Самарская область

Дмитриева Э. Я.

175 Ахматова Анна. Реквием \\ Октябрь. 1987. № 3. С. 131.

176 Добренко Е. Некто в сером, или Что такое «партийная литература». (Тоталитарное искусство в

социокультурном измерении). \\ Волга. 1992. № 2. С. 146.

177 Финк Л. Послевоенная проза писателей-куйбышевцев \\ Советские писатели и Среднее Поволжье.

Куйбышев, 1959. С. 197, 199. Знак (...) в цитатах обозначает сокращения, принадлежащие автору настоящей

книги.

«Язык, индивидуальный стиль (...) Тиханова необыкновенно

устойчив, не подвержен сколько-

нибудь заметным литературным и иным влияниям. Словарь его не архаичен, но и не

модернизирован под нынешнее просторечие; манера (...), как правило, сказовая, от первого лица,

предполагает гибкость и разговорную сжатость фразы; риторика и напыщенность как авторской

речи, так и в речи персонажей отсутствуют совершенно; характеры изображены обычно при

помощи (...) деталей. Образность тихановского языка состоит не в насыщенности слова

разнообразными смысловыми и эмоциональными оттенками, а в безыскусности лексики (...), что

создает впечатление живой речи собеседника. Слова Н. Тиханова всегда прямо обращены к

читателю»178.

В середине 1950-х гг. обозначается наступление нового этапа исторической эволюции

страны. Завершилась долгая «эпоха Сталина». В искусстве наметилась и стала постепенно

набирать силу позитивная тенденция преодоления «авторитарного монологизма» и становления

«полифонизма как основного качества художественного процесса»179, что по-своему проявилось и

в литературно-общественной жизни Самарского края.

На протяжении конца 1950 – начала 1980-х гг. происходит и заметное расширение корпуса

писателей: к представителям старшего поколения присоединяются удачно дебютирующие

молодые литераторы. Активизируются поэтические искания (не случайно, обстоятельно

анализируя сборник «День поэзии-85», Л. А. Финк сделал вывод: «Поэзия, создаваемая в

Куйбышеве, сегодня, пожалуй, богаче, весомее, значительнее, чем в прошлом»180).

В ряду определенных достижений этого периода можно назвать такие публикации, как книги

«Дружба» и «Зажглась звезда далекая» В. Г. Алферова, «Избранная проза» И. Г. Горюнова, «Если

бы у меня было десять жизней» А. Вятского, «Жигулевская березка» и «Ищу слова простые» Н. Ф.

Жоголева, «Остров четырех богатств» В. Журавлева-Даманского, «Вольные птицы» А. В. Зотова,

«Мост» и «Клеенчатая сумка» В. 3. Иванова-Паймена, «Шхуна» и «На Волге широкой» Н. В.

Кирюшкина, «Голый остров» Л. Р. Ковалева, «Дубовый листок» и «Девочка-Царцаха» И. В.

Корженевской, «Из ночи в день» Н. В. Кошелева, «Роман Бакуров» и «Снова в строю» С. Е.

Кузменко, «Тишина» и «Красные паруса» С. И. Кузнецова, «Солдаты» А. Г. Ламберова, «Ветер с

полей», «Кащеева заводь», «Те, кто

в дороге» А. Ф. Леднева, «Нам здесь жить» В. А.

Сокольникова, «Рассказы о Толстом» и «Волга-реченька» Е. А. Шаповалова, «Портсигар для отца»

и «Старое письмо» О. М. Осадчего, «Ночная смена» В. И. Кожемякина, «Ветвь», «Плес»,

«Прикосновение» А. Г. Ардатова, «Ботфорты капитана Штормштиля» и «Девять кругов» Е. Е.

Астахова, «Предгрозье» В. В. Бондаренко, «Глоток солнца» Н. М. Бусыгиной, «Глагол» П. Я.

Гриднева, «Места отеческие» В. А. Евсеичева, «По багровой тропе в Эльдорадо», «Птица войны»,

«Тревожные ночи в Самаре» (в соавторстве) Э. М. Кондратова, «Синее небо после дождя», «Липа

вековая», «Жених и невеста»

Е. В. Лазарева, «Пора травы», «Местное время», «Родительский двор», «Солнечные часы»

О. Н. Маслова, «Горькое счастье» и «Рабочий хлеб» Е. С. Морозова, «Вечный огонь» и «Жигули»

В. Н. Мясникова, «Теплые дыни», «На исходе лета», «Родительские праздники» И. Е. Никульшина,

«Сентябрь в заповедном бору» А. Е. Павлова, «Проселки» В. В. Семенова, «Протока» и «Прогулки

в медовый месяц» В. А. Сидорова, «Люблю невзначай и навек», «Каменная чаша», «Родное имя»,

«Происшествие в новом городе» Б. 3. Сиротина, «Звезда вечерняя», «Большие русские острова»,

«Излучина» А. А. Солоницына, «Обыкновенная лирика», «Весеннее свидание», «Будет утро» В. А.

Столярова, «Рассвет на рельсах», «Зимник» В. А. Суслова, «Русский Марат» С. М. Табачникова и

Б. А. Костюковского, «Тревоги без отбоя» и «В пороховом дыму» М. Я. Толкача, «Свет из окна» и

«След на траве» Е. П. Чепурных, «В этот миг», «Первая охота» Ю. И. Шанькова, «Счастье мое» и

«Осенняя работа» В. В. Шостко, «Заветное беловодье» В. И. Буртового и другие.

Отдельно следует сказать о тех самарских художниках слова, которые посвятили свое

творчество детям. Разумеется, многие писатели адресовали отдельные произведения юным

(достаточно вспомнить хотя бы такие, как «Восемь розовых динозавров» О. М. Осадчего, «Идут

мальчишки на рыбалку» В. Г. Алферова, «В стране поющих сугробов» В. А. Суслова), но для

некоторых диалог с детской читательской аудиторией стал главным делом всей жизни. Особое

место среди них, пожалуй, занимает С. М. Эйдлин, лучшие книги которого «Про вас, ребята»,

«Волшебный ящик», «Клад», «Золотой орешек» и другие появляются как раз на протяжении 1950-

1980-х гг. Это именно творчеству Эйдлина посвящен следующий отзыв Самуила Маршака:

«Считаю автора... талантливым человеком. Он владеет стихом и умеет сочетать назидательность с

занимательностью... Стихи легко запоминаются, иной раз звучат как пословицы, – а это ценно в