Вокальные жанры эпохи Возрождения
Шрифт:
41
Перевод Р. Поспеловой
42
Многие из них вошли в издание: Werken van Josquin des Pres. Motetten. Amsterdam—Leipzig, s. a.
43
T. H. Ливанова пишет о Жоскене: «Техника уже не владеет им. Он овладел ею настолько, что она стала почти неощутимой... В проявлениях лирического чувства он несомненно превзошел и Окегема, и Обрехта...» [23 а, с. 174].
44
В уникальной форме четверного канона выполнен мотет ученика
45
Вообще исполнительский состав мотетных композиций не был постоянным, он зависел от величины и состава певческой капеллы и т. д. Мотет мог исполняться не только хором, но и ансамблем певцов.
46
12 из них — двухголосны, 24 — трехголосны, 121 — четырехголосны, 181 — пятиголосны, 161 — шестиголосны, 27 — семиголосны, 6 — девятиголосны, 3 — десятиголосны и 2 — двенадцатиголосны [78, с. 64—73]. Почти все они вошли в собрание «Magnum opus musicum» («Великое музыкальное творение»), которое в 1604 году, то есть через десять лет после смерти композитора, было издано его сыновьями — Фердинандом и Рудольфом. Это собрание включает 516 мотетов (от 2-х до 12-ти голосов).
Указанное в издании SW количество мотетов (700) связано со сквозной нумерацией их частей.
47
Палестрина написал 85 четырехголосных мотетов, 120 — пятиголосных, 32 — шестиголосных, 2 — семиголосных, 57 — восьмиголосных, 11 — двенадцатиголосных; всего — 307 сочинений этого жанра [78, с. 706]. В других источниках называется 375 (72, с. 124).
48
Оба термина означают — «охота». Сочинения часто связывались с изобразительными эффектами погони, преследования.
49
Это название, чаще относящееся лишь к определенной группе песен французских композиторов XVI века (Жанекен, Ле Жен, Котле и др.). мы трактуем шире, распространяя его на все песни с французским текстом.
В данном разделе автор частично использует материал своей статьи «Многоголосная шансон и формы ее претворения в музыке XV—XVI веков» [42].
50
Guillaume de Machaut. Musikalische Werke. В. I. Balladen, Rondeaux und Virelais. Publikationen alterer Musik. Leipzig, 1926; также: Polyphonie Music of the fourteenth century (ed. by L. Schrade), vol. II, III. Monaco, y 1956—59.
51
Во всех крупнейших энциклопедических словарях [58, 78, 87], включая и советское издание Муз. энциклопедии (т. II. М., 1974), «О rosa bella» Данстейбла называется chanson, хотя точнее — это канцона.
52
Перевод этой chanson и трех других — Н. Кюри.
53
Werken van Josquin des Pres. Wereldlijke Werken. В. I—III. Amsterdam—Leipzig, s. a.
54
Ее склад, сильно отличающийся от стиля большинства chansons Жоскена, вызывает сомнение относительно достоверности приписываемого ей авторства. Следует также заметить, что в каталоге сочинений Жоскена [78] упоминается лишь шестиголосная «Petite camusette».
55
Das Musikwerk. Heft 3. Das Mehrstimmige Lied des 16. Jahrhunderts. Koln. s. a.
56
Первое
В Париже крупнейшим издателем chansons был Пьер Аттеньян, который с 1528 по 1549 год напечатал около 50 сборников светских и церковных вокально-инструментальных произведений, в том числе и полторы тысячи chansons. Аттеньян придает большое значение тексту, помещая его под нотами, но, правда, без точной подтекстовки.
В Лионе Жак Модерн основывает Дом музыки, где в 1538—1543 годах публикует 10 томов «Le Paragon des Chansons...» («Набор chansons, содержащих много новых и приятных песен, которые никогда не были напечатаны, для особой пользы и удовольствия музыкантов»).
В числе других известных издателей chansons назовем Николаса Дюшемена, опубликовавшего в Париже с 1549 по 1576 год семнадцать томов chansons, а также Пьера Лувэна, составившего сборник из французских и фламандских песен, Тильмана Сузато из Антверпена (14 выпусков chansons), А. Леруа и Р. Баллара из Парижа (двое последних выпускали сборники песен с 1552 по 1599 год; о количестве опубликованного ими материала можно судить по 1569 году, в котором из печати вышли 25 томов песен).
57
Les Maitres Musiciens de la Renaissance Francaise (Expert, Paris). Guillaume Costeley (Livr. 3), Claudin de Sermisy (Livr 5), Jacques Mauduit (Livr. 10) и др.
58
Мы преднамеренно опускаем подробное рассмотрение гугенотского псалма, так как он не имел столь же важного значения для музыкального искусства, как, например, немецкий протестантский хорал. Кроме того, его создатели почти не прибегали к собственно полифоническому письму, являющемуся предметом изучения данного пособия.
59
См. также в издании: Орландо Лассо. Хоровая музыка. Л., 1977.
60
Их сопоставление показывает, что наряду с проявлением общих тенденций (в одинаковой степени им, например, была присуща идея «возврата», «восстановления», как и необходимости «обновления», «переделывания») они имеют немало отличительных моментов [2, с. 40—48].
61
Из числа наиболее значительных песенных сборников, опубликованных в XVI веке, назовем книги песен Эдгарда Эйглина (Аугсбург, 1512), Петера Шеффера (Майнц, 1513), Арнта фон Айха (Кёльн, 1519), Иоганна Вальтера (Виттенбург, 1524), два выпуска песен Иоганна Отто (Нюрнберг, 1534, 1544), Генриха Финка (Нюрнберг, 1536), пять выпусков, включающих около 400 песен, Георга Форстера (Нюрнберг, 1539, 1540, 1549, 1556), собрание Quodlibet Шмельтцеля (Нюрнберг, 1544) и др.