1887–1980)

Режиссерский отдел

После долгих скитаний в юности по городам и весям остановил свой выбор на театре, попытавшись пробиться на сцену. В 1912 году стал работать на студии “Biograph” как актер и ассистент Гриффита. Завоевал широкую известность благодаря исполнению роли печально знаменитого Джона Уилкса Бута (убийцы президента Линкольна) в гриффитовском фильме “Рождение нации” (1915). На следующий год с помощью протекции Гриффита получил возможность снять фильм о военных подвигах мексиканского мятежника Панчо

Вильи. Предпочитал работать в разных жанрах и с разными актерами, приглашая на главные роли исключительно лучших из лучших. В числе его избранников в разные годы побывали Дуглас Фэрбенкс, Эррол Флинн, Джеймс Кегни, Хамфри Богарт, Гэри Купер и Кларк Гейбл, окончательно и бесповоротно сформировавшие зрительское представление об экранной мужественности. Самому Уолшу пришлось выдержать суровое испытание на прочность, когда он лишился глаза на съемках фильма “В старой Аризоне” (1929). Подобно героям своих лент, Уолш все-таки выстоял, покинув режиссерское кресло лишь в 1964 году, после того как практически потерял зрение.

30. Гарри Уорнер (1881–1958)

Продюсерский отдел

Уроженец Польши, старший из четырех братьев Уорнеров. Включившись в кинопрокатный бизнес, в 1905 году потерпел крах, оказавшись раздавленным “Компанией кинопатентов”. Через семь лет вновь взялся за старое. Правда, теперь пришлось продвигаться вперед более осторожно, с постоянной оглядкой назад. Первый большой успех пришел в 1917 году, а его медленное развитие позволило братьям основать в 1923 году компанию “Warner Brothers”. По старшинству пост президента тогда достался Гарри, однако его младший брат Джек спал и видел на этом месте себя. Некоторое время дела компании шли ни шатко ни валко, пока она не сделала ставку на “Певца джаза” (1927), открывшего эру звука в истории кинематографа. В 1956 году Гарри и Альберт продали свои акции компании, выведя тем самым на первый план младшего брата.

31. Джек Л. Уорнер (1892–1978)

Продюсерский отдел

В отличие от Гарри – уроженец Канады, младший из четырех братьев-кинематогра– фистов. Всего же их семья насчитывала 12 детей. После основания в 1923 году компании “Warner Brothers” стал ее вице-прези-дентом. В 1967 году предпочел выйти из игры, продав семейный бизнес компании “Seven Arts”. Обретя статус независимого продюсера, по иронии судьбы работал на студии, продолжавшей носить его имя.

32. Джозеф Уайт Фарнэм (1884–1931)

Сценарный отдел

Начинал карьеру как писатель, затем попробовал себя в качестве независимого издателя и рекламного менеджера. Позже предложил услуги Голливуду как редактор и сценарист. С 1924 года работал на студии MGM автором титров и редактором. В 1929 году, на первой церемонии награждения, был удостоен единственного в своем роде “Оскара” за создание лучших титров.

33. Дуглас Фэрбенкс (1883–1939)

Актерский отдел

Настоящее имя – Дуглас Элтон Томас Ульман. Творческая карьера, начавшаяся в двенадцатилетнем возрасте, превратила его в суперзвезду, подлинную легенду эпохи немого кино. Произведя фурор на бродвейской сцене, Фэрбенкс был приглашен на съемки к Гриффиту. В 1919 году, будучи владельцем собственной компании, основал вместе с Гриффитом, Чарли Чаплиным и Мэри Пикфорд студию “United Artists”. В 1920 году женился на Мэри Пикфорд. Первый президент Киноакадемии. К сожалению, после воцарения на академическом троне его актерская карьера пошла на спад.

34. Джек Холт (1888–1951)

Актерский отдел

После изгнания из военной школы начал работать в кино в качестве каскадера. Затем пришли роли негодяев, позволив-шие ему обрести широкую известность. В 1920-е годы превратился в одну из самых ярких звезд студии “Columbia”.

35. Милтон Э. Хоффман (1880–1952)

Продюсерский отдел

Дебютировал на студии “Paramount” в 1916 году. Позднее связал свою судьбу с MGM, сотрудничал с Сесилем Б. Де Миллем. Последний, сохранив благодарность, изрядно поспособствовал назначению Хоффмана в 1924 году на пост исполнительного директора студии “Paramount”.

36. Джозеф М. Шенк (1876–1961)

Продюсерский отдел

Уроженец Рыбинска. Начинал трудовой путь с владения несколькими аптеками. Затем облюбовал нью-джерсийские парки отдыха,

построив там аттракционы. Вскоре его взгляд пал на стремительно разраставшуюся сеть кинотеатров. Объединив усилия с братом Николасом, Джозеф Маркус Шенк некоторое время развивал активность на новом поприще, но неожиданно бросил партнера, превратившись в независимого кинопродюсера. Подписав контракты с комиками Роско Арбэклом и Бастером Китоном, он заключил договор о прокате с “Paramount” и добился феноменального успеха. В 1924 году Шенк стал председателем правления компании “United Artists”, а через десятилетие – первым лицом новоявленной “20th Century Fox”. И все бы продолжалось и дальше по восходящей, если бы в 1941 году Шенка не посадили в тюрьму за злостное уклонение от уплаты нало– гов. Через четыре месяца он вышел на волю и вновь взялся за старое. Однако не будем судить его слишком строго, так как Кино-академия все-таки сочла возможным присвоить Шенку специальную почетную награду за долгое и… бескорыстное служение кинематографу.

Президенты АМРАS

По замыслу основателей Киноакадемии, ее президентом должен был стать человек, способный символизировать мощь киноиндустрии, служа при этом громоотводом в конфликтах между различными группами и личностями. Кроме того, президент должен быть богат, так как солидный счет в банке – это гарантия независимости и неподкупности, а также свидетельство признания таланта. Президент должен пользоваться расположением высшей власти в стране, а также симпатиями миллионов зрителей, умиляющихся образу идеального чиновника и стопроцентного американца.

Всем этим требованиям как нельзя лучше соответствовал ученик и партнер Дэвида Уорка Гриффита, один из основателей могущественной студии “United Artists”, процветающий актер и продюсер, любимец публики всех континентов Дуглас Фэрбенкс. Его кандидатура не могла вызвать ни одного возражения. Действительно, он был подлинным общественным лидером Голливуда, активно участвующим с начала 1920-х годов в разрешении профессиональных и социальных конфликтов. Более того, в эпоху всевластия продюсеров и супервайзеров, Фэрбенкс смог поднять на недосягаемую высоту поначалу очень слабую Актерскую гильдию. Судите сами: из тридцати шести основателей Киноакадемии только пять человек представляли актеров. Даже Мэри Пикфорд предпочла войти в состав учредителей как продюсер.

Таким образом, на момент создания Киноакадемии должность президента отнюдь не являла нечто декоративно-представительское. К сожалению, учрежденные новой организацией награды сразу же стали для ее президента своего рода ахиллесовой пятой. К старым конфликтам тут же добавилась масса новых. Хотя регламент конкурса ясно показывает, что президент никоим образом не может повлиять на решения Большого жюри, тем не менее из года в год его фигура становится козлом отпущения для общественного мнения и мишенью для критики. Повод для такого отношения дал уже первый президент Дуглас Фэрбенкс, который позволил себе использование “служебного” положения для продвижения к главной актерской награде своей жены – Мэри Пикфорд. Активность Фэрбенкса в пробивании награды для супруги послужила едва ли не главной причиной его скорого переизбрания. Ну а тот, незаконный “Оскар”, который все-таки достался великой актрисе, мы будем воспринимать как знак признания ее предшествующих достижений.

Второй президент Киноакадемии, Уильям Де Милль, брат знаменитого Сесиля, своим избранием оживил усмиренных было борцов за права и борцов с правами – Луис Майер вступил в новую фазу войны с профсоюзами. Парадоксально, но факт: к исходу своего президентства Уильям Де Милль сумел удержать высокий рейтинг популярности, однако избрать его на третий срок уже не могли. В те времена члены Киноакадемии были убеждены, что их президент не должен пребывать в своей должности дольше, нежели президент США, и лишь третье подряд избрание Рузвельта позволило отменить этот негласный запрет. Однако расширение временных рамок президентских полномочий чуть было не привело к большому конфузу. Дело в том, что воссевший на академический престол в 1935 году режиссер Фрэнк Капра, устраивавший буквально всех, по прошествии трех лет своего правления потихонечку подошел к четвертому (!) избранию на пост президента. Когда его нового назначения было уже не избежать, Киноакадемия просто-напросто отменила саму процедуру голосования.