Числа зверя и человека
Шрифт:
Может быть. Нет. Не знаю.
Впрочем, когда она показала мне эти ужасные протезы…
О нет, стошнило меня – практически вывернуло наизнанку – отнюдь не из-за отвращения к ней или к этим жутким конструкциям.
Все куда хуже.
Я, написавший и поставивший три балета и множество дивертисментов, испытал отвращение к автору одного-единственного незаконченного балета «Мемуары гейши». Теперь он ликовал во мне. Он испытывал экстатическое удовольствие от вида силиконовых тканей, пластика и металлического искусственного таза. Это прорыв! Это новое слово! В балете, в музыке, во всем искусстве!
Он уже представлял себя новым Михаилом Фокиным и Вацлавом Нижинским одновременно, видя Веру, нет, этакую кентаврессу: полу-Веру – полукиборга в партии Избранницы. Или – в какой-то другой, еще не придуманной, не написанной…
И это было невероятно прекрасно. Нечеловечески прекрасно.
Да, нечеловечески. И от того, что я «увидел» эту красоту, от того, что я готов был обожествлять эти механические движения, из самого нутра выплеснулась волна кисло-горькой желчи. Мне хотелось исторгнуть из себя сами внутренности, даже саму душу. Если только у меня осталась еще душа.
Потому что в исполнении полу-Веры танец сможет продолжаться вечно.
И весна никогда не настанет.
Я хотел этого и одновременно боялся. Когда она взяла меня за плечо там, в ванной, вселенная передо мной раскололась надвое. И две половинки, два осколка стремительно разлетались в разные стороны. В одной из них была Вера, с ее настоящими руками и ногами и любующийся ею Герман, написавший и поставивший три балета и множество дивертисментов. В другой – автор незаконченного балета «Мемуары гейши», который уже видел танец «железных» ног. От этого танца невозможно было отвести взгляд, он завораживал, манил, затягивал в темные, мрачные, нечеловечески притягательные бездны.
Танец, объединивший всю красоту и все уродство мира.
Это новое видение, этот извращенный экстаз был таким болезненно-насыщенным, что я попытался защититься, попытался остановить эту новую реальность, убить ее. И ту часть себя, которая придумала «Мемуары гейши».
Да, я знал, на что иду. Я убил ее. Я прервал бесконечный танец механических ног. Теперь весна настанет.
Два часа пролетели, как две минуты. Я ничего не успел обдумать, не успел попрощаться с самим собой, с этим миром – да, собственно, какая мне теперь разница? – а за мной уже пришли. Вывели из камеры и привели в помещение, больше похожее на операционную из фантастического фильма, чем на место казни. Впрочем, откуда мне знать, как должно выглядеть место казни? Почему бы и не так. Все стерильно, холодно, безлико, и все-таки чувствуется ледяное дыхание смерти. Но мне не страшно. Перед лицом смерти я избавился наконец от всех своих страхов. Наверное, это и есть счастье?
По распоряжению сопровождающих я раздеваюсь и облачаюсь в сорочку очень больничного вида. Устраиваюсь на операционном столе, успев подумать: зачем на стол-то? Казнят вроде ядом? Или я ошибаюсь?
Нет, я не ошибаюсь.
Один из сопровождающих – не то врач, не то санитар, кто их в халатах разберет – вручает мне обычный стакан с какой-то бесцветной жидкостью (вроде простой воды), в который он перед этим обыденнейшим жестом опорожнил столь же обыденно надломленную ампулу:
– Выпейте.
На вкус раствор оказался сладковатым, с привкусом клубники. У меня еще хватило сил, чтобы улыбнуться.
– Почему он улыбается? – Теперь голоса доносились до меня словно издалека или сквозь толщу воды.
– Они все улыбаются. В яд добавляют самые разные вкусовые добавки. Интересно, какая была у него?
«Клубника», – отстраненно констатирую я.
– О’кей, работаем. Януш, факт смерти констатировал?
– Глазной рефлекс отсутствует. Реакция на глубокую центральную боль отсутствует. Усложняющие диагноз и симулирующие смерть мозга состояния не отмечены. Так… Так… Всё. Он мертвый, как моя прабабка.
– Отлично. Кладите навзничь. Приготовьте контейнеры и кюветы. Так, секционный нож. Пилу. Так, подвиньте чуть выше. Итак, начинаем с трепанации.
Голоса постепенно становились все глуше, тяжелая, непроглядная толща воды надо мной росла и словно бы темнела.
– Но разве мы сначала не должны…
– Нет. Сначала извлечем мозг.
– Он же мертвый!
Какой же мертвый? Живой! Удивление было, кажется, моей последней мыслью. А последней услышанной фразой – ответ доктора-палача:
– Много будешь знать, скоро состаришься. Этот мозг нам еще пригодится. Кюветы готовь, кому говорят!
21.12.2042. Город.
Дом Анны. Феликс
По правде сказать, о просьбе Риты связаться с Марией я вспомнил только на следующее утро. Аппарат на ноге Анны и ее безжизненное лицо продолжали стоять у меня перед глазами, так что ни о чем другом я и думать не мог. На больничном крыльце даже поймал себя на том, что до боли сжимаю кулаки: кто-то должен за это заплатить!
Дома, проверив автоответчик и попытавшись дозвониться Максу, я даже слегка обрадовался, что и там, и там – ничего. После визита в палату Анны я не то что взглянуть Максу в глаза – я говорить-то с ним боялся!
Стоп. Так нельзя. Я – ученый. Пусть я мало чем пока отличаюсь от аспиранта, но я уже отношусь к братству науки, к людям особенного склада. Ученый не должен подчиняться эмоциям. Поэтому я попытался взять себя в руки и в компании чашки кофе проанализировать ситуацию.
Кто-то должен ответить? Но за что? Если произошедшее – природный катаклизм, то кому выставлять счет? Самому Господу Богу? Или неумолимым законам природы?
Стоп. Стоп. Не надо эмоций. Надо думать.
Рассуждая обобщенно, законы природы образуют некоторую очень сложную и невероятно гармоничную систему. Некоторых ученых ее гармония приводила к вере. Другие, неверующие, утверждали, что эта гармония сродни гармонии кристалла, который формируется в естественной среде, но при этом идеален с точки зрения пропорций.
И вот есть закон природы, по которому млекопитающие (все млекопитающие!), в том числе Homo sapiens, размножаются определенным образом. А потом происходит нечто, и один-единственный вид перестает размножаться естественным путем. Но у остальных-то все идет, как шло!