Дым и зеркала
Шрифт:
Я пожал каждому руку и сказал, что непременно так и сделаю. А еще я заметил, что мне удастся лучше с этим справиться по возвращении в Англию.
И они со мной согласились.
За несколько дней до того я спросил Праведника Дундаса, был ли кто-нибудь с Белуши в его шале в ту ночь, когда он умер.
Ведь если кто об этом знал, так это он.
— Один он был, — не моргнув ответил Праведник Дундас, старый, как Мельхиседек. — Какое кому, к чертям собачьим, дело, был с ним кто-нибудь или нет. Один он умер.
Мне странно было покидать отель.
— Сегодня днем я уезжаю, — сообщил я администратору.
— Очень хорошо, сэр.
— Вам не трудно будет… дело в том… служащий отеля, мистер Дундас. Пожилой джентльмен. Даже не знаю. Я не видел его дня два. А мне хотелось бы с ним попрощаться.
— С одним из уборщиков?
— Да.
Она озадаченно уставилась на меня. Она была очень красивой, а ее губная помада была цвета раздавленной ежевики. Она явно ожидала, что кто-то наконец откроет ее для кино.
Сняв трубку, она с кем-то поговорила, потом повернулась ко мне:
— Мне очень жаль, сэр, но мистера Дундаса уже несколько дней не было на работе.
— Вы не могли бы дать мне номер его телефона?
— Мне очень жаль, сэр, но по нашим правилам это запрещено. — Говоря все это, она смотрела прямо на меня, чтобы я видел, что ей действительно очень жаль.
— А как ваш сценарий? — спросил я.
— Как же вы узнали?
— Ну…
— Он сейчас у Джоэля Силвера [54] , — сказала она. — Мой приятель Арни, мой соавтор, работает курьером. Он занес сценарий в офис Джоэля, словно тот прислан откуда-то из агентства.
54
Джоэль Силвер (Joel Silver, р. 1952) — продюсер приключенческих фильмов и экшенов, в том числе таких культовых, как «Матрица», «Готика», «Смертельное оружие-4», «Крепкий орешек», «Коммандо».
— Удачи! — пожелал я.
— Спасибо, — сказала она, улыбнувшись ежевичными губами.
В справочнике было два Дундаса Пэ, что показалось мне невероятным даже для Америки, не говоря уж о Лос-Анджелесе.
Первый оказался мисс Персефоной Дундас.
Когда, набрав второй номер, я спросил Праведника Дундаса, мужской голос поинтересовался:
— Кто говорит?
Я назвал себя, объяснил, что уезжаю из отеля, а у меня осталась вещь, принадлежащая мистеру Дундасу.
— Слушайте, мистер. Мой дедушка умер. Прошлой ночью.
Шок возвращает жизнь избитым фразам: у меня реально кровь отхлынула от лица и перехватило дыхание.
— Мне очень жаль. Он был мне симпатичен.
— Угу.
— Это, должно быть, случилось совсем неожиданно.
— Он был стар. И все время кашлял. — Кто-то спросил, с кем он говорит, он ответил: ни с кем, а мне сказал: — Спасибо что позвонили.
Я растерялся.
— Вы, возможно, не поняли: у меня остался его альбом.
— Эта фигня со старыми вырезками?
— Да.
Пауза.
— Оставьте у себя. Это уже никому не нужно. Слушайте, мистер, мне надо бежать. — Щелчок, и в трубке тишина.
Когда я засовывал альбом в сумку, на выцветший переплет упала слеза, и только тогда я понял, что плачу.
Во дворе я остановился, прощаясь с Праведником Дундасом и Голливудом.
Три призрачных белых карпа дрейфовали, покачивая плавниками, сквозь свое вечное сегодня.
Я помнил их имена: Бастер, Призрак и Принцесса; но никто на свете уже не смог бы их различить.
У выхода из отеля меня ждала машина. До аэропорта было тридцать минут езды, ровно столько, сколько нужно, чтобы все забыть.
Съеденный (сцены из фильма)
ИНТ. ОФИС ВЕБСТЕРА. ДЕНЬ.
ВЕБСТЕР сидит, читая «Лос-Анджелес таймс». Входит МАКБРАЙД и идут ФЛЭШБЕКИ его рассказа о том, как его СЕСТРА отправилась в Голливуд одиннадцать месяцев назад, делать карьеру и общаться со звездами.
От друзей он услышал, что она «сделалась странной».
Решив, что села на иглу, а то и чего похуже, сам отправился в Голливуд и нашел ее под мостом.
Очень бледная, она кричит ему: «Я заблудилась!» — и плача убегает. ВЫСОКИЙ ЧЕЛОВЕК, ОДЕТЫЙ В ЧЕРНОЕ, хватая за рукав, советует оставить все как есть: «Забудь о ней», — но это невозможно…
(В СЕПИИ
вы видите их обоих подростками, МОЛОДОЙ МАКБРАЙД и СЕСТРА хихикают в подъезде: «Я покажу тебе мой…» — и прижимаются друг к другу все ближе…
КАМЕРА ДВИЖЕТСЯ за летящей бабочкой.
Мы слышим, как они прерывисто дышат и сопят в темноте.
КРУПНЫЙ ПЛАН он кончает ей в руку, она облизывает ладонь: корчит гримаску, улыбается…
НАПЛЫВ ее губы, и зубы, и язык.)
ФЛЭШБЕК
Вебстер говорит, что возьмет на контроль, Лос-Анджелес — город, где сгинет любой, девчонок он пачками пожирает,
бросает на свалку, счета пополняет.
ПЕРЕБИВКА
ФИОЛЕТОВАЯ КИСКА. ИНТ. ПОГРУЖЕНИЕ,
ТРИ ОБНАЖЕННЫЕ ЖЕНЩИНЫ танцуют за доллары
Вебстер заходит и с одной говорит,
сует двадцатку, показывает фотографию,
та стоит так близко, что
мог бы дотронуться (но вышибалы на страже,
напичканные стероидами, они бы руки-то переломали),
и ему кажется, она знает, о ком он спросил.
Вебстер уходит.
ИНТ. КОНДОМИНИМУМ ВЕБСТЕРА. НОЧЬ.
Дома ждет видео.
ЖЕНЩИНА, прекрасная, как жизнь
выстрелом из грудной клетки (груди выставлены напоказ)
дает совет: оставить все как есть,
забыть, — а она придет к нему,