Тайны огонь-горы, или Полосатое лето

Еремин В.

Лешка, как и обещал Самсонову, подумал — и придумал.

Довольно снимать то, что находится на суше, решил он, тем более что на земле всем заправляют монстры вроде Шкафа, Бэтмена, «быков», браконьеров или какого-нибудь белесого, который вечно путает, с кем имеет дело — с господами или товарищами. Подонки обладают удивительным свойством сбиваться в стаи, говорила бабушка, поэтому с ними трудно

бороться. В то время как порядочные люди предпочитают одиночество, столь необходимое для наблюдений и размышлений, и поэтому они более уязвимы. В общем, с тем, что на суше, все более или менее ясно. Поэтому несравненно интереснее исследовать то, что находится под водой, где, как известно, вообще крайне редко встречаются двуногие…

Озеро Зеркальное, прозванное так за чистоту и прозрачность, было словно создано для подводных съемок. Прибавьте сюда разнообразную растительность и обилие рыбы — вот где простор для нового Жака-Ива Кусто! Несомненно, юные телезрители будут смотреть новые Лешкины сюжеты взахлеб, что и подтвердил в первом же телефонном разговоре Самсонов. Лешка даже название для этого цикла придумал — «В Зазеркалье»…

Оставалось лишь обзавестись специальным снаряжением. Спецкор позвонил отцу, и в скором времени Сергей Андреевич передал Лешке специальный герметичный бокс для его «соньки». Достоевский не возражал, Клон также отнесся к затее неожиданно благосклонно, и теперь Жданкин-младший ежедневно погружался со специально предоставленным ему для этой цели аквалангом и с упоением снимал загадочные и прекрасные подводные ландшафты…

Отснятый материал Лешка просматривал и монтировал в своем домике в компании Саши, которая всегда могла подсказать и удачный вариант монтажного стыка, и неожиданную компоновку — так на киношном языке называется сочетание тех или иных кусочков снятого, или, иначе выражаясь, планов…

Тот день не сулил ничего необычного. Как всегда, ребята сидели у включенного монитора и отбирали наиболее интересные сюжеты для отправки в город, как вдруг на заднем плане возникли смутные очертания чего-то геометрически правильного.

— Стоп! — закричала Саша. — А ну-ка, отмотай назад…

Лешка нажал на кнопочку пульта, и картинка отъехала назад.

— Что такое?

— Да вот же, вот! — возбужденно закричала девочка, указывая на экран. — Не видишь? Я его узнала!

— Что ты узнала?

— Вход в пещеру! Вон, видишь, такой… овальный? С козырьком?

— Ну…

— Точно такой же я видела на рисунке в одной книжке, у деда…

— Какой книжке?

— Какой, какой… По археологии! Знаешь, что это такое? — Глаза Саши сверкали.

— Ну, что?

— Вход в пещеру Светик-камень — вот что! Так вот почему никто не смог его отыскать!

— Почему?

— Ну какой же ты тупой! — возмутилась Саша. — Потому что все искали эту пещеру на суше. А она, оказывается, под водой!

— Вот это да! — ахнул Лешка. — Так в этой пещере…

— …сокровища разбойника Огня! — подхватила Саша. — Которые триста лет никто не мог найти!

Лешка снова отмотал назад, нажал кнопку «стоп», и на экране в полной неподвижности, словно фотография, запечатлелся овальный, с козырьком, вход в пещеру.

— Вот

это фишка! Ты понимаешь, что это — открытие века?! — закричала Саша. — Надо срочно сообщить… ученым… на телевидение, твоему редактору! И по Интернету… То есть нет! Давай сначала позвоним деду! Где твоя мобилка?

Такой возбужденной Лешка ее никогда не видел. Но, с другой стороны, им никогда еще не приходилось иметь дела с пещерой, которую триста лет тьма народу искала — и все без толку!

— Погоди, — остановил ее Лешка. — Ты уверена, что это именно та пещера?

— Уверена! Я же рисую! У меня знаешь какая зрительская память!

— Не зрительская, а зрительная. Все равно надо проверить — а вдруг ошибка? — гнул свое мальчик. — Раззвоним везде, а там — пусто… Ты же не хочешь, чтобы нас подняли на смех?

— Нет…

— И потом… Ты разве не хочешь сама посмотреть, что там, в этой пещере?

— Ха! Я — не хочу?!

— Но если сюда понаедут всякие, мы никогда ее не увидим!

— Почему? — удивилась Саша.

— Почему! — пришел черед возмутиться Лешке. — Да потому, что в этой пещере столько ценностей, что вход в нее сразу перекроют! Поставят у входа солдат с автоматами…

— С автоматами? — усомнилась Саша. — Под водой?

— Ну, не с автоматами, а с этими… я не знаю, с подводными ружьями! Поэтому сначала пещеру надо обследовать самим…

Саша задумалась. Выдвинутый аргумент показался ей вполне основательным.

— Но если мы никому не скажем, — спохватилась девочка, — и сами туда полезем, мы же опять подставим Достоевского. Ведь мы обещали — никакой самодеятельности! Тем более — под водой!

— А он ничего не узнает, — заверил Лешка. — Подумаешь — под водой! Всего-то делов! Нырну разок и сниму… Один только разок! От меня на ТВ послезавтра ждут нового материала… Представляешь, мы выдадим такое? Это же мировая сенсация! Причем убойная, наповал! Весь мир про нас с тобой кричать будет! А если мы прямо сейчас расколемся, кто про нас вспомнит?

Саша молчала, уставившись в монитор. Перед ней словно вспыхнула картинка: Лешка и она — в ослепительном свете софитов на огромной сцене. А в гигантском, переполненном зале — тысячи ученых. Может, три, а может, все десять тысяч одних только профессоров. Они съехались со всего мира и теперь неистово рукоплещут им. И среди них — Виктор Сергеевич Постников, который с восхищением смотрит на нее… Блистают вспышки фотоаппаратов. В первых рядах, отталкивая друг друга, теснятся журналисты — каждый мечтает взять у ребят хотя бы крошечное интервью. А где-то сбоку, совсем рядом, на чудовищных размеров столе — холсты, краски, золоченые рамы…

— Ну, хорошо, — после колебания уступила Саша. — Но только разок! И вот что — ты в этой пещере ничего не трогай… Дед говорит, это очень важно для науки…

— Почему?

— Потому что все эти древности очень хрупкие — только тронь, и они рассыпятся! Тем более мокрые…

— Да я ни к чему там даже не прикоснусь! — клятвенно прижал руку к груди Лешка. — Что я, не понимаю? Мне же главное — снять!

— Я же говорю — хорошо! Только… когда?

— Сегодня ночью, — оглянувшись и понизив голос, сказал Лешка.