Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
Общая характеристика личности
«Сам В.Г. Короленко был натурой чрезвычайно сензитивной, в последние годы болел органическим нервным заболеванием: болел амиотрофическим боковым склерозом». (Там же)
«В 1895—96 выступил против объединенных сил реакции, сплотившихся вокруг “инквизиционного” Мултанско-го процесса (крестьяне-удмурты обвинялись в человеческом жертвоприношении)… Напряжение этой борьбы, а также смерть двух малолетних дочерей (в 1893 и 1896) надломили душевные и физические силы Короленко и вызвали тяжелое нервное расстройство, многолетнюю бессонницу и “постоянное недовольство собою”: “Стареть начал с этого времени, которое провело резкую грань в моей жизни”». (Петрова, 1994, с. 80.)
Амиотрофический боковой склероз — хроническое нервное заболевание неясной причины, которое не относится к психическим расстройствам. Депрессия, которая развилась у Короленко («многолетняя бессонница», «постоянное недовольство собой») имела выраженный ситуационно обусловленный характер и явилась реакцией на смерть дочерей.
КОСТОМАРОВ НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ (1817–1885), русский и украинский историк, этнограф, писатель. Член-корреспондент Петербургской АН (1876).
[Отец] «…человек горячий, нервный, ему ничего не стоило от разговоров о всеобщем равенстве перейти к палке или затрещине в минуту вспыльчивости, когда ему трудно было себя сдержать. Сам Н.И. Костомаров всю жизнь отличался редкой набожностью и религиозностью, доходившей до исступления… Много читал и обладал необыкновенной памятью: ему ничего не стоило, прочитав два раза какое-нибудь сочинение Вольтера в русском переводе, запомнить наизусть и повторить отцу… Н.И. Костомарова арестовали за сутки до венчания… и отправили в столицу. Состояние его было такое, что он в отчаянии решился заморить себя голодом в дороге… Год тюрьмы не прошел для него даром. За несколько месяцев заключения он выучил греческий и испанский языки столь хорошо, что легко читал Гомера и пьесы Кальдерона в подлиннике». (Юрганов, 1991, с. 588–590, 594. 596.)
«…Год в Петропавловской крепости оставил на профессоре заметные следы. Нервно помаргивая, недавний узник напряженно прислушивается к словам собеседника (в камере его одолевали галлюцинации)». (Турков, 1981, с. 12.)
Много говорят о тренировке памяти, обучении лучшему запоминанию с помощью различных мнемонических приемов. Однако наличие абсолютной памяти — феномен не воспитанный, а генетически обусловленный. Абсолютная память нередкость среди выдающихся ученых. Богиню памяти Мнемозину древние греки недаром считали матерью всех муз. Нет сомнения, что у Костомарова «необыкновенная память» сыграла решающую роль в его научном творчестве: так, например, из-за плохого зрения он «продиктовал» помощникам объемистый том «Русской истории в жизнеописаниях ее главнейших деятелей». На примере ученого мы лишний раз также убеждаемся в несовместимости одновременных занятий наукой и политикой.
КОСТРОВ ЕРМИЛ ИВАНОВИЧ (1751–1796), русский поэт и переводчик.
«Костров па чердаке безвестно умирает, Руками чуждыми могиле предан он…» А.С. Пушкин. «К другу стихотворцу», 1814
«И.И. Дмитриев183говорит, что рядом с ним по улице ходить было совестно: он и трезвый шатался… На языке Кострова пить с воздержанием — значило так, чтобы держаться на ногах». (Пы-ляев, 1898, с. 239, 242.)
«Имел чрезмерное пристрастие к алкоголю, от которого тщетно пытались его избавить многочисленные друзья и покровители. В связи с выпивкой с Костровым приключались всевозможные истории, которые становились широко известными». (Мирошниченко, 1998, с. 274.)
«…Ему… хотелось учить поэзии с кафедры. Неудача в этом содействовала развитию в нем страсти к пьянству, под влиянием которой Костров так опустился, что под конец жизни не имел даже своего угла, а жил то в университете, то у разных знакомых». (Мичатек, 1903, с. 320.)
«Умер Костров в бедности, от белой горячки». (Спасибенко, 1971, с. 78.)
Алкогольная зависимость — не редкость у творческих личностей, но все-таки далеко не у каждого из них алкоголизм протекает настолько злокачественно, как у Е.И. Кострова. Смерть от белой горячки, если больной к тому же не получает адекватного лечения, — вполне вероятный исход, который при повторных делирияхможет достигать 25 %. Больной погибает на 2–5 сутки в состоянии гипертермической комы. На творческий процесс в абсолютном большинстве случаев злоупотребление алкоголем оказывает значительное негативное влияние. И Костров в этом не стал исключением.
КРАМСКОЙ ИВАН НИКОЛАЕВИЧ (1837–1887), русский живописец, рисовальщик и художественный критик, один из создателей Артели художников и Товарищества передвижников.
Общая характеристика личности
«Рисованием занимался с детства самостоятельно. В шестнадцать лет поступил в ретушеры к одному харьковскому фотографу». (Комарова. Железнова, 2000, с. 290.)
«Он сильно изменился за последние восемь лет. На вид ему можно было дать уже семьдесят лет, а ему не было еще пятидесяти. Это был теперь почти совсем седой, приземистый, от плотности болезненный старик. О страстном радикале и помину не было… В это печальное время он поддерживал себя только подкожным впрыскиванием морфия. И тогда, “заведенный”, как он шутил о себе, он чувствовал себя бодро, живо, так энергично увлекался в споре, возражения его были так неотразимы, вески, что оппоненты сомневались даже, точно ли он болен: согбенный человек выпрямлялся, а движения его становились быстры и сильны… Болезненно раздраженный Крамской не раз жаловался, что его забывают, что он чувствует кругом себя пустоту, и упрекал Товарищество в буржуазности, в застое… Ясно, что это были мысли уже ненормального, больного человека… Мало-помалу под влиянием болезненной раздражительности Крамской задумал было летом 1886 года выходить из Товарищества… Он “заводил” себя морфием и работал, работал… Его портретные сеансы продолжались по пяти часов кряду. Этого и вполне здоровый человек не вынесет. Стонет, вскрикнет от боли и продолжает с увлечением». (Репин, 1953, с. 184, 186–188.)
[Последние годы жизни] «Но тяжелая болезнь все сильнее и сильнее подтачивала его; кашель душил и мучил его. Постоянное недомогание, так туго поддававшееся лечению, очень изменило характер Крамского; он сделался крайне раздражительным; взгляды его на русскую живопись и на русских художников переменились и стали пессимистическими». (Лазаревский, 1903, с. 410.)
«И лишь Григорий Мясоедов18*, как обычно, был безжалостен в своих оценках Крамского: “Жил он напряженно и болезненно, работал много и более всего портретов, семьд привыкла к роскоши, деньги шли без счета, сам он, человек очень простых привычек, любил представительность и обстановку, которая и пожрала в нем художника… Вся эта гадкая неопределенность мучает и терзает, а тут семья хочет веселиться, мальчишки вино пить, дочь танцует и поет. Нужны деньги и деньги, нужно работать, нужно впрыскивать морфий, нужно умирать…”» (Безелянский, 1999, с. 237.)
Особенности творчества
«…Один из первых русских художников, кто испытал интерес к состояниям на грани сна и яви, реальности и фантастики (“Русалка”, 1871; “Осмотр старого дома”, 1874, и др.)». (Комарова, Железнова. 2000, с. 292.)
«Во время работы над картиной “Христос на распутье”, но собственному признанию, “…много думая, молился, страдал и довел себя до галлюцина-ции… И вот, — признается Крамской, — я однажды, когда особенно был этим занят, гуляя, работая, лежа и т. д. вдруг увидал фигуру, сидящую в глубоком раздумье... кто это был? По всей вероятности это была галлюцинация». (Грузенберг, 1923, с. 87.)
«В каталоге на посмертной выставке Крамского было представлено 430 портретов. А всего, как подсчитал Николай Ге18'1, Крамской “нарисовал до 3000 голов”». (Безелянский, 1999, с. 232.)
Любая болезнь оказывает свое влияние на психику. Небольшая — испортит на пару дней настроение, а длительно протекающая и сопровождающаяся постоянным болевым синдромом может постепенно не только изменить характер человека, но даже его мировоззрение. Не последнюю роль в этом процессе играет и фактор лечения. Если терапию ограничить приемом обезболивающих наркотических средств, как это было у Крамского, то развивается морфинизм, имеющий уже свои разрушающие пути воздействия на психику. К ним, в частности, относятся и эпизоды «заведенности», которые испытывал художник после «впрыскивания морфия».