Русский романтизм
Шрифт:
литературной проблемой обусловила в нем ряд свойств — по-
вышенную его эмоциональность, патетизм. Автор с своим „я"
никогда не остается равнодушным к внешности своих героинь
и стремится заразить читателя своим упоением, волнением,
восторгом. Гипертрофия чувства романтика явно выступает
в портретной манере.
Но прежде, чем перейти к анализу портретного стиля
эпохи русского романтизма, нужно условиться в том, какие
писатели войдут в поле наших наблюдений. С изучением
портрета мы должны прежде всего погрузиться в массовую
литературу. Основным ядром поэтов, которые придали жен-
скому портрету его специфические для русского романтизма
черты, являются писатели, с одной стороны — группирующиеся
вокруг Одоевского — Веневитинов, Погорельский, Полевой,
с другой — объединяющиеся Марлпнским и пытающиеся пи-
сать в его стиле, в прозе — Тимофеев, Каменский, Марков,
1361
в лирике — Бенедиктов, Жуковский-Бернет и др. *) К ним при-
мыкает ряд писателей, близких по манере, но все же не при-
надлежащих всецело к школе Марлинского: писательницы Ган,
Жукова, поэты — Шахова, Подолинский, повествователи —
Павлов, Степанов, Вельтман, Ушаков, Погодин; исторические
романисты — Лажечников, Загоскин, Калашников, Зотов,
Кукольник. Литературная деятельность их протекает в 30-х
годах XIX в., и их стилистические завоевания сказываются
и на писателях, которых вряд ли можно посчитать романти-
ками (Сенковский, Греч, Булгарин): но такова уж сила поэти-
ческого стиля — когда он становится литературной модой, его
не избежать и писателям, по существу своему чуждым ему.
Но литературная мода не прекращается с 30-ми годами; некото-
рые стилистические приемы романтической школы еще про-
должают жить в 40-х годах у эпигонов романтизма — Кудряв-
цева-Нестроева, Аполлона Григорьева, у писателей, уже беру-
щихся за новую манеру — пробующих писать в стиле нату-
ральной школы, в роде гр. Соллогуба.
Вот те писатели, которые дали материал для работы
о женском романтическом портрете, которые в дальнейшем
будут иногда глухо называться писателями 30-х годов. Ко-
нечно, в работе не забыты и „большие" писатели" — Пушкин,
Баратынский, Гоголь, Лермонтов, потому что и они не могли
отрешиться от господствующей литературной моды на жен-
ский портрет.
Каков же он, и каковы его основные черты и свойства?
Прежде всего, в литературе 30-х годов XIX века женщина
изображается абсолютно прекрасной. Вот почему интересно
выяснить то содержание, которое вкладывалось тогда в слово
„красота-*
Красота — явление „божественное", „необыкновенное",
„поражающее", а поэтому она вызывает к себе благоговейное
отношение, она обвораживает, пленяет. Гоголь говорит о ге-
роине „Невского проспекта", что она „чудесное, необыкно-
венное явление". У Гоголя же другая женщина — красавица,
какая когда либо бывала на свете. Казалось, никогда еще
черты лица не были образованы в такой резкой и вместе
гармонической красоте. 2) Внешность одной из героинь Шахо-
2) Это писатели, которые сами называли себя романтиками и которых
критика относила к романтической школе-
2) Для работы использованы все поименованные выше писатели, но
круг цитат ограничен, главным образом, следующим матерьялом: Беги-
чев: „Семейство Холмских", 6 ч., М. 1832. Б е н е д и к т о в . Срч. Изд.
Вольфа, 1902. Б о р а т ы н с к и й , изд. Ак. Н. 1914. В е н е в и т и но в. Собр.
соч., СПБ. 1862. В е л ь т м а н А., Повести, М. 1837, „Кощей бессмертный-,
3 ч., М. 1833., „Странник" 3 ч., М. 1831; „Приключения, почерпнутые из
моря житейского," ч. 1 и 2, М. 1849; Г р е ч Н., Соч., ч. 1 и 2, С1ТБ 1833;
1361
вой чарует взор и душу, „как совершенство, идеал" *) (16—17
стр.). Слово „красавица" недостаточно выразительно для
характеристики женской внешности. Кукольник подчеркивает,
что героиню его рассказа „Максим Созонтович Березовский"