1937-й Сталина
Шрифт:
Работу над статуей курировал лично нарком Молотов. Вячеслав Михайлович даже внёс несколько предложений технического плана. Например, сначала Мухина хотела, по примеру греческих скульптур, сделать «Рабочего и Колхозницу» обнажёнными. Но Молотов похмыкал в усы и предложил всё-таки символы молодой Советской страны одеть.
Был и забавный момент. В первом варианте статуи Колхозница держала серп в левой руке. Молотов несколько ехидно поинтересовался видела ли известная скульптор как крестьяне жнут хлеб. Пришлось переложить серп в правую руку.
Но в целом, начальство в работу людей искусства не лезло. Именно Молотов прекратил дискуссию нужен ли гигантский летящий шарф. Спорили и специалисты по сопромату – как держать такую консоль, чтобы не обломилась на ветру или при установке. И консультанты скульпторы высказались, что деталь, вроде как, лишняя.
Молотов дал решающее слово Мухиной. Скажет, что так нужно для художественного замысла, шарфу быть. Мухина настояла, что шарф придаёт фигурам полёт и художественное равновесие. Молотов так и утвердил, ещё и сопроматчикам кивнул – вот же, и Вам для равновесия, чего расшумелись!
В Париже статую встречал наш знаменитый архитектор Иофан. Статуя должна была парить на фоне Эйфелевой башни на высоком павильоне высотой с десятиэтажный дом. Смонтировали павильон в рекордные сроки, меньше, чем за две недели.
Нельзя сказать, что добрые «европейские партнёры» не вставляли нам палки в колёса. Для монтажа такой гигантской композиции понадобился высотный кран. Французы туманно ответили, что у них настолько высоких зданий не строится и кранов таких нет. Правда или лукавили, поди разберись.
Везти кран для двадцатиэтажного дома через всю Европу и бетонные или стальные грузы к нему – задача непростая. Наши инженеры изобретают гениальную складную конструкцию на стальных тросах-растяжках вместо привычных металлических ферм. Новый кран едет из Союза в Париж.
Когда павильон был почти готов и статую подготовились поднимать на высоту, чуть не произошло страшное. Несколько тросов крана оказались ночью подпилены. Если бы рабочие не заметили этого, многотонная конструкция рухнула бы, разбив статую и покалечив людей.
Вот так подарок от «друзей-французов». Кто-то очень не хотел, чтобы над Парижем гордо реяли Советские «Рабочий и Колхозница». Пришлось до конца монтажа выставлять охрану вокруг стройки.
Дальнейшая история триумфа работы наших скульпторов, учёных и рабочих хорошо известна. Наш павильон оказался ровно напротив зловещего павильона гитлеровской Германии. Наша статуя будто бы грозила хищному орлу на крыше немецкого павильона.
Кстати, наших американских друзей этот самый орёл ничуть не смущал. В мемуарах посла к Сталину Дэйвиса, которые я перевёл, прекрасно описан и этот павильон. Под когтями орла на крыше немцы устроили дорогой ресторан.
Именно там друг американского президента Дэйвис поднимал шампанское с большими начальниками фашистов. За процветание очередного рейха и его повелителя поднимал. Глядя аккурат на Советский павильон, защищающий Париж от будущего врага.
Международное жюри выставки выдало Советскому павильону первый приз. Больше того, правительство Франции обратилось к Сталину с просьбой продать им «Рабочего и Колхозницу». Оставить их в Париже как новую достопримечательность. Во Франции даже был объявлен сбор средств на покупку статуи. Сталин вежливо отказался и колоссальные фигуры вернулись домой.
Поразительное творение на стыке нашей могучей промышленности и передового искусства. Одно без другого – только тень. Это – не просто красивая скульптура, это – заявка всему миру. Да, мы строим самолёты! Да, это мы, которые всего двадцать лет назад не разгибали спину от сохи и покупали французские моторы для планеров «Гномы». Потому что свои делать не умели.
Но теперь Советскому человеку под силу, играючи, создать статую размером с высотный дом. Привезти и поставить её хоть в Париже, хоть на Северном полюсе. Пусть сияют хромовой нержавейкой над Парижем Советские серп и молот!
Как сказал на открытии архитектор павильона Борис Иофан:
«Юноша и девушка олицетворяют собой хозяев Советской земли – рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов – серп и молот».
Стыдно сказать, в наше время за авторские права на великую скульптуру идут год за годом судебные тяжбы. Сначала судилась табачная фирма «Ява» за право драть деньги с любого, кто посмеет хоть на обложке, хоть в кино показать «Рабочего и колхозницу». Чуть «Мосфильм» не засудили вдрызг и не лишили любимой заставки.
Одна крупная партия из нового Парламента тоже чуть не засудила российских коммунистов за «Рабочего и Колхозницу» в партийной газете и на листовках. Коммунисты малость поизмельчали с 1937 года, скандал поднимать не стали. Как-то замяли и ладно.
Понять с чего вдруг народное достояние, которое создавалось едва ли не всем народом, вдруг стало чьими-то личными правами, я лично не в силах. Это примерно как с Советскими фильмами и мультиками, права на которые внезапно оказались в кармане у каких-то странных, часто вообще зарубежных, компаний.
Нет, не зря привёл меня друг инженер к этому институту. Важная это точка, чтобы вернуть в реальность подлинный 1937 год, а не ядовитые байки либералов о нём. Поразительная художественная работа и могучий символ всемирно исторической победы социализма. А ведь победа эта неизбежна, как бы ни вымарывали из истории старые журналы.
Саша Книгин только задирал голову на гигантские фермы каркаса и радостно улыбался. Чувствовалось, здесь он на своём месте. Какой знакомый мотив он тихонько напевает под нос: