История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 2
Шрифт:
любви к Горькому, чем все остальные его произведения. Этот романтизм
выкристаллизовался в философию, откровеннее и проще всего выраженную в
очень ранней притче О чиже, который лгал, и о дятле – любителе истины,
которую можно сформулировать как предпочтение угнетающей и низкой правде
возвышающей лжи.
К 1895 г. Горький отказывается от традиционного набора форм своих
рассказов о цыганах и разбойниках и переходит к манере, где реалистическая
форма
опубликованный в «большой» прессе, – Челкаш(1895) – является и одним из
лучших. Тема его – контраст между веселым, циничным и беззаботным
контрабандистом Челкашом и парнем, которого он берет в помощники в этом
опасном деле, – типичным крестьянином, робким и жадным. Рассказ хорошо
построен, и, хотя романтический ореол вокруг Челкаша никак нельзя назвать
«реалистичным», образ его нарисован с убедительной живостью. Другие
рассказы такого же рода: Мальва(1897), где Мальва – женская ипостась
Челкаша, и Мой спутник(1896) – по созданному характеру лучший из этой
серии. Примитивный и аморальный грузинский князь Шакро, с которым
рассказчик идет пешком из Одессы в Тифлис, – действительно замечательное
создание, достойное стать рядом с самыми лучшими горьковскими зарисовками
характеров. В рассказе нет ни капли идеализации Шакро, хотя очевидно, что
«художественная симпатия» автора целиком на его стороне. Многих
поклонников завоевала раннему Горькому его манера «описывать природу».
Типичный пример этой манеры – начало Мальвыс знаменитым первым абзацем,
состоящем из двух слов: « Море смеялось». Но надо признаться, что сегодня эти
описания утратили свежесть и уже не поражают. Около 1897 г. реализм
начинает перевешивать: в Бывших людях(1897) реализм доминирует, и
героические поступки капитана Кувалды не могут развеять унылую атмосферу
места действия. В этом рассказе, как и в других рассказах тех лет, появляется
черта, гибельная для Горького: неумеренная страсть к «философским»
разговорам. Пока эта страсть его не обуяла, Горький проявлял себя как мастер
композиции. Такое редко бывает у русских писателей: в некоторых его ранних
рассказах была прочность сцепления, почти что сравнимая с чеховской. Но у
него не было чеховской экономности, и, хотя у таких рассказов как Болесь
(1896) и Скуки радисильный и крепкий костяк, сама ткань
себе той непреложности, которая является отличительной чертой Чехова. Кроме
73
того (и в этом отношении Чехов был не лучше), русский язык Горького –
«нейтрален», слова остаются знаками, не имеющими собственной жизни. За
исключением некоторых словечек, они могли бы быть переводом с любого
языка. Только один из ранних рассказов Горького заставляет забыть о всех его
недостатках (кроме посредственности стиля) – это Двадцать шесть и одна
(1899), рассказ, который можно считать завершением периода. Действие
происходит в подвале булочной, где двадцать шесть мужчин работают по
шестнадцать часов в день без свежего воздуха за нищенскую плату. Молодая
девушка каждый день приходит туда за свежими булками, ее свежая и невинная
красота – единственный луч света в их безнадежной жизни. Солдат,
занимающийся в том же дворе более легким трудом, заключает пари, что
соблазнит ее, – и выигрывает. Когда девушка появляется в булочной после
падения, все пекари улюлюкают. Рассказ жестоко реалистичен, но он
пересекается таким мощным потоком поэзии, такой убежденной верой в
красоту, свободу, естественное благородство человека; повествование ведется с
такой точностью, с такой достоверностью, что сомнений не остается: это
шедевр. Шедевр, который ставит Горького, молодого Горького, среди
подлинных классиков нашей литературы. Но по своей совершенной красоте
рассказ Двадцать шесть и однаостается единственным, и это последний
рассказ хорошего раннего Горького – последующие четырнадцать лет Горький
скитался по скучным и бесплодным лабиринтам.
Горький рано попробовал выйти за пределы социальных границ,
наложенных на него его ранними переживаниями. Еще в 1897 г. он написал
рассказ Варенька Олесова, в котором пытался изобразить образованные
классы, – забавно, что этот рассказ предваряет написанные на несколько лет
позже рассказы Арцыбашева и других. Из мемуаров Горького мы знаем, что ему
не нравилось быть просто писателем из народа, а хотелось стать вождем и
учителем. Это стремление отразилось в ряде его романов и пьес, написанных
между 1899 и 1912 гг. Они – наименее ценная часть его творчества. Их
объединяют две черты: полное исчезновение композиционного мастерства,
которое казалось таким многообещающим, и неумеренное многословие в
разговорах о «смысле жизни» и тому подобное. Горький не написал ни одной