Собрание сочинений Т.4 "Работа актера над ролью"
Шрифт:
18 В подлиннике здесь указана другая фамилия — Преживалов. Так первоначально Станиславский предполагал назвать руководителя театра. Чтобы сохранить общность наименований действующих лиц, нами вносятся в текст необходимые исправления.
19 Оскар Уайльд (1856—1900) — известный английский писатель Свои эстетические взгляды изложил в сочинениях: “Упадок лжи” (1889), “Критик как художник” (1890) и др. Уайльд проповедовал парадоксальную теорию о главенстве искусства над жизнью (жизнь подражает искусству и т. д.).
20 Мысль, заключенная здесь в кавычки, выражает, по мнению Станиславского, сущность щепкинской традиции, но не является цитатой из какого-либо сочинения
21 Здесь от лица артиста Игралова Станиславский формулирует важнейшие принципы искусства представления, о которых говорится в специальной статье о трех направлениях в театральном искусстве (см. “Статьи, речи, беседы, письма”, стр. 450— 460), а также в книге “Работа актера над собой” (см. Собр. соч., т. 2, гл. II).
22 В письме к И. И. Сосницкому от 2 ноября 1846 года Н. В. Гоголь утверждает, что “...второклассные актеры передразнить характер еще могут, но создать характера не могут”. Подобные же мысли содержатся в письмах к М. С. Щепкину.
23 В этом месте рукописи имеется пометка Станиславского: “Короткий спор Рассудова и Ремеслова”. По ряду данных этот теоретический спор был написан Станиславским прежде, чем текст о неудачном исполнении роли, и, делая указания в рукописи, Станиславский, повидимому, имел в виду определенные, уже написанные им куски. На этом основании недостающие в тексте рукописи фрагменты вводятся нами из второй тетради (No 556).
24 Станиславский имеет здесь в виду концерт, посвященный шестидесятилетию со дня смерти А. С. Пушкина, состоявшийся 4 января 1897 года в помещении театра Корша. На этом концерте он читал стихотворение М. Ю. Лермонтова “Смерть поэта”. Этот же случай описан им в очерке “Начало сезона” (см. “Статьи, речи, беседы, письма”, стр. 181—182).
25 Описание этого и последующих эпизодов имеется также в книге “Моя жизнь в искусстве” (см. Собр. соч., т. 1, стр. 8—9), что подтверждает автобиографический характер рассказа о переживаемых артистом Фантасовым творческих муках.
26 Далее в рукописи следует конспективная запись, которую мы приводим ниже:
“Мнимый больной”, “Месяц в деревне” хвалили. Красавец Пипо. Я копировал Ленского (имел успех у дам). Спектакль у Парадиза. Сам Парадиз хвалил. Светский спектакль (с великим князем). Успех у аристократов. Ангажемент. Гастроли в провинции. Подношения. “Потонувший колокол”, “Акоста”. Спектакль Стрепетовой. Приглашение в театр. Первые слезы. Чем дальше, тем труднее, и наконец — сегодня”.
Все упомянутые здесь факты и названия относятся к биографии самого Станиславского. В “Мнимом больном” Мольера он с ycnevoM исполнял роль Аргана (1913), в “Месяце в деревне” — Ракитина (1909). Красавца Пипо Станиславский играл в оперетте “Маскотта” Э. Одрана в Алексеевской кружке в 1884 году, к этому же периоду относится и копирование А. П. Ленского; спектакли Общества искусства и литературы ставились и у немецкого антрепренера Парадиза и у М. В. Лентовского. Известно, что Станиславский приглашался на великосветские спектакли с участием великого князя Константина Романова. Гастроли в провинции с выдающимися актерами Малого театра относятся к 1892—1897 годам. В 1894 году в Нижнем Новгороде он гастролировал с M. H. Ермоловой в “Бесприданнице” Островского; “Потонувший колокол” Г. Гауптмана (1898), так же как и “Уриэль Акоста” Гуцкова (1895), были спектаклями Общества искусства и литературы, в которых Станиславский выступал как актер и режиссер. Спектакль со Стрепетовой — “Горькая судьбина” Писемского, в котором Станиславский играл роль Анания Яковлева, состоялся в 1895 году.
Весь этот кусок, конспективно написанный карандашом, очевидно, должен был получить расшифровку и развитие при дальнейшей обработке рукописи.
27 Дальнейший текст печатается по рукописи No 556, начало которой является прямым продолжением рукописи No 563.
28 В выступлении режиссера Бывалова Станиславский высмеивает позицию театральных консерваторов, отстаивающих устаревшие традиции и дурные театральные условности, с которыми Художественный театр вел непримиримую борьбу. Сценическая история “Горя от ума” изобилует фактами многочисленных искажений реалистического создания Грибоедова за счет привнесения в него элементов развлекательности, приемов игры, идущих от классицизма и традиций исполнения мольеровских комедий (см. Н. К. Пиксанов, Сценическая история “Горя от ума” (в издании: А. С. Грибоедов, “Горе от ума”, М., 1946), а также: Вл. И. Немирович-Данченко, “Горе от ума” на сцене Московского Художественного театра (в издании: “Горе от ума” в постановке Московского Художественного театра”, М.—П., 1923).
29 Ставя рядом с именами Щепкина и Садовского имена Милославского и Крамолова-Кравцова, Станиславский, повидимому, подчеркивает путаницу и смешение подлинных традиций русского театра с ложными традициями театральной провинции. Называя Милославского, Станиславский, очевидно, имеет в виду известного провинциального артиста романтического направления и театрального деятеля Николая Карловича Милославского (1811—1882). Что же касается Крамолова-Кравцова, то, повидимому, он является вымышленным лицом. Из театральных современников Станиславского можно указать лишь на провинциального антрепренера В. А. Крамолова и оперного артиста тенора П. И. Кравцова, из сочетания фамилий которых, вероятно, и образовалось йарицательное имя провинциальной знаменитости Крамолова-Кравцова.
30 Станиславский передает своими словами выражение Гоголя: “...Ревизор сыгран — и у меня на душе так смутно, так странно...” (см. “Отрывок из письма, писанного автором вскоре после первого представления “Ревизора” к одному литератору”. Сб. “Гоголь и театр”, М., 1952, стр. 374).
31 В письме к графу А. П. Толстому, помещенном в книге “Выбранные места из переписки с друзьями” и озаглавленном “О театре, об одностороннем взгляде на театр и вообще об односторонности”, Гоголь говорит: “Можно все пиесы сделать вновь свежими, новыми, любопытными для всех от мала до велика, если только сумеешь их поставить, как следует, на сцену... Возьми самую заиграннейшую пьесу и поставь ее, как нужно, та же публика повалит толпою. Мольер ей будет в новость, Шекспир станет заманчивее наисовременнейшего водевиля” (сб. “Гоголь и театр”, стр. 386).
32 Никифоров M. H. (старший) (1824—1881) — известный характерный актер Малого театра на эпизодические роли.
33 Подробнее об этих итальянских певцах и оперной публике Станиславский говорит в книге “Моя жизнь в искусстве”, в главе “Итальянская опера”.
34 Последние слова, заключенные в квадратные скобки, взяты со стр. 117 рукописи No 556, где они написаны карандашом, без определенной связи с предыдущим и последующим текстом рукописи, но по смыслу должны быть введены в текст, предшествующий объяснению актера Фантасова с председателем правления.