Убийственные мемуары

Незнанский Фридрих Евсеевич

В 14.10 сыщики приехали в институт, а к четырем часам дня у Грязнова, во-первых, был на руках портрет неизвестного коллекционера, а во-вторых, он оказался оснащен некоторыми деталями, которые не смогли из профессора вытянуть ни Федоренко, ни сам Турецкий, впрочем, что с него взять, с безносого.

Грязнов давно заметил, что когда они с Турецким по очереди работают с одним и тем же человеком, как правило со свидетелем, то результаты у них, хотя и пересекаются в главном, грешат (в хорошем смысле) совершенно разными нюансами. Видимо, подсознательно соревнуясь, каждый из них, что сыщик, что следователь, пытается выполнять функции другого. Турецкий неизменно выжимает больше, чем Грязнов, сугубо оперативной информации, а сам Грязнов педалирует психологию, работает на неожиданных ассоциациях, расслабляет свидетеля, «раскачивает» его и фиксирует, так сказать, физическую и физиологическую картину происшедшего ли события, конкретного ли человека.

В случае с Андреевым это было просто показательно. До того Грязнов его даже не видел, как, естественно, и Сазонов. Сазонов вообще любил работать в компании с начальником МУРа, потому что знал, что в этом случае ему вовсе не придется открывать рот, а это было для него важно, любые слова нарушали чистоту восприятия, Сазонов сам про себя любил говорить, что рисует ушами. Кроме того, когда говорят пушки, музы молчат – когда говорил Грязнов, Сазонов просто сливался с интерьером, это расслабляло свидетеля, и он вспоминал неожиданные для себя самого подробности и нюансы. Так вышло и с Андреевым.

Коллекционер, пытавшийся выторговать у Ракитского картину «Степень отчуждения» арабского художника Мануила Хатума, был близорук и был совсем небольшого росточка, меньше ста шестидесяти сантиметров, и это, конечно, была существенная деталь. Андреев вспомнил ее потому, что обратил внимание, что гость Ракитского не достает головой до рамы этой же картины, которую он рассматривал почти вплотную. Вычислить рост, разумеется, было делом техники: Грязнов даже не стал озадачивать никого из своих оперативников, а позвонил Мишке Федоренко – у помощника Турецкого имелось подробное описание всей коллекции Ракитского, вплоть до размеров картин, а также – фотографии картин, еще висевших на стенах квартиры. Федоренко, еще до того как Грязнов уехал из Института мировой литературы, съездил в Плотников переулок и все измерил – нижняя грань рамы «Степени отчуждения» как раз висела на высоте сто шестьдесят сантиметров. Это раз.

Два. Упомянутому коллекционеру лет было никак не больше пятидесяти, он слегка лысоват на затылке, остальные волосы абсолютно черные, без намека на седину, возможно подкрашенные. Глаза светлые, не то серые, не то голубые, что-то в этом роде, брови тоже черные, но не густые, а тонкие, как у женщины. От крыльев носа две глубокие морщины. Бороды и усов нет, выбрит чисто, до синевы, – видимо, щетина растет густая, жесткая и высоко в обе стороны – и к шее, и до глаз. Лицо чистое, без шрамов, родинок, веснушек, даже слегка бледное, что нельзя не заметить на контрасте с шевелюрой цвета вороного крыла.

Уши плотно прижаты к голове, как у бывшего боксера. Шея короткая, толстая. Плечи широкие, но покатые, как у штангиста. Телосложения коллекционер скорее плотного, нежели субтильного, но без намека на живот. Одет был в коричневый вельветовый пиджак и, кажется, черные брюки. Ботинки с острыми носками и на каблуках. Время от времени он стряхивал пыль то с одного, то с другого рукава пиджака в районе предплечья, это происходило машинально и было похоже на привычку.

В тот вечер, примерно четыре месяца назад, Андреев помнил, что это было в начале лета, он позвонил к Ракитскому без предупреждения, хотел поделиться соображениями по поводу одной рыболовной статьи, которую утром вычитал в Интернете. Рыбная ловля – это была их общая с Ракитским страсть, в последний год, после отставки Ракитского, больше всего времени вместе они проводили именно на рыбалке, причем в любой сезон. Так вот, Валентин Николаевич впустил приятеля, хотя без особого удовольствия: оказалось, что у него был гость. Тогда Андреев тактично прошел на кухню, справедливо предположив, что раз хозяин не предложил ему зайти попозже, значит, он уверен, что гость скоро уйдет. Так и вышло, но за это время Андреев успел его увидеть, потому что Ракитский все же пригласил его в комнату: Ракитский был человек светский, и, что бы ни было у него на уме, он на памяти Сергея Анисимовича никогда не нарушал определенных норм поведения. Андрееву запомнилось, что Ракитский избегал называть своего невысокого гостя по имени-отчеству, он представил его так:

– Вот, Сережа, представь, нашелся в нашем городе еще один поклонник иранской живописи.

Это место показаний Андреева Грязнов обдумал отдельно и пришел к выводу, что тонкий тактик Ракитский сказал это не случайно, как не случайно и позвал профессора в комнату. Он хотел, чтобы Андреев увидел его гостя и понял, с какой целью тот здесь появился. Возможно, выяснится, что ничего особенного в этом низкорослом коллекционере не было, тогда все это не будет иметь никакого значения, а возможно, как раз наоборот. И тогда окажется, что изощренная система страховок, к которым привык кадровый разведчик, его не подвела.

Итак, что же было дальше?

В ответ на реплику хозяина квартиры коротышка повернулся и сдержанно кивнул Андрееву – поздоровался, одновременно стряхивая с обшлагов рукавов невидимую пыль. Потом он наконец отошел от «Степени отчуждения» метра на два и, сильно сощурив глаза, сказал:

– Ну что ж, очень жаль. – Причем произнесено это было таким тоном, как если бы говорилось уже далеко не первый раз.

Ракитский молча развел руками – и тоже как будто механически, как будто не в первый раз. Обоими мужчинами были произнесены несколько фраз об уникальной, присущей только Хатуму экспрессии, работе с темперой и игрой светотени. И еще были какие-то нюансы, которые Андреев за давностью времени вспомнить уже оказался не в состоянии, но которые тогда неминуемо привели его к мысли, что «поклонник иранской живописи» пытался купить «Степень отчуждения», однако Ракитский остался непреклонен. И дело тут явно было не в цене. После ухода коротышки Ракитский обмолвился, что он предлагал за «Степень отчуждения» больше ее реальной стоимости. Больше эта история никак не проговаривалась, однако же Андреев был убежден, что посетитель дилетантом не являлся. И еще что характерно: на висевший рядом «Вечер в Полянове» («Вечер в Поленове») «поклонник иранской живописи» даже не взглянул. Уж не ее ли он и приходил на самом деле присматривать? Тогда понятно, что он мог предлагать любые цены – тут важно было не купить, а определить позицию Ракитского, а она оказалась незыблемой: ничто не продается.

Самое замечательное во всей этой беседе Грязнова с Андреевым было то, что Сазонов, синхронно зарисовывавший себе в этюдник вспоминаемые Андреевым черты, даже не показывал их свидетелю, как это обычно происходит в создании фоторобота: путем постоянной корректировки на предполагаемое лицо наносятся те или иные брови, нос, глаза, взвешиваются пропорции… Ничего подобного в данном случае не было. Но зато, когда разговор завершился и Сазонов продемонстрировал конечный результат, профессор только открыл рот. Грязнов получил большое удовольствие и втайне самому себе мог признаться, что, в сущности, ради этого вот момента он сюда и приезжал.

А Турецкого в это время занимало другое совпадение – не убийство Капустина в Озерске (он не столько не сомневался в том, что Грязнов с ним разберется, сколько надеялся на это), а вот этот самый удар по голове, который он сам получил в прихожей квартиры Ракитского. И удар от кого?!

Совпадение, состоявшее в том, что мелкий бандит из подмосковной группировки, делом которой так или иначе занимались и Грязнов, и Турецкий, оказался на пути следователя Генпрокуратуры, действительно было неординарным. Скажем, тот же Мишка Федоренко был совершенно им изумлен и при каждом телефонном разговоре интересовался, что Александр Борисович думает по этому поводу.

Но Турецкий знал, что совпадения бывают и более фантастические. Сейчас его больше волновали другие вопросы: во-первых, ждал ли Симиренко его в квартире Ракитского или пришел туда по своим делам? Хотя тут все ясно: он, конечно, пришел сам по себе. А во-вторых, и в главных, – откуда у гражданина Симиренко, ныне, увы, покойного, оказался ключ от квартиры гражданина Ракитского, ныне, увы, также покойного.

Экспертиза, которую провели грязновские умельцы (Вячеслав Иванович категорически выговорил себе право решать подобные технические вопросы, а у Турецкого еще не было достаточно сил, чтобы возражать), так вот эта экспертиза определенно подтвердила, что ключ, с помощью которого вошел в квартиру Симиренко, был сделан с образца, лежащего дома у дочери Ракитского. Но при этом еще предыдущая экспертиза подтвердила, что в день убийства Ракитского замок никакими посторонними ключами, дубликатами, не открывался. Странное какое-то выходило ограбление. Одно дело, грабитель, подготовив отмычку, ждет, пока хозяин уйдет из дома, чтобы спокойно открыть дверь, но в данном-то случае выходит, что Ракитский открыл дверь своему убийце сам. Сантехник Василюк? Но у него, кстати, и алиби появилось, сомнительное правда, но все как у людей – любовница, сварщица из соседнего РЭУ. Да и не тянет он на похитителя Левитана…