Пьесы
Шрифт:
ГОЛОС ИЗ ЗАЛА. Шекспир!
МАКБЕТ. Нет, я играл Шекспира, там вообще все по-другому. Это какая-то новая версия Макбета. Кто ее сочинил? Автор есть в зале? (Смотрит в бумагу) Молчанов. Александр Молчанов. Кто из вас Молчанов?
МОЛЧАНОВ (встает). Я Молчанов.
МАКБЕТ (Смеется, говорит, обращаясь к зрителям). Помните фильм «Спартак» с Кирком Дугласом? Мне вдруг на секунду показалось, что сейчас каждый в зале встанет и скажет — «Я Молчанов». Вот это был бы ужас.
МОЛЧАНОВ. Что вы
МАКБЕТ. Я не могу понять, что именно вы хотели сказать своей пьесой. Какой-то набор стереотипов и предубеждений, слегка сдобренный черным юмором. Так-то вы представляете современную Европу? Геи, социалисты, беженцы. Мне кажется, ваши мозги промыты русской пропагандой. Что именно зрители должны понять из вашей пьесы? Что сегодня Макбет был бы европейским региональным руководителем средней руки? Судился бы с бывшей женой, учил бы журналистов основам геополитики и подшучивал бы над призраками убитых им людей? Это все, на что хватило вашего воображения? Тогда уж сделали бы Макбета безработным, который сидит на пособии и с утра до вечера играет в компьютерные игры.
МОЛЧАНОВ. Это пьеса о различиях между людьми. Она о том, что люди разные, и каждый получает в своей жизни не то же, что и все, а то, что он позволяет себе получить. Вот Макбет…
МАКБЕТ. То есть вы против справедливости?
МОЛЧАНОВ. В каком-то смысле идея справедливости — это манипуляция, с помощью которой общество управляет каждым из своих членов, подавляя его волю.
МАКБЕТ. Мне кажется, вы находитесь на опасном пути, молодой человек. Нигилизм еще никогда не приводил ни к чему хорошему.
МОЛЧАНОВ. Это вы, узурпатор власти, говорите мне, лучшему европейскому драматургу со времен Шекспира?
МАКБЕТ. Вы же русский, разве нет?
МОЛЧАНОВ. У вас с этим какие-то проблемы?
МАКБЕТ. Нет, нет, никаких проблем. Только не надо аннексировать Шотландию. Да я шучу, расслабьтесь. Просто Россия — это не Европа, так что технически вы — азиатский драматург. Меряйтесь не с нашим бардом, а с театром Кабуки.
МОЛЧАНОВ. Ваш любимый бард однажды неплохо сказал, что весь мир театр, а главный в этом театре — драматург.
МАКБЕТ. Бард этого не говорил.
МОЛЧАНОВ. Зато вы все еще говорите написанный мной текст. И обращаете свои реплики не к автору, а к персонажу, который его играет.
МАКБЕТ (оглядывается). Хотите сказать, что все мы в Матрице?
МОЛЧАНОВ. Я что, похож на Лану Вачовски? Я хочу сказать, что мы сами создаем свою Матрицу.
(Звучит музыка из фильма Матрица)
МОЛЧАНОВ. И мы сами в силах выйти из своей Матрицы.
МАКБЕТ. Докажите!
МОЛЧАНОВ. Чего никогда не было ни в одной постановке Макбета?
МАКБЕТ. Не знаю.
МОЛЧАНОВ. Что самое страшное, что может произойти в современной драме?
Что герои начнут разговаривать стихами.
Читают рэп и поют частушки.
МОЛЧАНОВ. (читает рэп)
Потери бывают разнообразные.
Есть на первый взгляд совсем безопасные.
Частные, безучастные, напрасные, безударные гласные.
Меняющие картину мира прекрасную
На бело-сине-красную.
Например, храм, сверкающий куполами, как бритва,
Приходя в запустение, сначала теряет пригодность к молитве.
Затем, по мере потери потолка, кирпичами покрытого
Последовательно теряет возможность спрятаться от дождя, посрать или зарыть убитого.
Таким образом то, что поначалу казалось не нарушающим привычного быта.
На деле оборачивается смертельной для всех участников битвой.
МАКБЕТ. (поет частушки)
Бабу снежную слепили,
Нос-морковку своротили.
Не туда морковку — чик.
Была баба, стал мужик.
Опа! Опа! Кто морковку слопал?
Без нее в снеговиках
Не признаешь мужика.
Девки в озере купались.
Сиськи девок потерялись.
А без сисек уж не то
Подержаться не за что.
Опа! Опа! Потерялась жопа!
Надо жопу нам найтить
Штаны не на чем носить.
МОЛЧАНОВ. (читает рэп)
Возьмем несколько классических случаев и рассмотрим их с другой точки зренья.
Потеря шапки Василия Теркина могла обернуться военным пораженьем.
Потеря люльки привела Тараса Бульбу к костру и сожженью.
Потеря гвоздя в детском стишке стоила коннице проигранного сраженья.
Как видим, потеря, которая на первый взгляд кажется не стоящей сожаленья.
Способна в результате сцепленья звеньев приобрести решающее значенье.
МАКБЕТ. (поет частушки)
Как у нас в деревне
Совесть потеряли.
Всей толпой искали
Нашли и закопали.
Опа! Опа! Тут вам не Европа.
Будешь с совестью ходить —
Думай, где ее зарыть.
Год ходил за Таней Ваня
Потерял терпенье Вашя.
Ване Таня не дает.
Ваня Таню не ебет.
Опа! Опа! Ваня все прохлопал!
Ходит Ваня за оградой.
Ходит к Тане Виноградов.
МОЛЧАНОВ. (читает рэп)
Однако, среди потерь, занесенных в наш список.
Ирисок, мисок, кисок и несравненных со своей пиписок,
Есть и такие, что заставляют нас успокоиться.
А раз уж мы спустились ниже пояса,
Тем более, что мой рэп уже становится мудренее романа Джеймса Джойса,
Прежде всего упомяну о потере невинности сексуальной.