Самый добрый клоун: Юрий Никулин и другие…
Шрифт:
«Впервые я увидела его на фотографии в фойе Театра имени Ермоловой. Пришла оформляться на работу, а все артисты уже уехали на гастроли. Ожидая администратора, я попросила разрешения у вахтера посмотреть хотя бы на их портреты. Захотелось понять, в каком коллективе предстоит работать и стоит ли туда идти. А у меня интуиция, как у козы. Вы, наверное, знаете, что коза – самое интуитивное существо на свете? Так вот, я по лицу сразу все понимаю о человеке. Словом, иду я по кругу, смотрю: один портрет, другой, третий… Дошла до Вицина и вдруг остановилась: шея длинная, похож на лошадь… Но меня всегда интересовали глаза. Смотрю: по форме обычные,
А со мной он познакомился так. Все самое значительное в моей жизни случается в Рождество или на Пасху. Начиная с того, что в Рождество в шесть утра я родилась. На печке у моей бабушки. И с тех пор мне зимою не холодно и летом не жарко. А в ту весну, на Пасху, да еще в 23 года, мне было и вовсе славно. Так вот, пришла я из своей бутафорской в театр, в реквизит. Подружки мои там собрались с куличами и пасхой. Посидели мы, посмеялись и уже поднялись уходить. Вдруг открывается дверь, и входит он с крашеным яйцом в руке. И говорит: «Девочки, я пришел похристосоваться». Вот мы трижды поцеловались, заглянули друг другу в глаза и познакомились. Главное произошло…»
В 1948 году молодые поженились. Первые несколько лет молодожены жили в коммунальной квартире, где помимо них находилось еще 20 человек, в том числе и мама Вицина. Несмотря на такую тесноту, жили дружно. Комнаты в квартире были большие, не меньше тридцати метров, потолки высокие. Квартира считалась «блатной»: там были ванная, телефон, чего в других квартирах не было. Объяснялся сей факт просто: в «блатной» квартире жили известные люди: брат Буденного и ученый, который запускал собачек Белку и Стрелку в космос.
В первой половине 50-х у молодых родилась дочь Наташа. Примерно с восьми месяцев девочку пришлось оставлять на попечение соседей, поскольку мама Вицина к тому времени умерла, а сами молодые постоянно работали. Когда мама была дома, дочка вела себя смирно. Больше всего она любила рассматривать картинки на игральных картах, что впоследствии сыграет свою роль в выборе профессии – дочь Вициных станет художницей.
Между тем продолжала успешно развиваться карьера нашего героя в кинематографе. Причем роли у него были двух планов: советских граждан и иностранцев. Последних было больше. Так, своих соотечественников он сыграл в трех картинах («Максим Перепелица» – дед Мусий, 1956; «Новый аттракцион» – Семен Ильич, 1957; «Девушка с гитарой» – покупатель, 1958), а иностранцев – в четырех («Мексиканец» – Билл Карти; «Убийство на улице Данте» – Питу, оба – 1956; «Борец и клоун» – Энрико; «Дон Кихот» – Карраско, оба – 1957).
В 1957 году судьба свела Вицина с начинающим тогда режиссером Леонидом Гайдаем. В фильме «Жених с того света» актер исполнил роль управделами учреждения КУКУ (Кустовое управление курортными учреждениями) – молодого, но уже хваткого бюрократа Петра Петровича Фуксова. Роль была настолько мастерски сыграна актером, что некие бюрократы из Госкино внезапно узнали в ней… самих себя. В итоге фильм ожидала печальная судьба – его отправили на доработку. Картину безжалостно сократили, сделав почти короткометражной, и пустили по периферийным экранам.
До начала 60-х Вицин снялся еще в нескольких фильмах: «Отцы и дети» (1959; Ситников), «Василий Суриков» (Илья Ефимович Репин), «Как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» (Н. В. Гоголь), «Конец старой Березовки» (учитель геометрии), «Я был спутником Солнца» (ученый) (все – 1960).
Встреча Вицина с Гайдаем оказалась эпохальной для отечественного кинематографа. Благодаря ей спустя три года после съемок «Жениха…» родилась знаменитая тройка Трус – Балбес – Бывалый. Как же это произошло?
В газете «Правда» был опубликован стихотворный фельетон писателя Олейника о трех браконьерах – двух Николах и Гавриле. Фельетон настолько понравился Гайдаю, что он решил сделать из него короткометражку «Пес Барбос и необычайный кросс». Однако в фильме он дал им другие имена, вернее, комедийные клички, в духе немых лент, когда были в моде комические пары вроде Пата и Паташона, Смелого и Труса. Своим героям Гайдай дал прозвища не по контрасту, а отталкиваясь от черт характера каждого: Трус, Балбес и Бывалый.
На роль Труса Гайдай без раздумий пригласил Вицина (на тот момент у него на счету было уже 26 ролей в кино). На две другие роли актеров долго не могли найти, но помогла случайность. Однажды Вицин оказался на представлении в Старом цирке на Цветном бульваре и был восхищен работой клоуна Юрия Никулина. В итоге актеру так понравилась работа клоуна, что он рассказал об увиденном Гайдаю. Режиссер послал в цирк своего ассистента, который подтвердил мнение Вицина – то, что надо. Так же случайно был найден исполнитель на роль Бывалого – Евгений Моргунов.
Осенью 1960 года был снят «Пес Барбос и необычайный кросс», в начале следующего года – «Самогонщики». Оба фильма снимали в подмосковных Снегирях. Для «Самогонщиков» там была выстроена декорация избушки, в которой предстояло жить трем главным героям: Трусу, Балбесу и Бывалому. На роль их собаки вновь вызвали сниматься двух овчарок, Бреха (из «Пса Барбоса») и Рекса.
Примерно на половине съемок в группе произошло ЧП – пропал Рекс. Он увидел в лесу какую-то собаку и сбежал с ней в неизвестном направлении. Как его ни искали, найти так и не смогли. Развесили даже объявления по всем Снегирям с просьбой к нашедшему собаку привести ее в съемочную группу, а взамен получить хорошее денежное вознаграждение. Но и это не помогло – пес как в воду канул. Ситуация сложилась аховая, ведь вместо Рекса предстояло найти собаку, не только внешне похожую на него, но и с таким же покладистым характером. Однако все разрешилось благополучно. Буквально через несколько дней после исчезновения Рекс вернулся к хозяину сам, правда, весь изголодавшийся, облезлый. Съемки были продолжены, но теперь уже в павильоне «Мосфильма» (там была выстроена «избушка»).
Оба фильма вышли в свет в 1961 году и имели колоссальный успех у зрителей, причем не только у советских: например, «Пса Барбоса» приобрели более сотни стран, «Самогонщиков» – 68 стран. Выручка в советских рублях составила сумму более 150 миллионов. Согласитесь, неплохие деньги за две 20-минутные короткометражки, на производство которых ушло меньше 100 тысяч рублей. Кроме этого, советская промышленность мгновенно отреагировала на этот успех – наладила производство продукции с их изображением: масок, статуэток.