Вахтанговец. Николай Гриценко
Шрифт:
ляные краски, а не акварель «М-ль Нитуш». После этого спектакля вся
Москва заговорила о Гриценко, он стал востребован, даже сам поставил
спектакль «Шестой этаж», в котором и сыграл главную роль Жонваля.
Спектакль очень полюбился зрителям и долго не сходил со сцены. Моя
счастливая встреча с Гриценко произошла на спектакле «Город на заре»
в 1957 году. Этот спектакль имел очень большое значение для театра,
т.к. мы выступили целым молодым поколением, которое потом стало ве
дущим в театре Вахтангова. В нем были заняты: Борисова, Л. Пашкова,
Ульянов, Яковлев, Дадыко, Греков, Гунченко.
Эта пьеса написана по ходу актерских импровизаций еще в 1939 году
в студии
временных пьес, она наполнена темпераментом, чувствами, динамикой.
Гриценко играл в ней роль Аграновского. Он играл комсомольского во
жака, много и громко говорящего, призывающего к трудовым подвигам -
человека насквозь фальшивого, исповедовавшего принципы, в которые
по- настоящему не верил. Это был талантливый демагог, которых много
оказалось в нашем сегодняшнем времени и которое артист, к сожалению,
а может быть к счастью, не застал.
111
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
112
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
113
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
Я не буду касаться кинематографических работ Николая Олимпиевича,
т.к. недостаточно компетентен в этой области. Следующий спектакль наш
совместный - «Маленькие трагедии» к юбилею А. Пушкина.* Гриценко
играл дона Гуана. И вновь - пьяный, разгульный купец Молоков, удиви
тельный князь Мышкин и стихотворный образ Гуана. Режиссер В. Ко-
миссаржевский писал, что роль сыграна росчерком шпаги. Мы решали
спектакль в черно-белых тонах, в стиле Пушкинских рисунков. Откуда
у артиста было такое проникновение в стихотворную форму? Нельзя ска
зать, что он очень любил и знал поэзию, никогда не выступал с поэти
ческими программами, но, вероятно, его внутренняя музыкальность вела
его в этой роли. Он играл основную тему - на грешника, благодаря любви,
снизошла благодать. Его дон Гуан впервые влюбляется в донну Анну - та
ково решение актера. Я думаю, что это было лучшее исполнение в истории
советского театра. У него был божественный дар, он был актер от Бога
и ничем другим он заниматься в жизни не мог. Это было его предназначе
ние. Это был и великий клоун и великий трагик.
Я счастлив, что судьба свела меня с ним, но мне кажется, что сегодня
он незаслуженно стал забываться. Его очень любила Александра Исааков
на Ремизова, у нее в спектаклях он сыграл князя Мышкина и Платоно
ва, Молокова и Мамаева. В апреле 1963 года Рубен Николаевич восста
новил спектакль «Принцесса Турандот», и роль Тартальи дал Гриценко.
У Вахтангова эту маску играл Б. Щукин. Мне кажется, что Гриценко играл
не хуже Щукина, хотя Борис Васильевич играл гениально. Он играл наив
ного большого, заикающегося ребенка, очень важного в своей наивной
чистоте. Мне думается, что Николай Олимпиевич многое взял у Щукина.
Он не копировал его, просто, как бы цитировал роль, показывая органиче
скую сущность Щукина в этой маске. Гриценко посвятил своего Тарталью
Щукину, он как бы незримо присутствовал на сцене и зрители через гени
альное исполнение Гриценко видели незримо присутствовавшего на сце
не Щукина. Я определил игру Гриценко как гениальную намеренно. Этот
эпитет стал сегодня слишком расхожим, но Николай Олимпиевич заслу
живает его как мало кто сегодня на нашем театре!
Интереснейшей его ролью был Магара в «Виринее». Мне опять посчаст
ливилось наблюдать, как он работал над ролью! У него это был огром
ный страшный пьяница, убийца, дебошир. Гриценко хотел играть его
босым, выходящим на сцену в одной рубахе, причем ступни ног должны
были быть огромные, которыми он цепляется за землю. Я видел, сколь
ко же он приносил своих наблюдений на репетиции. Обычно актер ждет
* См. стр. 116-117. Отрывок из статьи «Алгебра и гармония» Е. Поляковой.
114
ВАХТАНГОВЕЦ