Iron Maiden_ Знак Зверя
Шрифт:
Свою группу я организовал, как только бросил школу. Первоначально она называлась Evil Ways. Разумеется, это были я и Дейви. Но он постоянно был занят поиском банды посолиднее, поэтому сегодня он был здесь, а завтра там. Сравнительно постоянный состав мне удалось собрать только с Urchin.
Название Urchin нам предложил наш менеджмент. Мы подписали контракт с фирмой намного раньше Maiden, мне было тогда всего лишь 19. Я тогда, конечно же, ничего не знал о бизнесе. Нас обвели вокруг пальца, но какое мне тогда было до этого дело? Мы получали контракт и 5000 фунтов аванса, на которые тут же купили усилитель на полторы тысячи ватт и огромную дымную колымагу, которую
С Urchin мы выпустили два сингла, «Black Leather Fantasy», вышедший в 78-м, и «She’s A Roller», который дождался своего часа лишь в начале 80- / го. «Black Leather...» так и остался, по большому счету, незамеченным, хотя Нил Кей крутил его у себя в клубе. Наверное, потому, что это случилось два года спустя после его выхода.
Незадолго до выпуска нашего второго сингла Стив позвонил мне и предложил место второго гитариста в Maiden. Я выкурил в тот день две пачки сигарет за несколько часов. У Maiden уже был контракт с EMI, или они собирались подписать его, вокруг их имени была постоянная шумиха в прессе. Для меня это означало бы постоянный заработок и все такое, но я просто не мог бросить свою группу. Я позвонил Стиву и поблагодарил за предложение. Через несколько месяцев Urchin развалился.
...В общем, я не делал ничего. Иногда я лабал с бандой Broadway Brats, но большую часть времени проводил дома, что-то писал, иногда поигрывал. Однажды я возвращался домой из Вест-Энда, возвращался пешком, потому что денег на автобус не было. Кажется, еще и дождило. Я шел, опустив гла-
за в землю, и буквально столкнулся с Дейви и Стивом. Такое бывает только в дешевом кино или один раз в чьей-то чужой жизни. Первое, что сказал мне Стив, было: «Чем ты сейчас занимаешься?» - «Ничем особенным».
– «Мы ищем гитариста, хочешь попробовать?»
Maiden для меня были такими же местными парнями, а не ка- кими-то звездами. Особенно серьезен был Род, выпытывавший у меня, могу ли я играть соло, могу ли я играть риффы.
Неизвестно, сколько бы еще он меня мучил, не останови его Стив. После прослушивания они остались решать, что со мной делать, а туровой менеджер отвел меня в ближайший паб и купил мне выпить. Я не был так уверен в том, что меня примут, как он, но подумал:
«Гм, туровые менеджеры - это круто!» Через двадцать минут в паб ввалились все остальные, и все закончилось грандиозной попойкой».
Чтобы Эдриан быстрее прижился в группе, почву было решено несколько унавозить, то есть дать небольшое турне. На первом же концерте, состоявшемся 21 ноября в Бранел Университи, арене, способной в дни овуляции со скрипом принять 2000 металлистов, Эдриан понял, во что он вляпался. Чтобы снять напряжение, Смит перед концертом решил прогуляться в фойе, слиться в едином эстетическом порыве с народными массами. Наибольший душевный резонанс был достигнут с одним пивным осмыслителем: «Ты, что ли, новый гитарист? Смотри! Попробуй только оказаться лохом!» Обещанные две тысячи стояли буквально на ушах, причем некоторые на ушах своих товарищей.
Последний из двенадцати вечеров этого короткого тура группа провела в лондонском «Рэйнбоу», где
22 ноября состоялось второе появление Maiden на Top Of The Pops, отмеченное живым, но очень тихим звуком. Осененные внезапным сознанием, что ВВС - один из приличных домов и разговаривать громко, особенно в
микрофон, там не принято, «грубо отесанные» парни из Iron Maiden не появлялись там до 95-го года. (К тому времени, видно, высокая мораль, как некогда элегантные штаны, дала трещину в месте, под которым кроются ее недостатки, и режиссером передачи стал неприличный мужчина по имени Рик Блаксилл, благоволивший к рок-музыке.)
Немного «обкатав» своего нового гитариста, группа могла спокойно начинать работу над новым альбомом. На этот раз осечки быть не могло. Место в кресле продюсера занял Мартин Берч.
Ныне удалившийся от дел и живущий на проценты от многолетних мэй- деновских трудов, Мартин, без сомнения, останется на залитых пивом страницах истории рока одним из лучших продюсеров. Берч начинал как поющий гитарист в «хеви-блюз» команде под названием Mother’s Ruin в те лохматые 60-е, от которых до сих пор раздается едва уловимый теплый запах подожженной травы. И дым отечества нам сладок и приятен... Когда же развеялся смог и был задут последний корабль, Mother’s Ruin отправилась к праматерям, а Мартин обнаружил себя помогающим крутить ручки звуко- инженеру лондонской студии «Дилани Студиос». На ниве выправления звука молодым дегенератам, которым не давали спокойно жить видения бесчисленных женских тел на концертах Beaties, Мартин сильно преуспел. Будучи таким же в точности дегенератом, он прекрасно понимал, что хотят услышать его упыханные клиенты. И в 69-м он уже продюсировал один из самых успешных коллективов того времени - Fleetwood Mac. Последней совместной работой Мартина с «маками» стал один из самых выдающихся синглов группы, «Green Manalishi». После этого Питера Грина, вокалисту и гитариста группы, кушавшего диэтиламид лизергиновой кислоты вместо компота, подхватили нечеловеческие глюки, и, со связанными за спиной рукавами, он уехал в неизвестном направлении в сопровождении нескольких сосредоточенных мужчин. Мартин же предложил свои услуги не менее замороченным, но еще более талантливым молодым людям, более известным как Deep Purple. С «дип папл» Берч выпустил такие нетленнейшие моменты просветленного сознания, как «Machine Head», «Made In Japan», «Burn». Семидесятые прошли для Берча рукоположенными на пульт. Он работал с Rainbow, с чуть не давшими дуба Sabbath над их альбом «X... и X...» (хэвэн энд хэлл), за чем его и застало известие об Iron Maiden.
Мартин Берч: «Я {>ыл в Париже, заканчивал сведение «Heaven And Hell», когда прочел в газете, что Iron Maiden собираются записывать свой дебютный альбом с Уилом Мэлоуном Как и все, я знал о NWOBHM из Sounds. Не вылезая из студии, я как-то упустил момент, когда хорошая музыка стала называться «панком», «металлом», «новым металлом». Я читал,
свой дебютный альбом. Как-то я зашел к Блэкмору, который жил на Лонг- Айленд. Он спросил меня: «Ты слышал эту новую группу, Iron Maiden?» Я сказал, что нет, и он поставил мне их запись. Где-то к середине альбома он задал мне следующий вопрос: «А почему ты с ними не работаешь?» Но к этому моменту я уже решил для себя: «Да я просто должен работать с этой группой!» Это была как раз моя музыка, да и качество продюсирования первого альбома оставляло желать лучшего, или, скажем так, я мог бы сделать лучше. Я сразу понял, какое звучание было необходимо группе».