История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 2

Святополк-Мирский Дмитрий Петрович

покинувшей героя, ставшего инвалидом. Это маленький шедевр по густоте и

лирической иронии. Самый известный и самый характерный его рассказ –

Красный цветок, первый из длинного ряда русских рассказов, посвященных

сумасшедшему дому (вторым по времени был рассказ Чехова Палата № 6).

В нем болезненное и напряженное нравственное чувство Гаршина достигает

апогея. Это рассказ о безумце, одержимом

желанием истребить зло в мире. Он

40

делает открытие, что все зло сосредоточено в трех цветках мака, растущих в

больничном саду, и ему удается, применив всевозможные хитрости и уловки,

обмануть сторожа и сорвать эти цветы. Он умирает от нервного истощения, но

умирает счастливый и уверенный в том, что осуществил свою задачу. Рассказ

этот – сильный и мрачный. Удручающая атмосфера сумасшедшего дома

передана с впечатляющим мастерством. Конец приходит как облегчение, как

смерть мученика, но и тут таится жало горькой иронии.

Нельзя сказать, что Гаршин великий писатель. Его манера слишком

связана с годами упадка литературы. Техника недостаточна; даже в Красном

цветкечитателя сердят встречающиеся несоразмерности. Но со всем тем стиль

его – чистый, сдержанный и искренний, и даже случайные неловкости

предпочтительнее, чем бойкая риторика и картонный драматизм андреевской

школы.

3. ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ПРОЗАИКИ

Восьмидесятые и девяностые годы были плодотворны для русской

беллетристики. Она была не слишком высокого качества, и даже в то время

никто не думал, что происходит великое литературное возрождение. Но все же

нельзя сказать, что не было ничего значительного. Нет необходимости

рассматривать каждого из восьмидесятников в отдельности, достаточно будет

беглого обзора. Старейший из всех (в течение долгого времени «старшина

русской литературы») П. Д. Боборыкин (1836–1921) был скорее журналистом,

чем писателем; его романы – фотографии разных душевных состояний, через

которые проходил типичный «интеллигент», а также новых социальных

явлений, как, например, «культурный купец». Написаны они «объективным»

стилем, имитирующим стиль французской натуральной школы. Тоже

журналистом, но другого толка, был Василий Немирович-Данченко (р. 1848 г.,

не путать с его братом Владимиром, основателем Московского

Художественного театра); этот возил своего читателя по всему свету, позволяя

себе легкий налет сенсационности. Его читали простодушные люди,

наслаждавшиеся историческими романами Всеволода Соловьева (1849–1903),

брата знаменитого философа. Но уважающие себя интеллигенты

этой

литературой не увлекались, это был «дурной тон».

Влияние Достоевского ощутимо в произведениях М. Н. Альбова (1851–

1911), чрезвычайно длинно описывавшего болезненное психическое состояние

священников и церковников; князя Д. П. Голицына-Муравлина (р. 1860), под

впечатлением от князя Мышкина затеявшего галерею портретов патологических

типов из аристократической среды. Другая сторона Достоевского отразилась в

произведениях К. С. Баранцевича (р. 1851), который писал рассказы в

почтенной традиции Бедных людей, описывая страдания бедняков и

угнетенных. Более строгая нота звучит в произведениях Мамина-Сибиряка

(1852–1912), создавшего неподслащенные картины тяжелой и безрадостной

жизни горняков Урала. Иероним Ясинский (р. 1850), натуралистический автор

французского толка, очень рано провозгласил права Искусства для Искусства.

Он был первым русским писателем, писавшим на темы пола, и в 1917 г. –

первым беспартийным интеллигентом, примкнувшим к большевикам. Юмор

южнорусской души нашел выражение в непритязательных повестях И. Н. По-

тапенко (1856–1929). Другой популярный юморист того времени – приятель

Чехова Щеглов (псевдоним И. Л. Леонтьева, 1850–1910). Название его пьесы

Дачный муж(забавная картинка русского пригорода) стало модным словечком

и, можно сказать, вошло в язык. Новый комический тип создала и г-жа

Микулич (псевдоним Лидии И. Веселитской, р. 1857). Ее Мимочка–

41

остроумное изображение средней петербургской барышни из бюрократической

среды – воплощение безмятежной пустоты.

Значительнее всех этих писателей был Александр Иванович Эртель (1855–

1908). Он был народником, но потом расстался с обычным для русского

интеллигента агностицизмом и занялся более спиритуалистиче ской

философией. Поэтому около 1910 г., когда лозунгом дня стало возрождение

религии, возродился и интерес к Эртелю; опубликованы были его письма и

собрание сочинений, имевшие значительный успех.

Первые его рассказы появились в 1880 г., но лучший и самый известный

его роман – Гарденины, их дворня, приверженцы и враги(1898, 2 тома). Роман

при переиздании (1908 г.) удостоился чести выйти с предисловием Толстого.

Толстой особо похвалил эртелевское искусство диалога. Он писал:

«Неподражаемое, не встречаемое нигде достоинство этого романа, это