Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«О болезни или о лечении моем вовсе не думаю. Болезнь моя так мне была доселе нужна, как рассмотрю поглубже все время страдания моего, что не достает духа просить Бога о выздоровлении. Молю только его о том, да ниспошлет несколько свежих минут и надлежащих душевных расположений, нужных для изложения на бумагу всего того, что приуготовляла во мне болезнь страданьями и многими искушеньями и сокрушеньями всех родов…» (Вересаев, 1990, т. 4, с. 220.)
«Уже и теперь мой слабый ум видит пользу великую от всех недугов: мысли от них в итоге зреют, и то, что, по-видимому, замедляет, то служит только к ускорению дела. Я острю перо». (Там же, с. 260–261.)
«…Он сам в глубокой своей интроспекции заявляет, что болезнь играла огромную роль в его творчестве… Конечно, не меланхолия
«Гоголь не хотел быть тем, кем он был. Он страдал от своего таланта, от своего назначения, которое было ему предуказано свыше — тем, кто распределяет человеческие способности и силы. Он хотел изменить направление и характер своего писательства, он пытался создать нечто положительное и назидательное, облечь плотью и кровью человечность прекрасную и нарисовать ее так же ярко и выпукло, как выходили у него явления дурные. Но именно это и не давалось ему». (Айхенвальд, 1998, т. 1, с. 74–75.)
«Поневоле нам приходится гениальность Н.В. Гоголя объяснить болезнью, так как только болезнь может нам объяснить такое резкое уклонение, такое существенное отличие». (Чиж, 2001, с. 18.)
«Интересна половая загадка Гоголя… Он, бесспорно, “не знал женщины”, т. е. у него не было физиологического аппетита к ней. Что же было? Поразительна яркость кисти везде, где он говорит о покойниках. “Красавица (колдунья) в гробу” — как сейчас видишь. “Мертвецы, поднимающиеся из могил”, — которых видят Бурульбаш с Катериною, проезжая на лодке мимо кладбища, — поразительны. Тоже — утопленница Ганна. Везде покойнику него живет удвоенною жизнью, покойник — нигде не “мертв”, тогда как живые люди удивительно мертвы. Это — куклы, схемы, аллегории пороков. Напротив, покойники — и Ганна, и колдунья — прекрасны и индивидуально интересны… Поразительно, что ведь ни одного мужского покойника он не описал, точно мужчины не умирают. Но они, конечно, умирают, а только Гоголь нисколько ими не интересовался. Он вывел целый пансион покойниц, — и не старух (ни одной), а все молоденьких и хорошеньких». (Розанов, 1990, с. 262.)
«Со всех сторон его клянут, / И, только труп его увидя, / Как много сделал он, поймут, / И как любил он — ненавидя!» (Некрасов. «В день смерти Гоголя».)
Н.В. Гоголь практически (за исключением, пожалуй, К.Н. Батюшкова — см.) открывает ряд гениальных русских писателей, страдавших тяжелыми психическими расстройствами. Можно спорить о конкретном диагнозе, но более вероятна все-таки шизофрения, так как к концу жизни Гоголь распался и как личность, и как талант. Но имеет ли точный диагноз столь уж решающее значение? Более важен факт влияния психической болезни на содержание творчества и сам творческий процесс. Русский психиатр В.Ф. Чиж писал: «Если бы душевная болезнь Гоголя не влияла на его творчество, не отразилась бы на его художественной деятельности, психиатрическое изучение биографии Гоголя имело бы мало значения». Приведенный патографиче-ский материал позволяет утверждать, что подобное влияние имело место и в громадной степени сделало Гоголя тем самым писателем, которого и знает весь мир.
ГОЙЯ (Goya), (Гойя-и-Лусиентес) ФРАНСИСКО ХОСЕ де (1746–1828), испанский живописец и рисовальщик. Его искусство отличалось смелым новаторством, страстной эмоциональностью, социально направленным гротеском.
«Мне снился мучительный, Гойя, художник чудовищных грез, —
Большая насмешка над жизнью, над царством могилы вопрос.» К.Д. Бальмонт. «Аккорды»
Наследственность
«…Новейшие исторические данные… указывают на очевидную генетическую склонность в его семье к возникновению психоза. Так, дед Гойи по линии матери страдал шизофренией, и ранние расследования показывают, что две сестры матери Гойи ходили на прием в сарагосскую больницу в отделение для душевнобольных». (Ноймайр, 1997а, с. 234.)
Общая характеристика личности
«Уже с 15-летнего возраста ушные заболевания. Физически сильный, как медведь, часто впутывался в драки и распри. В 1765 г. получил опасную для жизни ножевую рану в спину… В 1781 г. публичная ссора с церковной администрацией. Гойя сначала пришел в состояние чрезмерного возбуждения и раздражения, а затем последовала тяжелая депрессия. Болезненное состояние продолжалось несколько лет и парализовало творческую силу Гойи… С 47 лет совершенно глухой. Ушное заболевание протекало с психотическими явлениями. Во время психозов периоды двигательного и психического беспокойства, чередующиеся с депрессиями… Много зрительных галлюцинаций психотического характера… В 1820 г. тяжелая болезнь с неясным диагнозом, возможно хроническое отравление свинцовыми белилами, “подагра художников”… Всего у Гойи было три психотических приступа, отличительными признаками которых являлись депрессия, идеи преследования и галлюцинации. Наряду с несчастными случаями отягощение прогредиентной миопией… Оставил после себя около 20 детей, но в живых остался только один сын — Хавьер». (Scharf, 1963, с. 228–232, 277.)
«Возглавлял одну из групп прихожан Сарагосы, постоянно враждовавшую с другими такими же группами. Однажды после сражения, происходившего ночью, на земле остались лежать трое убитых и несколько раненых, а Гойя, спасаясь от преследования, срочно покинул город… Работал тореадором… Любитель острых ощущений… снова идет молва о серенадах, поединках, о его ненасытной жажде приключений и бурном образе жизни». (Мы-тарева, 1968, с. 90–91.)
«Первый раз он перенес страшную депрессию в 1778 г. Промучившись около трех лет, Гойя оправился… Но лет через десять ему стало совсем плохо: правосторонний паралич, потеря чувства равновесия, слуха, частично речи и… зрения!.. И пока болезнь не отпускала Гойю, он страдал частыми головокружениями, галлюцинациями и припадками. Уильям Нидерланд (Нью-Йоркский университет в Бруклине) выдвинул гипотезу: “Именно в связи со своей способностью писать с невероятной быстротой Гойя был обречен более интенсивно поглощать путем вдыхания и даже глотания использовавшиеся им токсические материалы” (сильно ядовитый карбонат свинца)». (Силкин, 1972, с. 48.)
«…В возрасте 46 лет был внезапно поражен приступом болезни, причины появления которой не сразу смогли выяснить. Некоторое время Гойя был практически слепым и почти полностью парализованным. Он также жаловался на страшную слабость и шум в голове. В конце концов был поставлен диагноз: сифилис. Примерно через год Гойя поднялся с постели, но навсегда с тех пор остался глухим». (Уоллас и др., 1993, с. 76.)
«Подводит художника здоровье. Он абсолютно глухой, у него бывают обмороки, растет раздражительность. “Я настолько раздражителен, — пишет он в письме к другу, — что невыносим для самого себя”». (Безелянский, 1999, с. 64.)
«Прежде всего бросается в глаза, что Гойя часто боялся преследования… Вторая ярко выраженная особенность касалась сексуальной жизни Гойи.
Бесчисленное количество галантных приключений в Мадриде, к которым он стремился, не испытывая угрызений совести, существенно повлияли на его брак… Третья особенность состояла в том, что он не испытывал социальной гармонии. Будучи молодым человеком, Гойя прослыл хвастуном, задирой и драчуном, что многих пугало, одним словом у него была дурная репутация… Тип его поведения можно характеризовать как склочный или даже параноидный <…> речь идет о явно препси-хотической личности, наделенной соответствующими психопатическими реакциями… Однако более внимательный взгляд на многие факты свидетельствует о проявлении у него инволюционной или реактивной депрессии <…> у художника был рецидивный, спокойно протекающий психоз, бравший свое начало в шизоидных формах, которые уже проявились в юности в виде пато-гномонического препсихопатического поведения». (Ноймайр, 1997а, с. 224–226, 232–233, 235.)