Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«После жалобы рязанского губернатора Салтыков в 1868 был уволен окончательно в отставку в чине действительного статского советника; повелением царя Салтыкову запрещалось впредь занимать какие-либо должности на гос. службе». (Макашин, 1971, с. 622.)
«Неудачи в практической жизни, необходимость экономии, постоянный труд, отчасти порок сердца, которым он страдал издавна, мало-помалу изменили его характер. С каждым годом он делался более и более нервным, постоянно горячился в спорах о чем бы то ни было и даже в картах, так что лицам, мало его знавшим, казался человеком злым. Но между тем под этой маской он оставался в действительности очень добрым человеком… С 1875 года состояние его здоровья окончательно изменилось к худшему… В апреле 1875 года его отправили в Баден-Баден, где в течение мая он не мог двигать ни рукою, ни ногою, потому что всякое движение причиняло ему сильнейшую боль». (Унковский, 1957, с. 653.)
«Люди, которые долго не виделись с Михаилом Евграфовичем, приходили в ужас от происшедшей с ним перемены. Вместо подвижного, оживленного, хотя и желчного, человека они видели старика, “кандидата в могилу”, как с ужасом записала в дневник одна из его знакомых. Одышка, изнурительный кашель, участившиеся нервные припадки временами совершенно обессиливали больного… Необычайная мнительность делала состояние Салтыкова особенно тяжелым. Перед его глазами вставали картины близкой смерти и еще того хуже! — полной своей беспомощности, нищеты, злых попреков жены… Жалобы на болезнь занимали все больше и больше места в его разговорах и письмах». (Турков,)965. с. 305.)
«Долго оставаться на службе он не мог по своему беспокойному, неуживчивому характеру. Он постоянно препирался с губернаторами: не стесняясь, острил над ними в обществе, и, живя в Туле, написал целую летопись о губернаторах, причем местного губернатора, как он нам пояснил, изобразил в виде губернатора с фаршированной головой». (Жуковская, 1957, с. 77.)
«Во всех странах железные дороги для передвижения служат, а у нас сверх того и для воровства». (М.Е. Салтыков-Щедрин)
«Трудился он по-прежнему и даже более того, так как с болезнью и смертью Некрасова ему пришлось одному хлопотать по изданию “Отечественных записок”. Труд этот был очень тяжел, но запрещение журнала, нарушив его образ жизни, повлияло еще хуже на состояние здоровья… Вследствие этого по истечении некоторого промежутка времени характер его, как мне казалось, сделался более мрачным, а затем и последние остатки здоровья истощились… В последние три-четыре года нервное состояние его было невыносимо. Шум обыденной жизни его раздражал. Одиночество томило его». (Унковсний, 1957, с. 654.)
«К весне 1885 года не вдруг, а мало-помалу ему стало делаться заметно хуже: сначала его начали беспокоить нервные боли в глазах, не связанные ни с каким очевидным повреждением зрительного аппарата, а между тем заставившие его отказаться от обычного чтения, а вслед за тем появились судорожные сокращения в мышцах тела, особенно выраженные в руках, голове и верхней части туловища и до такой степени сильные, что писание стало для него не только затруднительным, а почти невозможным; не будучи, таким образом, в состоянии отдаваться своему обычному времяпрепровождению и видя в этом ухудшении наступление финала своей писательской деятельности, он, понятно, сделался еще более раздражительным и сильно затосковал». (Белоголовый, 1957. с. 595.)
[В конце 1885 г.] «…доктор Боткин получил от Салтыкова непонятную записку: это был даже не набор слов, а бессвязные комбинации букв, будто бы составляющие слова и аккуратно отделенные друг от друга. Вскоре у больного появились галлюцинации, и Боткин, а также Белоголовый, которому Сергей Петрович подробнейшим образом описывал отчаянное положение их общего пациента, пришли к выводу, что работать он больше не сможет». (Турков, 1965, с. 339.)
Наличие подробной патографической справки нередко затрудняет посмертную диагностику, так как, с одной стороны, нельзя не учитывать приводимые признаки болезни, а с другой, никто из биографов, разумеется, не ставил себе задачей описание ОПРЕДЕЛЕННОГО заболевания у Салтыкова-Щедрина; писали о том, что видели. «Выпуклые…глаза» (пучеглазие, экзофтальм?) и «крайняя раздражительность» наводят на мысль о возможной базедовой болезни (гипер-тиреодизм). Другие данные позволяют думать об органическом расстройстве настроения. Можно предположить также, что в последние годы жизни у писателя возникла деменция (сосудистого происхождения?), которая была связана с органическим поражением центральной нервной системы.
САЛЬЕРИ (Salieri) АНТОНИО (1750–1825), итальянский композитор, дирижер и педагог.
«Сальери.
Имя вы назвали,
Но как-то странно оттого,
Что вы ни разу не слыхали
Звучанья музыки его».
Л. Хаустов. «Сальери»
[Осень 1823 г., газетное сообщение] «“Антонио Сальери, первый капельмейстер императорского двора, признался в том, что отравил Моцарта”. [Газетное сообщение, спустя несколько дней] “После исповеди и признания священнику разум Сальери помутился, и он пытался перерезать себе горло. Попытка первого императорского капельмейстера покончить с собой не удалась; по приказу императора, его поместили в дом умалишенных”. [Июнь 1824 г.] “Антон Шиндлер’-' написал в разговорной тетради Бетховена: “Здоровье Сальери снова ухудшилось. Он совсем невменяем. В бреду он продолжает твердить, что виновен в смерти Моцарта. Видимо, это сущая правда, раз он хочет исповедоваться в своем грехе”». (Вейс, 1991. с. 22–23.)
«Версия о сумасшествии опровергается недавно найденным письмом самого Сальери. Из первой фразы этого письма, написанного уверенной рукой и тщательно отделанным эпистолярным стидем, явствует, что Сальери решил покончить с собой уже в марте 1821 г., то есть за два с половиной года до первой попытки самоубийства. Все эти годы он исполнял обязанности императорского капельмейстера. Таким образом, версия о безумии Сальери отпадает». (Болза. 1970, с. 145.)
«11 Антон Шиндлер, биограф Бетховена, писал тогда: “С Сальери дела плохи, он совсем потрясен. В бреду он постоянно повторяет, что виноват в смерти Моцарта и дал ему яд”». (Ноймайр, 1997. с. 175.)
«В 1823 г. старый композитор попытался покончить жизнь самоубийством из-за дискуссии о его причастности к смерти Моцарта». (Kerner, 1959, с. 186.)
Имя Сальери в силу трагического недоразумения стало практически нарицательным. Учитывая, что миф об отравлении Моцарта возник еще при жизни Сальери, логично предположить, что развившаяся у композитора депрессия (было бы странно, если бы он спокойно отнесся к сплетне подобного рода) но сила реактивный характер. Поэтому психотическое состояние у престарелого Сальери (в возрасте 73–74 лет) сопровождалось бре дом вполне определенной тематики.
САНД (Sand) ЖОРЖ (наст, имяифам. Аврора Дюпен, Dupin) (1804–1876). французская писательница. Участница Французской революции 1848 г. Поборница утопического социализма.
«Изменить свою сущность незы i можно лишь направить ко благу различные особенности характера.
даже недостатки…» Жорж Санд
Наследственность
«Предки Жорж Санд — все из ряда вон выходящие люди. Там перемешались все: короли с монахинями, знаменитые воины с девчонками из театра. Как в сказках, все женщины носят имя Авроры; все имеют сыновей и любовников… “Моя мать, — писала впоследствии Жорж Санд, — была родом из всеми презираемого бродячего цыганского племени”». (Моруа, 1983. с. 4. 17.)