Однажды в Голливуде
Шрифт:
— Ох, я и не знаю, Тру...
Она перебивает раньше, чем он успевает назвать ее настоящее имя:
— Мирабелла!
Исправляясь, он раздосадованно повторяет:
— Ох, я и не знаю, Мирабелла.
— Нет, это все отговорки. Ты знаешь. Если я нравлюсь Калебу, то Калеб знает, чем именно. — И она наставляет: — И ты должен знать.
— Ему нравится... — начинает Рик.
— Тебе нравится, — перебивает она.
Он закатывает глаза, но подыгрывает правилам, которые она решила установить в этой игре.
— Прошу прощения, — исправляется он, — мне нравится то, что с тобой не надо обращаться как с ребенком.
— О-о, отличный выбор. — Она коротко изображает аплодисменты. — Такой ответ мне по душе.
— Еще бы, — усмехается он.
Подняв палец, чтобы подчеркнуть свои слова, она произносит:
— И возвращаясь к моему первоначальному вопросу: ты меня забьешь... но не хочешь убивать?
— Нет, — уступает он.
— Что — «нет»? — не унимается она.
Он поддается и медленно проговаривает все, что она хочет услышать:
— Нет, я не хочу тебя убивать...
Тут она быстро вставляет:
— Но все-таки убьешь?
— Убью, — убежденно заявляет он. Она выжидает секунду, потом спрашивает с поднятыми бровями:
— Уверен?
Он моргает в ответ на такой вопрос.
— Да... вроде уверен.
Ее лицо озаряется.
— О, то есть теперь уже «вроде уверен» — значит, может, и не убьешь?
— Может, — признается он.
Тогда она произносит тихим заговорщицким голоском:
— А тебе интересно, что, по-моему, случится?
— Ну, я же понимаю, что тебе неймется рассказать, так что давай уж, рассказывай, — отвечает он только с легким намеком на шутливую подколку в голосе.
Она продолжает говорить тихим заговорщицким голоском, но теперь ее саму захватывают собственные фантазии:
— Так, я думаю, что ты думаешь, что можешь меня убить. И другим сухопутным пиратам говоришь, что можешь. И сам себе говоришь, что можешь. Но когда дойдет до дела и тебе придется выполнять обещанное, убить меня ты не сможешь.
— Ну ладно, деловая колбаса, — говорит он, — почему не смогу?
— А потому, — отвечает она, — что ты вдруг понимаешь, что влюбился в меня. И берешь меня на руки, и несешь к лошади. И мы мчимся во весь опор — словно «Пони Экспресс» [41] . — к ближайшему священнику.
И ты под прицелом пистолета заставляешь его нас поженить.
Рик улыбается, но с насмешкой.
— Ого, неужели? — спрашивает он скептически.
— Ужели, — уверенно говорит она.
41
Конная почтовая служба, существовавшая в США в 1860-1861 годах. За время своего существования стала важным средством передачи сообщений между Восточным и Западным побережьями. Из-за опасности маршрутов работа в «Пони Экспресс» считалась делом для самых отчаянных. Несмотря на столь недолгий срок жизни, служба оставила заметный след в истории страны, а в 1959-1960 годах на телевидении выходил одноименный сериал о сотруднике «Пони Экспресс». — Прим. ред.
— Не женюсь я на тебе, — пренебрежительно отвечает он.
— Ты на мне не женишься — или Калеб на мне не женится? — пытается прояснить она.
— Да мы оба, — говорит он.
— Почему?
— Сама знаешь почему. Ты еще маленькая.
— Ну, в наше время — да, еще маленькая. Но тут времена Дикого Запада. Тогда у всех подряд были девочки-невесты, — сообщает она историческую правду. — Я имею в виду, в то время жениться на тринадцатилетней — это были пустяки.
— Тебе не тринадцать, а восемь, — напоминает он.
— А для Калеба Декото это так уж важно? — спрашивает она с недоверием. И напоминает: — Пять минут назад ты рассуждал о том, как убьешь меня на раз. — Она щелкает пальцами, чтобы это подчеркнуть. — Ты сказал Скотту, что бросишь меня в гребаный колодец. То есть убить восьмилетнюю — нормально, а жениться — вот тут Калеб Декото проводит черту?
Рик теряется. Она это замечает и усмехается:
— Видимо, ты над этим не задумывался.
— Естественно, я над этим не задумывался, — оправдывается он. — Это же твоя безумная затея.
— Не безумная. Может быть, провокационная, — признает она, — но не безумная.
Рику это надоедает, и он хочет ей наконец втолковать, что ему неловко из-за таких разговоров:
— Труди, мне неловко...
Но она перебивает раньше, чем он договорит:
— Боже ты мой, Рик, мы же это не снимем! Просто мысленный эксперимент для персонажей. В Актерской студии их проводят все время. Сценарий есть сценарий. И работаем мы по сценарию. В сценарии Лансер действительно платит. Так что тебе и не придется делать выбор. В сценарии тебя убивает Джонни, так что ничего этого не случится. Но в Актерской студии задаются вопросом: а что, если бы в сценарии ничего такого не было? Как бы тогда поступил твой персонаж? Какой бы выбор сделал? Просто для понимания, кем является твой герой, если он не следует тексту.
— Ну, может быть — просто представим, — я вообще не хочу жениться, — парирует Рик.
— Ну, вот видишь, — она разводит руками, — это уже выбор героя, — и углубляется в детали: — Значит, дело не в моем возрасте. И не в том, что ты меня не любишь...
— Я вроде и не говорил, что тебя люблю, — перебивает он. Труди только отмахивается:
— Не говори глупостей — разумеется, любишь. Так вот, дело не в возрасте и не в том, что ты меня не любишь: просто Калеб не из тех, кто женится, правильно?
Он пожимает плечами.
— Ну да, наверное.
— И мы просто будем жить вместе?
— Я сейчас не это сказал.
— Ну, это же логично, — рассудительно заключает она. — Мы вместе, мы влюблены, мы не женаты — значит, мы просто живем вместе. Я-то и не против. — Потом уточняет: — На какое-то время. Но рано или поздно я заставлю тебя жениться.
— Заставишь?— скептически переспрашивает он.
— Ага, — объясняет она, — это будет важным моментом нашей линии.