Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«Мать Авроры жила довольно бедно, вела беспорядочный образ жизни и. кроме того, была криклива, несдержанна. нередко ссорилась и даже дралась с соседями и родственниками». (Орже-ховская. 1959, с. 385–386.)
Общая характеристика личности
«В молодости была глубоко меланхолично]! и чувствовала искушение совершить самоубийство. “Это искушение, — писала она, — было иногда таким сильным, таким внезапным, что о нем можно писать только как о разновидности психической болезни. Оно принимает характер мономании”». (Nisbet, 1891, с. 106–107.)
«Резкие переходы от меланхолии к внезапным приступам веселья». (Орже-ховская, 1959, с. 387–388.)
[1820–1821 rr.J «Страдала меланхолией, способной довести до самоубийства». (Арнаудов, 1970, с. 39.)
«Г-жа Жорж Занд рассказывает, что одно время ею овладело стремление лишить себя жизни. Мысль о самоубийстве сделалась для нее idees fixes и постепенно стала переходить в мономанию. Намерение лишить себя жизни иногда возникало так быстро и было так беспричинно, что ей самой казалось, что она сходит сума. Особенно вода возбуждала в ней стремление к смерти». (Булацель, 1900, с. 180.)
«Когда меня беспокоит поднявшийся жар в крови, я вызываю врача, чтобы он пустил мне кровь. Врач говорит, что это преступление, самоубийство, что от этого мне все равно не будет легче; что мне нужен любовник, иначе моя жизнь под угрозой от избытка жизненных сил». (Моруа, 1983, с. 202.)
«Классический тип “мужчины в юбке”». (Deutsch, 1928, с. 335.)
«Фригидная вследствие комплекса Дианы». (Michel. 1950, с. 493.)
«Жорж Санд можно считать гомосексуальной. Она нередко ходила в мужской одежде и обладала низким голосом. К тому же она увлекалась чисто мужскими видами спорта, такими как стрельба, езда верхом и фехтование. Особенно способствовал возникновению такой “славы” Альфред де Мюссе328, который был ее любовником». (Moll, 1910, с. 71–72.)
«В ее жизни было и серьезное увлечение женщиной — актрисой Мари Дорваль, которую она боготворила. Они часто встречались… Дело дошло даже до того, что Санд готовилась отправиться в роли камеристки на очередные гастроли подруги. Их связи отчаянно сопротивлялся муж Мари, ревниво пытаясь изолировать жену от “этой Сафо”. Однако безуспешно». (Семашко, 1999, с. 176.)
«Одержимая мыслью о рабском положении женщины, она хотела избавиться от него, изменив имя и весь свой облик. С этого дня она ставила в мужском роде все прилагательные, которые относились к ней. Так, в 1832 г. родился псевдоним Жорж Санд». (Моруа, 1983, с. 114.)
Особенности творчества
«Простота — этой крайний предел опытности и последнее усилие гения».
Жорж Санд
«Из-за недостатка физической любви бегство в экзальтацию интеллектуального творчества… Санд относилась к той категории активных женщин, которые сами никогда не чувствовали того, что так хорошо описывали». (Michaut, 1904, с. 427–428.)
«Не исключено, что причиной ее увлечения политикой стал вынужденный сексуальный “пост”, связанный с хронической болезнью Шопена. Она не могла испытать абсолютную любовь к другому человеку, поэтому она любила человека вообще, любила человечество». (Ноймайр, 1997в, с. 91.)
«“Я убедилась, что пишу быстро, легко, могу писать много, не уставая, что мои мысли, вялые в мозгу, когда я пишу, оживают, логически связываются между собой”… Будучи ненаходчивой в разговоре, она становилась очень живой и остроумной в письмах. Короче говоря, она была рождена писателем и понимала это». (Моруа, 1983, с. 98.)
«Мы говорим о необычайной работоспособности г-жи Санд. Но она уверяет, что в этом нет, собственно, никакой ее заслуги: бывают люди, для которых это действительно заслуга, ей же всегда работается исключительно легко. Пишет по ночам, обычно с часу до четырех, потом ложится, в одиннадцать встает; потом еще часа два работает днем… ей нисколько не мешает, если ее прерывают при этом. Это как вода, текущая из крана. Когда кто-нибудь входит, она закрывает кран, вот и все». (Гонкуры, 1964, с. 339.)
«Мюссе свидетельствует о Жорж Санд, что “ей никогда не случалось зачеркнуть хоть бы строку”». (Арнаудов, 1970, с. 521.)
Наверное, немало представительниц слабого пола по тем или иным причинам становятся «одержимыми мыслью о рабском положении женщины», но только редкие единицы приходят к необходимости в связи с такими убеждениями «изменить имя и весь свой облик». Для того чтобы писать о себе в мужском роде и демонстрировать ряд других в основном свойственных мужчинам того времени особенностей поведения, требуется такое расстройство половой идентификации, как трансвестизм двойной роли (с сохранением обеих половых ролей). При нем копирование внешних признаков другого пола отражает внутреннюю неудовлетворенность своим биологическим полом, а не стремление добиться сексуального возбуждения (как при фетишистском трансвестизме.) Параллельно у Жорж Санд можно отметить аффективные колебания, которые проявлялись, по-видимому, в рамках циклотимии.
САПФО (Сафо) (VII–VI вв. до н. э.), древнегреческая поэтесса, родом с острова Лесбос. Стояла во главе кружка знатных девушек, которых обучала музыке, слаганию песен и пляскам.
«Муза — женщина. Музыка — женщина. Поэзия — женщина. Жизнь — женщина.
Ну как тут не стать лесбиянкой?»
В Павлова
«У Сафо были романы с мужчинами… Вскоре Сафо вышла замуж и родила девочку, которую нежно любила и посвятила ей целый цикл стихов… Но судьба жестока к поэтам — по неизвестным нам причинам, и муж, и ребенок Сафо прожили недолго. Пытаясь заглушить горе, поэтесса всецело отдалась лесбийской любви». (Семашко, 1999, с. 15–16.)
«…Собрала вокруг себя кружок знатных девушек, которых до их замужества обучала умению вести себя, музыке, стихосложению и танцам… Жизнь и смерть Сапфо окутаны легендарными рассказами (о тщетном сватовстве Алкея, о ее несчастной любви к Фаону, о том, как из-за этой любви она покончила с собой, бросившись со скалы, и т. д.)». (Ирмшер, Йоне, 1989, с. 508.)
«В своих стихах, иногда изящных и грациозных, иногда полных мучительной страсти, Сапфо выражала своим подругам переполнявшие ее чувства, и отсюда пошли современные выражения “лесбийская любовь”, “лесбиянка”». (Редис, 1993. с. 224.)