Чиж: рожден, чтобы играть. Авторизованная биография
Шрифт:
Ранний Чернецкий, по ощущениям Чижа, соотносился с Кочей примерно так же, как ранний Шевчук и Гребенщиков. Шевчук пел про «расстрелянные флаги», просил «похоронить» его «в Кремлевской стене». Гребенщиков, казалось, говорил о том же самом, но — с нездешних, с библейских высот.
— Чернецкий научил меня одному, Коча — другому. И во мне всё это слилось, и я стал двухстволкой такой непонятной. Плюс у меня было еще что-то свое...
К тому времени
Но окончательно «завязать» с полит-роком не удалось. Жизнь в несвободной стране провоцировала появление «песен протеста». Однажды Чиж обнаружил в почтовом ящике пакет. Адрес отправителя отсутствовал. Это было странно: совсем немного людей в Харькове, не говоря уже о друзьях из Дзержинска и Горького, знали, что Чиграковы переехали на новую квартиру. Еще загадочней было содержимое бандероли — антисоветский журнал «Посев» [62] .
62
Его издавал НТС — «Народно-Трудовой Союз российских солидаристов», созданный в 1930 г. русскими эмигрантами для борьбы с коммунистическим режимом. В СССР переправлялся нелегально.
Скорее всего, это была проверка. Лояльный гражданин должен был немедленно сдать «подрывную литературу» властям — в жилконтору, участковому или прямиком в КГБ. Видимо, вслед за Чижом фельдъегерской почтой прибыло и его дело, начатое чекистами еще в Дзержинске — то ли с литерой ДОР (дело оперативной разработки), то ли ДОН (дело оперативного наблюдения), то ли как-то еще.
После загадочного случая с пакетом Чиж написал «Предпоследнюю политику»:
Съезд за съездом, фронт за фронтом, комиссаров ряд, Не сдадут позиции, да не уйдут назад. Всей стране один хозяин — Красный Беспредел. Голосуй не голосуй — все равно получишь хер!.. Правою рукою голосуй за НТС. Левой свастику пиши две буквы — КПSS...Вспоминая «Тихий уголок», Чиж говорит, что этот период стал для него «впитыванием нового материала». Здесь он наверстывал упущенное в Дзержинске, где последние несколько лет был практически отрезан от музыкальной информации — у него по-прежнему не было собственного магнитофона. Новые записи он слушал либо у друзей, либо когда забирал «маг» домой. Что слушали все (в основном хард-рок), волей-неволей приходилось слушать и ему.
— В двадцать восемь лет, — вспоминает Чиж, — я наконец-то услышал альбом Doors. До этого были отдельные песни, и то: «Дорз» не «Дорз» — хрен его знает... Говорили, что «Дорз»...
В «уголке» стояли проигрыватель и магнитофон Кочи, и Чиж стал активно переписывать пластинки и кассеты, которые брал у харьковских знакомых. На приобретение «чистых» катушек уходили все свободные деньги. На пике коллекционирования в фонотеке Чижа было 266 бобин. Но самое главное — он пропускал через себя каждый день такое количество мелодий, ритмов и стилей, что голова у него «раздулась до невероятных размеров».
Стивен Кинг, любимый писатель Чижа, говорил: «Я читаю не для того, чтобы учиться ремеслу, я просто люблю читать. И всё же при этом происходит процесс обучения. Каждая книга дает свой урок или уроки, и очень часто плохая книга может научить большему, чем хорошая». То же самое Чиж может сказать про кассеты и пластинки, которые он слушал (хотя откровенно плохих среди них не было) [63] .
63
В Харькове Чиж вел тетрадь, где фиксировал коллекцию своих бобин. Привожу выборочно: Iron Butterfly, Benny Goodman, Bee Gees, Weather Report, Billie Holiday, Blood, Sweat & Tears, Atomic Rooster, Tom Waits, Joe Cocker, Stevie Ray Vaughan, Genesis, Sex Pistols, Chick Corea, Bob Dylan, Chuck Berry, Chicago, Rick Wakeman, Manfred Mann, Alice Cooper, Elton John, Peter Gabriel, Gary Moore, Dire Straits, RHCP, Crabby Appleton, Ten Years After, John Mayall’s Blues Band, Ry Cooder.
Май 1990:
Выступление Чернецкого на киевском «Блиц-параде» в сентябре 1989-го стало его последним появлением на публике. Палочку, на которую он опирался при ходьбе, вскоре пришлось сменить на костыли. Врачи начали готовить его к сложной хирургической операции.
Уже без Чернецкого «Разные» отправились в Москву на «Интершанс-90». Этот фестиваль-конкурс на сцене «Горбушки» имел репутацию «ярмарки невест» для заграницы, которая тогда изнывала от моды на экзотический «soviet rock» (perestroyka, glasnost, vodka, balalayka). Западные импрессарио приезжали на «Интершанс», чтобы найти группы, способные успешно откатывать коммерческие туры по Европе, выпускать и продавать там свои пластинки. Парни из Харькова понравились этим «охотникам за головами» уже тем, что не копировали, как многие, модную new wave, так надоевшую иностранцам у себя дома.
— Мы играли русскую музыку, только на электрогитары положили, — говорит Чиж. — И это не был «клюквенный фолк» — славянские корни просто в каждой ноте дышали. Плюс к тому мы запросто ставили три голоса. В то время никто из рокеров так не пел. Редкостью были даже двухголосные коллективы типа «ЧайФа».
Растроганные японцы из фирмы JVC подарили «Разным» дорогие наручные часы (группа решила оставить их Чижу), но никакого контракта не предложили. Таким же соискателем, оставшимся на бобах, была группа «Кошкин дом» [64] , которая работала в авангардном стиле «готическая волна». Но по-настоящему харьковчан и питерцев сблизила другая неприятность. Накануне открытия фестиваля, когда закончился саунд-чек, они с удивлением обнаружили, что организаторы «Интершанса» увезли всех музыкантов в загородный пансионат, позабыв их в пустой «Горбушке». Пришлось провести эту ночь в танцклассе, на пыльных спортивных матах.
64
«КД» был создан в Одессе. В 1990-м часть музыкантов (Максим Ланде и Костя Шумайлов) переехала в Ленинград. Здесь этот осколок оброс местными музыкантами — Андреем «Силей» Селюниным и Сергеем «Навой» Наветным. Когда «КД» прекратил свое существование, Ланде стал директором «ДДТ», а затем «Аквариума», Шумайлов — клавишником «ДДТ», Наветный — барабанщиком группы «Сплин».
Поначалу между рокерами ощущалась взаимная антипатия. Питерцы показались «Разным» чересчур манерными: модные стрижки, сапоги-«казаки», странные словечки. Те, в свою очередь, приняли харьковчан за «сельских скоморохов». Этот холодок не смогла растопить даже совместно распитая бутылка портвейна.
Наутро ситуация изменилась. Едва продрав глаза, Чиж уселся за старенькое пианино и начал «виртуозить» фрагменты из Гершвина, сбацал регтайм, забавные частушки-куплеты. Свое попурри он завершил пародией на супермодную «Ламбаду» — такой издевательской, что все вокруг захихикали.
— Я обалдел, мне стало крайне любопытно, — вспоминает Сергей Наветный, бывший ударник «КД». — Я стал тискать его товарищей, а они с гордостью говорят: «А он у нас еще и на барабанах супер играет! И, типа, на гитаре — царь!..»
С «Кошкиным домом» харьковчане встретились буквально через пару месяцев. Поводом стала трагическая смерть Игоря «Гани» Ганькевича, лидера группы «Бастион». С этим любимцем одесской рок-тусовки Чиж познакомился в августе 1989-го в Днепродзержинске, на фестивале «20 лет Вудстоку» (он подменял заболевшего басиста в харьковской группе «Генеральные переживания»). Вечером рокеры накрыли в гостинице стол, за которым знакомились и долго пели друг другу свои песни. Когда компания рассосалась, Чиж ушел в номер и вскоре услышал стук в дверь.