Самарская область

Дмитриева Э. Я.

Октябрь. 1935. № 4. С. 187).

171 Машбиц-Веров И. М. О творчестве писателей Средней Волги \\ Волжская Коммуна. 1934. 17 августа.

172 Широков Л. Победы и поражения. Заметки о журнале «Волжская Новь» \\ Средневолжская Коммуна.

1935. 6 сентября.

173 См. об этом: Финк Л. А. Человек, построивший мост \\ Финк Л. Живая память. Куйбышев, 1985.

собрание, вечера, не просто читателей, а таких, которые смогут дать по данной книге отзыв»174.

Необходимо отметить еще один аспект

проблемы. По данным Крайкома ВКП(б) из 24 человек

писательского актива (1935 г.) 14 являлись работниками газет. Следует отметить, что с

образованием Средневолжского края в Самаре издавалось около 6 газет, большое число

ведомственных, многотиражек и так далее. Газеты издавались в Пензе, Ульяновске, Сызрани,

Кузнецке, Саранске, Оренбурге, Бузулуке, Бугуруслане. Все это требовало огромной армии

квалифицированных работников пера. В 1930-е гг. в провинции окончательно сформировался

новый тип писателя, суть которого кратко сформулировал И. Лежнев. Выступая на съезде

писателей, он сказал: «Писатель несет функцию идеолога и воспитателя масс».

Трагические коллизии 1930 – начала 1940-х гг. (массовые репрессии, когда «звезды смерти

стояли над нами, \\ И безвинная корчилась Русь, \\ Под кровавыми сапогами \\ И под шинами

черных марусь»175, суровые испытания Великой Отечественной) отрицательно повлияли,

естественно, и на литературную жизнь Самарского края. Достаточно сказать, что многие

даровитые, перспективные литераторы безвременно ушли из жизни, иные были вынуждены не по

своей воле покинуть берега Волги, отойти от активного творчества или же полностью подчинить

его требованиям внешних обстоятельств.

Первые послевоенные годы отмечены и новым осложнением идеологической атмосферы в

стране. Одно за другим выходят очень жесткие по формулировкам Постановления ЦК ВКП(б) «О

журналах «Звезда» и «Ленинград», «О кинофильме «Большая жизнь» и другие, утверждавшие

принципы тоталитарного искусства как своего рода «языка власти»176. А это заметно ограничивало

возможности самовыражения художников слова.

«Лицо» литературного Куйбышева тех лет во многом определяли такие прозаики и поэты, как

Н. А. Задонский, В. И. Баныкин, А. П. Савватеев, Н. В. Юртаев, Н. В. Борисов, В. И. Беспалов, Н. К.

Тиханов, К. Д. Киршина, Н. Ф. Жоголев, С. П. Кошечкин, В. Г. Алферов, И. Г. Горюнов, Н. В. Юртаев,

Е. А. Шаповалов, В. Е. Козин, Г. А. Тертышник, Л. Р. Ковалев, Я. Д. Кауфман, Н. Д. Коляструк, С. М.

Эйдлин.

Оценивая поиски этого периода, следует отметить два момента, уже получивших

убедительное истолкование, что называется, по горячим следам, в книге «Советские писатели и

Среднее Поволжье», увидевшей свет в 1959

г. Во-первых, это несомненное лидерство прозы в

ряду других видов литературного творчества: « (...) поэтам не удалось создать по-настоящему

значительных книг, ставших известными за пределами (...) области (исключение составляют только

«Сказки» С. Эйдлина). (...) прозаики достигли гораздо большего». Во-вторых, это пристальное

внимание к «малой родине», к событиям, так или иначе связанным с историей Самарского

Поволжья, к природе этого уголка России: «Узость горизонта, – справедливо отмечается в

упомянутой работе, – понятие отнюдь не географическое. В «Жар-птице» Н. Тиханов не выходит за

пределы одного уезда, давая очень объемную и широкую картину жизни (...) Важно, чтобы тема

вытекала из жизненного опыта писателей, базировалась на запасе его наблюдений, и поэтому

«местная тематика» само по себе никак не может быть признаком узости или ограниченности.

Изучение опыта куйбышевских писателей убеждает, что большинство лучших произведений

написано именно на местном материале («Заволжье» Н. Борисова, «Кровь земли» Л. Ковалева,

«Односельчане» Н. Коляструка, «Повесть о прошлом» А. Савватеева (...)»177.

Естественно, дать подробную характеристику каждому из названных произведений в рамках

нашего обзорного повествования не представляется возможным. Но одно все-таки стоит выделить.

Это «Жар-птица» – повесть, неоднократно издававшаяся не только в Куйбышеве-Самаре и

получившая широкое признание читателей и критики. По своим внешним приметам и

художественной структуре «Жар-птица» очень похожа на традиционный «роман воспитания»:

доминанта внутреннего мира произведения – мотив ученичества центрального героя Коли

Куплинова у жизни. Неторопливо, с психологической обстоятельностью, на густо, колоритно

выписанном бытовом фоне (деталями которого, кстати, являются и выразительные зарисовки

повседневной жизни некоторых сел Самарской губернии), прослеживает Н. К. Тиханов биографию

мальчика. Причем, акцент неизменно делается на драматических сложностях тех реалий, с

которыми постоянно сталкивается взрослеющий Николай. А пафос книги Н. К. Тиханова – в

последовательном отстаивании нравственно-гуманистических ценностей, так или иначе

противостоящих жестоким социально-историческим обстоятельствам. «Жар-птице» присущи и

многие качества языкового мастерства писателя, выделенные современным исследователем:

174 Рубинштейн Л. М. Речь на Совещании в Крайкоме ВКП(б) о состоянии писательской организации и

литературного движения в крае. ПАКО. Ф. 1141. Оп. 40. Арх. 184/268.