Прерафаэлиты. Революция в викторианском искусстве

Ципоркина Инесса Владимировна

В первые десятилетия правления королевы Виктории множество церквей было возведено на месте древних неисследованных церковных зданий – самые ранние относились к XIII столетию. С 1840 по 1876 год было построено 1727 новых храмов и перестроено или отреставрировано 7144, на что ушло в общей сложности 25 миллионов фунтов стерлингов. С годами убранство церквей становилось все более изобильным и роскошным, а самым эффектным украшением интерьера являлось витражное стекло. Моррис и его друзья умело пользовались личными знакомствами с членами комиссий по сохранению старинных зданий с целью улучшить и стабилизировать репутацию фирмы.

Но, как всегда, у Морриса были не только коммерческие намерения.

Еще студентом во время путешествий в Северную Францию он видел средневековое витражное стекло в готических кафедральных соборах. Возможности этого искусства проникли глубоко в его воображение. Описания витражей появляются в нескольких повестях, написанных Уильямом Моррисом в то время. Он не столько концентрировался на отзывах о переливах красок и изяществе оттенков цветного стекла, сколько на повествовательных качествах этого вида техники. Моррис чувствовал, что витраж – перспективное искусство, которое станет востребованным.

Постепенно от использования приемов живописи средневековья и Возрождения Бёрн-Джонс приходит к созданию новой эстетики, предваряющей появление искусства модерна. Работая совместно, Моррис и Бёрн-Джонс подготавливали новую эстетику своими витражами: контурностъ и условность фигур, отсутствие светотени и объема, локальный цвет – пока все это было лишь эффектом от применения техники витража, осознанным художественным приемом эффект стал значительно позднее.

Неповторимый стиль фирмы Морриса, основанный на глубоком изучении средневековых технологий, а также предметы ручной работы поставили прерафаэлитов в положение, отличное от прочих коммерческих производителей, чьи товары всего лишь подражали ремеслам XV столетия, но были слишком явственно сделаны для современников и потому казались подделками.

Первые крупные заказы на оформление четырех недавно построенных церквей в Кембридже, Скарборо, Брайтоне и Селсли пришли от архитектора Джорджа Фредерика Бодли. Витражи в церкви Всех Святых в Селсли (Глочестершир) были первым из реализованных проектов и базировались на прототипах XIII века, в частности, на витражах Мертон-колледжа в Оксфорде.

Уильям Моррис. Вначале было слово. Витраж в церкви Всех Святых в Селсли. 1861

Уильям Моррис. Ангел со скрипкой. Витраж в церкви Всех Святых в Селсли. 1861

Кроме библейских сюжетов, Моррис делал и витражи на темы легенд об Артуре и по мотивам других легенд средневековья.

В 1862 году поступил заказ на витражи от коммерсанта Вальтера Данлопа на тему истории о Тристане и Изольде, для оформления холла в Гарден-грэнж в Западном Йоркшире. Эскизы для витражей были выполнены Моррисом, Бёрн-Джонсом, Россетти, Брауном, а также их коллегами со времен Оксфордских фресок Артуром Хьюгсом и Вэлом Принсепом. Компания еще не была опытна в средневековых техниках стекольного ремесла, поэтому витражные стекла вначале были тоньше, чем впоследствии, после освоения технологии.

Многие фигуры были взяты Бёрн-Джонсом из германских гравюр и картин северных мастеров – Дюрера, Гольбейна, Лукаса ван Лейдена и других.

Моррис выполнял самую тяжелую рутинную работу: он осуществлял всеобщий контроль за окраской, а затем и за покрытием окна свинцом. Чтобы создать рисунок, пригодный для воплощения, художникам фирмы Морриса требовалось

знать технологию изготовления цветного стекла до малейших тонкостей и учитывать эти тонкости в момент создания эскиза. Кроме того, требовалось постоянно наблюдать за процессом, идущим в мастерской, чтобы получить хороший результат. Поэтому художники еще на стадии рисунка подчиняли свой замысел профессиональным требованиям работников мастерской, производивших готовые образцы. Пока витражи пользовались успехом и могли служить увеличению продаж фирмы, которая получала достаточную прибыль, чтобы постепенно развиваться.

К сожалению, через несколько лет, несмотря на усилия Уильяма Морриса, фирма начала испытывать трудности. Дефицит покрывался из собственного кармана Морриса. Проблемы были вызваны тем, что популярность витражного стекла в конце 1860-х годов резко пошла на спад. Мода менялась, и некоторые возможные заказчики уже не были заинтересованы в оригинальном, но дорогом авторском решении, а отдавали предпочтение копиям с образцов средневековья.

Эдвард Бёрн-Джонс. Спящий Чосер. 1864

Уильям Моррис. Король Артур и сэр Ланселот. 1862

Уильям Моррис. Королева Гвиневра и Прекрасная Изольда. 1862

Данте Габриэль Россетти. Битва между сэром Тристаном и сэром Мархосом 1862.

Эдвард Бёрн-Джонс. Свадьба Тристана и Изольды. 1862

Уильям Моррис. Тристан и Прекрасная Изольда при дворе короля Артура. 1862

Некоторые партнеры вышли из предприятия: Фолкнер вернулся в Оксфорд, Маршалл никогда не оставлял свою карьеру инспектора старинной архитектуры – теперь он отдал ей предпочтение, для Россетти работа в фирме была всего лишь побочным приработком. Моррис понял, что ему необходимо увеличить объем продаж и повысить доходы – тогда, вероятно, финансовое будущее фирмы и удастся спасти.

Главным уроком, полученным Уильямом Моррисом в первые годы коммерческой деятельности, было понимание того, что фирма может укрепить свою репутацию среди покупателей за счет предложения новых товаров, но это было легче сказать, чем сделать. И все же предметы интерьерной декорации стали новой продукцией фирмы, и в начале 1870-х годов Моррис активно занялся дизайном обоев и мебельного ситца, надеясь найти «своего» покупателя. Он нередко получал «неходовой» результат, но зато постепенно создал самостоятельный стиль интерьерного дизайна.