Поцелуй с дальним прицелом
Шрифт:
Мать Мии не только танцевать умела, но и была порядочной портнихой. Как-то ей удалось попасть в модный дом «Китмир», который открыла в Париже великая княгиня Мария Павловна. Кстати сказать, та самая Нестеровская, о которой я недавно упоминала, тоже имела свой модный дом «Бери», где шились роскошные туалеты, и когда с исполнением заказа опаздывали, великий князь Гавриил Романович, бывало, сам выходил к клиенткам и заговаривал им зубы, пленял своими манерами, пока их наряды спешно дошивались. Клянусь, что не вру, потому что и сама в свое время была их заказчицей!
Можно, конечно, повздыхать здесь: сколько, мол, пришлось претерпеть лучшим людям России, да уж столько вздохов на эту тему было испущено, что не стоит снова воздух сотрясать!
Мия тоже устроилась было портнихой, однако толку от нее в этом деле не было – слишком уж непоседлива оказалась. Сиделкой в больницу для бедных ей идти не хотелось, а в хороший госпиталь устроиться оказалось невозможно: у нее не было медицинского диплома. Да и хватило ей по горло фронтовой медицины! Кто-то познакомил ее с моей мачехой, та предложила ей сначала служить на кухне, подсобницей, но увидела ее брата… потом Мия показала ей, как они танцуют… Ну вот они и стали «звездами» в «Черной шали»!
Я уж рассказывала, каким образом расстроилась ее танцевальная карьера. И вот, выгнанная вон, Мия внезапно встретила на улице бывшего, еще петербургского, гувернера-француза своего брата! Я же говорю – у каждого эмигранта есть история своих невероятных встреч в Париже… Вернувшись на родину, этот бывший гувернер открыл магазин и даже преуспевал. Он одобрительно осмотрел стройную фигуру Мии и посоветовал ей пойти манекеном в maison de couture. У него были знакомства в доме «Вионне» – знакомства прежние, тоже еще петербургские, потому что мужем хозяйки-француженки был русский генерал Нечволодов, эмигрант, который владел преуспевающим обувным предприятием «Нетч и Фратер».
Мадам Вионне очень понравилась Мия с ее мальчишеской фигуркой: тогда входили в моду прямые платья с заниженной талией, невыразительные формы начинали ценить. Например, в то время модно стало, чтобы у женщины сзади ничего не имелось, никаких выпуклостей, а ведь это было далеко не так, поэтому манекены на дефиле, да и вообще дамы на улицах, им подражающие, ходили как-то диковинно прогнувшись, выставив вперед бедра (между прочим, с тех пор и повелась эта нелепая походка, которой щеголяют на подиумах нынешние модели), но больше всех ценились женщины с плоскими попами (pardon!), а ведь русские девушки вообще не отличаются дерзостью задниц (pardon-pardon!), в отличие от француженок, к примеру, то есть у русских были модные фигуры, поэтому спрос на наших манекенов был очень велик.
Нет, что я вру?! Дело было, конечно, не только и не столько в наших плоских задницах! Вовсе не поэтому во всех уважающих себя модных домах появились русские манекены, так что скоро сложилась такая пропорция: из шести манекенов четверо были русские, а только двое француженки. Все русское тогда было в сумасшедшей моде: помнили еще о «Русских сезонах», носили русские вышивки и кружева, брали для показа мод русских манекенов… Ну а еще дело было в том, что во Францию тогда мощным потоком хлынули из России удивительная красота, порода и знатность. Чухонки-телятницы да толстопятые деревенские девки – они ведь не бежали в Париж от революции! Мия Муравьева, дочь полковника, – это был еще самый низший класс, появившийся на подиуме!
Про Катюшу Ионину я уже упоминала. А княгиня Мэри Эристова и бывшая смолянка, дочь генерала, Гали Баженова, которые начинали работать у самой Шанель? Да у Коко Шанель даже управляющим maison de couture был князь Сергей Александрович Кутузов! Между прочим, Шанель вообще обожала все русское с тех пор, как у нее в любовниках ходил великий князь Дмитрий Павлович, брат уже упомянутой великой княгини Марии Павловны, и ее тщеславие «овернской мещаночки», как Шанель иногда называли недоброжелатели, тешилось тем, что у нее по подиуму ходят родовитые русские красавицы.
Да разве только ее тщеславие находило в этом усладу? В дефиле почти всех мезонов участвовали представительницы самых громких фамилий России: Сумароковы-Эльстон, Иславины, Ге, Мордвины-Щедровы, Палий, Северские… В модном доме «Карис» работали Соня и Вера, дочери знаменитого Николая Ивановича Гучкова, московского городского головы. В «Женни», maison de couture Женни Сесердот, – баронессы Кира и Ляля фон Медем. В «Шанталь» блистала княгиня Лиза Граббе, в замужестве княгиня Белосельская-Белозерская; в доме «Поль Каре» работали сестры-княжны Оболенские, одна из которых стала уже в эмиграции княгиней Шаховской, по мужу, бывшему лейб-гвардейцу, но продолжала карьеру манекена. В «Ланвен» славилась Теа (настоящее ее имя было Екатерина) Бобрикова – «всего-навсего» крестница государя-императора Николая II!
Именно у этих подлинно светских дам учились французские манекены прекрасным манерам, перенимали аристократизм, изысканность, даже это холодное, отстраненное выражение лиц, которое и теперь, словно маску, надевает на себя каждая, кто идет по подиуму. Именно благодаря русским аристократкам работа манекена – все равно какого, манекен де кабин (девушки, постоянно работавшей в модном доме, демонстрировавшей те платья, которые просто хотели посмотреть покупательницы), манекен-ведетт (той, кого приглашали на дефиле), манекен-волан (такую нанимали для поездок за границу) или манекен-монден (имевшую громкий титул, получавшую от своего дома платья для выхода в свет, блиставшую в этих туалетах на раутах) – стала считаться не низменной и позорной, а почетной, завидной, престижной. Их фотографии из журналов «Вог» и «Фемина» вырезались в провинции и вешались на стенку рядом с фотографиями знаменитых светских красавиц.
Да и в самом деле: боже мой, какие же это были удивительные красавицы! Тогда еще не было сказано этой глупости: лучшая-де женская фигура – это палка, и совершенство форм имело большое значение. Конечно, мы все были очень стройные, однако подлинная русская красота и женственность высоко ценились в Париже – наравне с родовитостью и шиком. До сих пор сохранились в модных домах предания о «приподнятой брови и гордом выражении» лица княгини Мэри Аристовой, «глазах прозрачной воды» Лизы Граббе, о невероятной внешности Натали Палей, которую считали еще более загадочной, чем даже Грета Гарбо. Конечно, мне было далеко, очень далеко до них, однако когда я появилась в «Ланвен»…
Но обо всем по порядку.
Когда Мия ушла из «Черной шали», брат ее там остался по-прежнему. Анна не отпустила его, да он и сам уже не мог уйти. Он стал танцевать отдельно, исполнял и сольные номера, например «Танго-апаш» (это было что-то невероятное!), другие зажигательные латиноамериканские танцы показывал, от которых посетители ресторана просто шалели, а еще подвизался в роли наемного танцовщика для дам. Ну что ж, это была не самая плохая работа: я знавала и князьев, которые считали ее завидной! Одет чисто, сыт – и всегда рядом с красивыми женщинами. Это была не работа, а предмет роскоши! Как ни мало общалась теперь Мия с Максимом, она все же именно от него узнала, что я больше в «Черной шали» не показываюсь, и, судя по всему, мои отношения с семьей прерваны. Мия чувствовала, конечно, в этом свою вину, а потому она однажды явилась незваная ко мне домой и сказала, что для меня есть работа: от знакомой девушки она слышала, будто в модном доме «Ланвен» нужна приказчица за четыреста франков в месяц.