В споре со временем
Шрифт:
Как-то одна моя сотрудница дала мне прочесть редкостную книгу, выпушенную в 1904 г. к столетию рязанской мужской гимназии. Из длинного перечня выпускников Александр Исаевич выписал заинтересовавшие его фамилии. Полагаю, что фамилии учащихся бывшей мужской рязанской гимназии будут фигурировать на страницах будущих романов Солженицына. Варсонофьев, Ободовский уже действуют в "Августе Четырнадцатого". А немецкую фамилию Гангарт получила в "Раковом корпусе" доктор Вера Корнильевна - Вега. Любопытно, что, изучая списки выпускников, Александр не обратил внимания на страницу из классного журнала 1805 года, на которой значился ученик 2 класса Яков Солженицын.
К далевскому словарю, уже в Рязани, у Александра Исаевича прибавился ещё словарь пословиц, составленный тем же Далем. И тут - чтение, разметка, выписывание, перекласси-фикация. Часть этой работы мы с ним делали вместе. После соответствующей разметки, я перепечатывала пословицы на машинке. В будущем мой муж мечтал иметь дома вазу, наполненную карточками с нанесёнными на них пословицами, лучшими из лучших, чтобы их наугад вынимать, перебирать...
Что касается литературных вкусов и оценок, то у Александра Исаевича они постоянно претерпевали очень большие изменения. Студент Солженицын был влюблён в Джека Лондона. Солженицын-фронтовик величайшим писателем почитал Горького. Позже, надолго - Толстого.
Отношение Солженицына к писателям редко бывает устойчивым. В одних он разочаровывается, другими, напротив, вдруг неожиданно увлекается.
Мне в голову невольно приходит параллель со склонностью Александра Исаевича составлять мнение о человеке при первом же знакомстве. Это первое впечатление играло всегда большую роль в его жизни. Это - как бы стремление возможно скорее сделать вывод! Напрячь все силы ума, всю свою наблюдательность, но чтобы вывод был сделан незамедлительно! Может быть, это тоже из-за бережения времени? В жизни (во всём остальном, кроме писательства) только бы скорей! И он подчас из единичного факта готов делать уже обобщение! Если подойти с точки зрения диалектики, то он часто опускает в жизни то звено, которое должно следовать в процессе познания за "единичным" - так называемое "особенное". От единичного через особенное ко всеобщему! А у Солженицына бывает и так: от единичного ко всеобщему! А бывает, что даже дезинформацию готов принять за информацию, только бы не тратить времени на то, чтоб проверять!.. В нашем с ним конфликте было много такого...
Напротив, если время затрачено,- это должно быть оправдано! Письмо написано - нельзя не послать! Никогда не должно быть времени, потраченного зря! А какие будут последствия - это дело третьестепенное.
Перестали Солженицыну нравиться Франс, Куприн, Паустовский.
Он посчитал вдруг Куприна в основе писателем "слабым и мелкотемным". А предвидя возражения, даже попытался объяснить литературные явления математическим образом: "Гранатовый браслет" и "Суламифь", отчасти "Поединок" - исключения, просто "по теории вероятности среди такого множества попыток должны были быть и удачи".
При своей склонности к преувеличениям Александр Исаевич не замечает даже, что по этой "теории" у любого графомана могут быть шедевры.
Постепенно муж остывает к Паустовскому, которого очень любил. И даже начинает обвинять его в том, что он "не нашёл своей темы - в эпоху, в которую нельзя было не найти своей темы".
Он неодобрительно отнёсся к тому, что Паустовский "закатился в автобиоповесть, грозящую стать двумя томами из семи".
Масло в огонь подлило ещё то, что в "Новом мире" начали печататься мемуары
Солженицын не против мемуаров вообще, он лишь против мемуаров писательских! Принципиально против!
Обычно считают, что первой публикацией Солженицына была напечатанная "Новым миром" повесть "Один день Ивана Денисовича". Отнюдь нет...
В марте месяце 1959 года за три с половиной года до "Одного дня Ивана Денисовича", в рязанской областной газете "Приокская правда" появилась заметка "Почтовые курьёзы", автором которой был Солженицын. Речь шла в ней о задержке доставкой письма.
Через год Солженицыным написано ещё одно произведение подобного жанра, с жалобой на продажу двух железнодорожных билетов на одно и то же место.
Оно было послано в газету "Гудок". Но газета почему-то от публикации воздержалась...
В ноябре 60-го года Александр Исаевич посылает в "Литгазету" свою статью, озаглавленную "Эпидемия автобиографий". Приведя весьма, как ему казалось, веские аргументы, Солженицын спрашивает: "Писателю, способному творить, зачем писать простую автобиографию. О тех, кто будет достоин,напишут современники, напишут литературоведы". Так "не пора ли хоть редакциям журналов остановить эту эпидемию писательских автобиографий?" взывал Александр Исаевич.
Подпись была: А. Солженицын, преподаватель.
А ещё ниже была сделана приписка:
"Я хотел бы не получить любезного извинения, что "к сожалению, редакция не располагает местом для напечатания". Если я прав - прошу поместить. Если я не прав - прошу возразить".
Ответ ("бездарный, бледный") из "Литературной газеты" пришёл через 11 дней. Конечно, он не удовлетворил Солженицына.
Итак, "Литературной газетой" Солженицын понят не был. Не понял его и Паустовский, которому он послал копию своей статьи "Эпидемия автобиографий".
Ответа вообще не последовало.
Александр Исаевич недоумевал. Ведь он "высоко похвалил его 1-ю часть", которая сделана как бы в виде "цепи непринуждённых новелл"...
Что до мемуаров Эренбурга, то сначала Александр Исаевич высказывался о них очень резко: обвинял его в том, что он, мол, спорит с мертвецами и доказывает живым, будто он - честный, что он - гений, что он - очень умён. Но продолжение воспоминаний понравилось, и Солженицын писал друзьям, что Эренбург вспоминает "по-деловому" и с попыткой глубоко осмыслить гражданскую войну. "Есть глубокие мысли, которые я нигде прежде не встречал. Интересны и многие портреты".
Итак, гнев сменён а милость, даже более того! А причина элементарна. Тема гражданской войны всегда занимала Солженицына! А вот Ивашёву-Мусатову, вероятно, интересней было бы прочесть у Эренбурга "О картинах, им не виданных", которые Солженицына интересуют так же мало, как и мнение Эренбурга о них. Литературное произведение оценивается с точки зрения своих интересов, своей настроенности, направленности, векторности. А от строжайшей векторности нетрудно сорваться уже и в нетерпимость. Во властное желание обязательно навязать своё мнение другим! Свои литературные и житейские вкусы!