Русская стилистика - 1 (Фонетика, Графика, Орфография, Пунктуация)

Флоря Александр Владимирович

А.А. Проханов. Последний солдат Империи.

Сейчас мы выделим некоторые типичные лингвоэстетические и стилистические функции знаков препинания.

Многоточие передает семантику недосказанности:

Отнюдь не Аравией - Аркадией пах

Тот кофе ...

О, как провожала нас Хозяйка в чепце

Голландского глаженья ...

М.И. Цветаева. Поэма конца

Расстающиеся навсегда люди вспоминают мельчайшие подробности того времени, когда они еще были счастливы. Многоточия указывают на изобилие индивидуальных ассоциаций, воспоминаний, связанных с

этими дорогими подробностями: с понимающим взглядом старушки и даже с "пакостным", "совсем овсяным" кофе, знаком неуютного эмигрантского существования - все преображается любовью.

Многоточие может создавать эффект нашего присутствия при происходящем, заставляет нас пережить с замиранием сердца нечто потрясающее:

Качай же, черт, качели,

Все выше, выше... ах!

Ф.К. Сологуб. Чертовы качели

Излишне объяснять, что последует за этим "ах!" Многоточие иногда служит для переключения с описательного плана текста на медитативный. Автор сначала рисует с натуры или воображает некую (чаще всего пейзажную) картину, а после многоточия осмысливает ее - так построен "Парус" М.Ю. Лермонтова.

Фразы с многоточиями передают сильное волнение, остроту переживаний говорящего:

Бьет полночь... Лишь ветер угрюмый

Бушует в просторе морском...

О, древние, вещие думы,

Ваш гневный призыв мне знаком!

Ю. Балтрушайтис. Ночные крылья

Многоточие после второй строки так же, как и в "Парусе", переключает модус повествования с описания внешнего мира на то, что происходит в душе поэта. Кстати, многоточия подготавливают этот переход: окружающий мир описывается рассеянно, автору нет до него дела, зато его внимание предельно концентрируется на думах. В другом стихотворении Балтрушайтиса многоточия соответствуют прорывам поэта в какую-то метафизическую реальность:

Вся мысль моя - тоска по тайне звездной

Вся жизнь моя - стояние над бездной ...

Вся наша мысль - как некий сон бесцельный ...

Вся наша жизнь - лишь трепет беспредельный ...

С замиранием сердца Балтрушайтис говорит об ужасе перед открывающимися ему безднами.

Многоточия передают безысходность горя, трагическое оцепенение, когда ими завершается текст:

А за окном шелестят тополя: "Нет на земле твоего короля..."

А.А. Ахматова. Сероглазый король

Многоточие может быть знаком противоречия. Им иногда вводятся неожиданные слова или фразы, создаются контрасты. Например, у 3. Гиппиус:

Я - раб моих таинственных,

Необычайных снов...

Но для речей единственных

Не знаю здешних слов

("Надпись на книге")

Уж третий день ни с кем не говорю ...

А мысли - жадные и злые

("Швея")

Неловкость, нерешительность, мучительные поиски слова:

– Последнейшая из просьб.

Прошу.
– Никогда ни слова

О нас ... никому из... ну...

Последующих

М.И. Цветаева. Поэма конца

Это лишь некоторые - возможно, самые характерные функции многоточия. Оно соответствует паузе,

остановке в речи и в этом смысле его можно назвать "натуралистическим" знаком. Иногда пауза бывает настолько длительной, что многоточие переходит в отточие. Говорящий как бы собирается с духом, а затем высказывает что-то важное:

Что ж из того, что отсель одна в нем

Ревность: женою урвать у тьмы.

Не суждено, чтобы равный - с равным...

Так разминовываемся - мы

М.И. Цветаева. Двое

Двоеточие используется не только для разъяснения, расшифровки сказанного ранее. В поэтической речи оно позволяет, сокращая текст, добиться смысловой и / или эмоциональной насыщенности:

Сад: ни шажка!

Сад: ни глазка!

Сад: ни смешка!

Сад: ни свистка!

Без ни-ушка

Мне сад пошли:

Без ни-д ушка!

Без ни-души!

М.И. Цветаева. Сад

Эллиптичность, достигаемая с помощью двоеточия, доводит текст до максимального лирического напряжения. Нет времени для лишних слов:

Я этого не хотел.

Не этого. (Молча: слушай!

Хотеть, это дело тел,

А мы друг для друга - души

Отныне ...)

М.И. Цветаева. Поэма конца

"Молча: слушай!" напоминает фрагмент драматического текста. Это расшифровывается так: я молча говорю (говорю про себя, говорю без слов): "Слушай!..". Здесь почти полностью нарушена пунктуация: нет кавычек, начало реплики дано со строчной буквы, наконец, во фразе "Хотеть, это дело тел" вместо тире стоит запятая, которая не связывает, а разделяет субъект и предикат (семантика разделения естественна в этой сцене прощания, разрыва). Кроме того, здесь вычитывается дополнительный смысл: у внутренней речи свои правила, своя пунктуация.

У Цветаевой могут подряд идти фрагменты, между которыми ставятся двоеточия - например:

"Елена: Ахиллес:

Разрозненная пара"

("Двое")

Двоеточия и разделяют, и одновременно связывают Елену и Ахиллеса (на то они и "разрозненная", но все-таки "пара").

Скобки и тире используются для введения в текст комментариев, уточнений, иногда чужого "голоса". В этом смысле скобки более универсальны, они употребляются в любом ФС, тогда как двойное тире для научного ФС не характерно. Можно сказать, что выделение с помощью тире более категорично, резко. И.-Северянин пишет об А.А. Блоке:

Дерзал - поэтно - видеть в зле добро.

Обособление слова "поэтно", которое само по себе являлось бы обстоятельством образа действия, превращает его в полупредикативное слово, которое может быть развернуто в предикативную единицу с семантикой причинности: "поскольку он был поэтом". Кроме того, эпитет "поэтно" северянинское новообразование: отделяя это слово от других, автор выделяет свое мнение, свою точку зрения. И.-Северянин как бы подчеркивает, что он сам, как поэт, понимает Блока, солидаризуется с ним: зло может идти на пользу человеческой душе, поскольку испытывает ее и укрепляет в добре.