В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня
Шрифт:
в своей индивидуальности характер. Потому-то образы де-
сантисовских фильмов так впечатляющи.
Сколько каждый из нас увидел кинематографических
лент за эти десятилетия, но разве стерлась из памяти
гордая фигура девушки — ее играла Лючия Бозе,— стоящей
вместе со своим возлюбленным на выжженной солнцем
каменистой горе и бросающей вызов злу и несправедливости?
Эти кадры из картины «Нет мира под оливами»
незабываемы, как
Пампанини, прощающейся со своими надеждами на
счастье, как незабываемы трепетные фигуры девушек,
столпившихся в тот роковой утренний час на лестнице
римского дома в поисках работы («Рим, 11 часов»).
И разве можно быть столь неблагодарным, чтобы
забыть ради иных, чуждых гуманизму и прогрессу лент
современного западного кино эти теперь уже старые
картины, являющиеся подлинным завоеванием
реалистического искусства! Нет, мы не должны, не имеем права
забывать их.
Прошли годы с тех пор, как снимались и выходили на
экран эти кинофильмы, заколыхались на экранах мира
различного рода «волны», буржуазность которых очевидна.
И вместе с тем на основе традиций молодые и немолодые
художники двинули дальше, вперед прогрессивное крыло
итальянского кино, обогатили его новыми способами
осмысления жизни и кинематографического видения. Пьетро
Джерми, Витторио Де Сика, Валерио Дзурлини, Антонио
Пьетранджели даже в сложные для итальянского кино
60-е годы создавали картины реалистической ориентации.
И сегодня в фильмах Франческо Рози, Дамиано Дамиани,
Элио Петри и других режиссеров ставятся серьезные
социальные проблемы. Это свидетельствует о том, что
большая группа прогрессивных кинематографистов Италии не
пошла на компромиссы, не обратилась к созданию картин о
нравственных аномалиях и психологических безднах,
которые ныне столь высоко котируются в оценках буржуазной
критики, а по-прежнему стремится в своих фильмах
осмыслить противоречия реальной действительности. И
последний крупный фильм Джузеппе Де Сантиса, «Они шли на
299
Восток», или, как он назывался в Италии, «Итальянцы —
хорошие ребята»,— в этом же славном ряду.
Фильм, как известно, создавался совместно с советской
кинематографией. В написании сценария участвовал
Сергей Смирнов. Наши актеры Жанна Прохоренко и Татьяна
Самойлова играли небольшие роли. Молодой актер Лев
Прыгунов очень выразительно сыграл эпизодическую роль
итальянского солдата. В создании фильма участвовали и
другие
производились только в нашей стране.
Де Сантису пришлось создавать картину в
непривычных для него условиях. Съемки шли в районе Полтавы
жарким летом и в Подмосковье лютой зимой. В мороз и стужу
южанин Де Сантис, не зная русского языка, руководил
массовкой, в которой участвовали тысячи советских
солдат, и он отлично справлялся с этой задачей — массовые
сцены в фильме впечатляют своей силой и размахом.
Де Сантис проявил большое мужество, взявшись за
такой фильм. Он знал, что многим в Италии не понравится
содержание и направление картины, правдиво
показывающей крах фашистской авантюры — похода итальянского
экспедиционного корпуса в Россию. С большим знанием
психологии простого человека рисует Де Сантис солдат,
обманутых или насильно втянутых в этот поход. Этот
фильм — суровое предостережение тем, кто склонен
шутить судьбами народов, втягивать их в пучину кровавых
бедствий. Да и иные персонажи фильма, грубый и
жестокий сержант или авантюрист чернорубашечник с кожаной
перчаткой на руке,— эти зловещие фигуры не только
исторические, но и современные.
Выход на экраны фильма «Итальянцы — хорошие
ребята» сопровождался клеветнической кампанией в
реакционной прессе. Но фильм все же демонстрировался с
прокатным успехом не только в Италии, а также и в других
странах. Он, этот фильм, и сегодня занимает видное место в
истории итальянского кино.
Сейчас у Де Сантиса, как и у многих его коллег,
положение не простое. Прошло немало времени с тех пор, как
закончились съемки фильма «Они шли на Восток», но
режиссер не получал серьезных заказов — ставил для
телевидения, участвовал в картинах, не характерных для его
творчества.
Здесь причина не только в общей конъюнктуре
итальянского кинопроизводства, переживающего кризисные
явления. Здесь дело и в другом. Продюсеры не спешат с
приглашением для съемок новых фильмов таких людей,
300
Как Де Сантис. Слишком определенны его взгляды и
бескомпромиссна его позиция.
— Есть режиссеры,— говорил Де Сантис,—
придерживающиеся одних со мною взглядов, которые не считают
необходимым отражать эти взгляды в своем творчестве.
Я же и в политике и в творчестве един.
Да, это так. Пепе, так называют его друзья,— смелый